《詩經·蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

遡洄從之，道阻且長。遡遊從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。

遡洄從之，道阻且躋。遡遊從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。

遡洄從之，道阻且右。遡遊從之，宛在水中沚。

《詩經》依據體裁可分為風、雅、頌三類。其中，“風”有160篇，在“詩三百”中數量過半，乃是核心部分，包括了十五個地方的民歌，被稱為“十五國風”；“雅”分為“小雅”和“大雅”，共105篇，大雅多出於宮廷宴飲，小雅多出於作者個人抒懷；“頌”共40篇，多用於祭祀場合，數量最少，分“周頌”、“魯頌”和“商頌”。《蒹葭》出自風”中的“秦風”，為大約2500年前流傳於秦地的一首民歌。

關於《蒹葭》所寫的內容，由於記載並不詳實，背景難以確證，歷來就有爭議，主要有三種說法：一是“刺襄公”說，二是“招賢”說，三是“愛情”說。其中流傳最廣，接受人群最多的是“愛情說”。秋風蕭瑟，朝陽初升，河裡是茂密的蘆葦，一片濃密的綠色夾雜著幾縷白。蘆葦葉上滾動著晶瑩的露水，遠遠望去像結了一層霜，對岸的景色彷彿也因此變得朦朧了。男子極目望去，蘆葦蒼蒼，對岸那婀娜的身影忽隱忽現，正是他的夢中人。他驚喜異常，急急忙忙想過到對岸去。秋水森森，逆流而上，水路漫漫，困難重重，彷彿沒有盡頭，那個身影到底在何方？順流而下，在霧水朦朧中尋尋覓覓，歷盡艱辛，那個讓人日夜思念的人遍尋不著，怎麼就像在水中央那樣，看似近在眼前的人兒，就是找不著？主人公可望不可及的苦澀與淡淡憂怨感染著每一位讀者。

有人評價：“古之寫相思，未有過《蒹葭》者。”《蒹葭》的相思之情一詠三嘆，重疊反覆，繚繞心間。全詩一共有三章，三章之間描繪的內容十分相近，只改動了部分字詞，使得全詩有反覆吟詠、一唱三嘆之妙，主人公的追求所在也愈發飄渺不可尋，增加了詩歌的淒涼和哀怨。“白露為霜”、“白露未晞”、“白露未已”表現的是時間的推移和追求過程的漫長；“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”是地點的轉換，“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”，伊人不知身在何處，主人公只能不斷猜測；“道阻且長”、“道阻且躋”、“道阻且右”則是直接描寫追尋過程的艱難，從而突出了主人公的執著和堅韌。尋而無果，追而無終，又何嘗不是人生的一種無奈。

《蒹葭》寫相思，還勝在意象的選取。詩歌以“蒹葭”為題，蒹葭其實是蘆葦。蘆花飄零，使得蘆葦這個意象本身就具有一種淒涼感。“蒹葭者，蘆葦也，飄零之物，隨風而蕩，卻止於其根，若飄若止，若有若無。”古代人常透過蘆葦來抒發時間流逝的感傷和流浪無家的漂泊之感。“別岸扁舟三兩隻，葭葦蕭蕭風淅淅。”在柳三變筆下，蘆花飄飛，何其蕭瑟！白居易的《長恨歌》也曾寫到蘆葦：“潯陽江頭夜送客，楓葉狄花秋瑟瑟。”可見蘆葦承載著古人的離愁別緒，何其哀傷。主人公將情感寄託於蘆葦，這“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”的蘆葦開遍，亦是情感滿溢的寫照。求而不得之苦，實是相思之盛。

另一意象白露本是二十四節氣之一，古諺說“白露秋分夜，一夜涼一夜”，預示著天氣轉涼，北雁南飛。《蒹葭》中的“白露”，不但暗示季節，提示時間的變化，還為全詩渲染了凝重、哀傷的氣氛。有學者認為，詩中的“白露”是主人公感情的凝結：“求佳人而不可得，於是相思益甚，其情益堅。故曰‘未晞’，‘未已’。雖不可得而情不散，故終受其苦。”

《蒹葭》是一首抒情詩，然通讀全詩，一切朦朦朧朧。讀者既不知道是誰在抒情，也無法確證抒發的是怎麼樣的情感。這也許正是《蒹葭》的絕妙之處，雖情不可知，然情可感可嘆，可怨可念。似乎這場相思是一場虛幻，但從詩中感受到的相思，又是那麼的真切，鏗鏘而悠長。這樣的《蒹葭》，實是相思之首。好了，今天的文章就講到這裡，喜歡小編文章的朋友歡迎轉發、評論和分享，我們下期見，拜拜，