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當我們說起文學、藝術的時候，總是離不開八九十年代。

那一年，北島那句“杯子碰倒一起，都是夢破碎的聲音”，成了所有久別重逢的經典名言；

左北島右顧城

那一年，舞蹈的魅力被所有人認識，楊麗萍的孔雀舞，攪翻了整個大街小巷；

楊麗萍

那一年，電影也蓬勃發展，張藝謀和鞏俐還恩愛如漆，《大紅燈籠高高掛》拿了奧斯卡獎提名；

張藝謀

那一年，優秀的文學更是層出不窮，三毛的撒哈拉、史鐵生的地壇、賈平凹的廢都······胳膊下夾一本文學作品，是那個年代人的標配。

史鐵生

有人說，八九十年代，是中國理想主義最熱烈的時代，過了，就不會再有了。

如今，那個年代的輝煌成果還總被頻頻提起，它已經成了我們心中的一個夢。

對於那麼美的一個時代，錯過實在可惜，我們該如何去追尋、甚至去親眼見證呢？而

有了這本書，我們就可以留住那個美與理想的時代

，這就是：

《我們這一代》

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這本書的著者肖全，是國內第一人像攝影家、國際攝影大師馬克·呂布的高徒，也是

80年代的“王家衛”

，因為他鏡頭下的人，都有獨特的光影和感覺。

人們說，肖全的鏡頭拍了誰，那就誰一生中最好的照片。

舉著相機的肖全（馬克·呂布攝）

三毛也說：“肖全，我們是通的”。

通”，一個字說的簡單，卻要付出極大的心血。

為了拍出一張好照片，肖全每次都要用上好幾天、甚至好幾年的時間，專門和當時的文學家、藝術家、思想家們一起生活。

肖全給三毛拍攝的過程中，三毛把自己心愛的包脫下送給了肖全，因為彼此都懂，才能這麼隨性風流

吃飯、逛街、工作······整個過程中，他們都是形影不離，只為捕捉到鏡頭下最真實、自然的一面。

等待著、等待著，時候對了，咔擦一聲，詩就成了。

我們常說，功夫在詩外，攝影也是如此。

比如這張驚豔了所有人的照片：

易知難

當時，全中國的女孩子都為這張照片瘋狂了，

她們說，一輩子，有這麼一張照片，就滿足了

。

照片裡的易知難，是個成都妹子，她唱歌、做音樂，一個人賺錢，供養去藝術學院進修的丈夫。

點著煙，想到生活的不易，想到自己賺錢養夫、揹負壓力的生活，她的眼淚已經在眼眶裡了，但你看她的身姿，看似慵懶的斜倚在椅子上，卻仍然透出一股不服輸的力量。

柔軟卻又堅韌，入世卻又遺世獨立。

同樣是面對嚴苛的生活，她的生命裡卻開出了一朵花，從內而外，美的讓所有人驚豔。

其實，這就是八九十年代特有的氛圍，因為有理想，所以堅韌，若是早十年、晚十年拍，都不會有這樣的照片。

詩人翟永明

這種濃縮了一個人全部精神狀態的照片，書裡多的是，大半個中國如雷貫耳的人物，他們一生中最好的照片，這本書都集齊了。

影視圈的，鞏俐、張藝謀、陳凱歌、姜文······都來了。

姜文

音樂圈的，崔健、竇唯、楊麗萍、劉歡······也在這裡。

竇唯

文學圈的，就更多了，三毛、顧城、北島、舒婷、餘華、賈平凹、史鐵生······

這些我們記憶中的男神女神，他們的照片，全都在這裡。

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但如果書裡的照片，跟現在的紅毯照一樣，那它就只是一個普通的寫真集。

也許頂尖攝影師們會從專業的角度出發，告訴我們，這本書不一樣，因為：

肖全是中國最好的人像攝影師，這本書是他用十年的時間去拍攝的，沒有任何人像攝影會比它有價值了。

但是，對我們普通人來說，我們對攝影其實沒有那麼瘋狂的熱情。

我們收藏它，不在於形式，而在於它有獨一無二的真實。

比如，沒有任何擺拍、沒有站在紅毯上的影星鞏俐：

比如，瀟瀟灑灑、在成都街頭席地而坐的三毛：

比如，在長城烽火臺上縱身一舞的楊麗萍：

這種真實感，不但在照片裡，為了匹配上它的精神核心。

噢，這是1990年，竇唯在北漂，鞏俐在拍戲，史鐵生要開始動筆寫《我與地壇》了，三毛，則在經歷人生中最後一段旅程······

三毛

而我們，那時候又在做什麼呢？

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國外攝影大師說過，

“與其拍攝一個東西，不如拍攝一個意念；與其拍攝一個意念，不如拍攝一個夢幻”

夢幻，就是人像背後的精神與情感，是榮格說的“集體無意識”，它宏大、縹緲，難以捕捉。

而肖全，他用十年的時間，深入探索每一個個體，一點點捕捉到了整個八九十年代的精神