在蕭瑟秋風中，

欣賞經典秋景山水，不亦樂乎？

故宮收藏的這十幅經典秋景山水，

你最愛哪一幅？

一、倪瓚 秋亭嘉樹圖軸

《秋亭嘉樹圖》軸，元，倪瓚繪，紙本，墨筆，縱114釐米，橫34。3釐米。

圖中繪平坡遠岫，草亭嘉樹，廣闊的江面上露出汀渚一角，幽靜雅潔，彷彿籠罩在一片月色之中。畫面取三段式構圖，用筆尖峭秀逸，樹幹皆雙勾，稍事皴染，樹葉點法富於變化。墨色較為幹淡，僅以濃墨點苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。

本幅自題：“七月六日雨，宿雲岫翁幽居，文伯賢良以此紙索畫，因寫秋亭嘉樹圖並詩以贈。風雨蕭條晚作涼，兩株嘉樹近當窗。結廬人境無來轍，寓跡醉鄉真樂邦。南渚殘雲宿虛牖，西山青影落秋江。臨流染翰摹幽意，忽有衝煙白鶴雙。瓚。”本捲上詩塘有吳寬、朱果二家題記。曾經清內府收藏。

二、盛懋 秋江待渡圖軸

《秋江待渡圖》軸，元，盛懋作，紙本，墨筆，縱112。5釐米，橫46。3釐米。為清宮舊藏。

《秋江待渡圖》作於元順帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有畫家自識：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭為滷白作秋江待渡。”鈐二印。本幅上還有老圃、瑩玉菴、劉公敘、莊廣義、俞英題記，及清高宗弘曆於乙酉年（1765年）御題的七言詩一首。

是圖以兩段式深遠構圖法畫近樹繁茂，遠山起伏，中間澄江如練，蘆雁驚飛，風吹樹杪，一派清秋氣氛。岸上一年老儒者攜書童坐地待渡，江中一舟載客搖櫓而來，意境清幽。畫法略近董源，用筆疏簡尖硬，是盛氏代表佳作。

三、王蒙 葛稚川移居圖軸

《葛稚川移居圖》軸，元，王蒙作，紙本，設色，縱139釐米，橫58釐米。

元代道教盛行，表現道教題材的繪畫作品為數眾多，此圖描繪的是晉代著名道士葛洪攜家移居羅浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。畫面以山水為主體，重山復嶺，丹柯碧樹，飛瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全畫構圖繁複，但層次井然，飛瀑、山徑引導觀者的視線層層深入，使畫面氣脈貫通，雖滿而不迫塞。圖中山石純用水墨，皴擦點染兼參，乾溼濃淡互用，勾畫縝密，而樹木、人物、屋宇則施以赭石、藤黃、花青，設色沉穩渾厚，極富古雅的韻致。整個畫面謹嚴、深秀，創造出一幅理想的隱居環境。王蒙與葛洪雖然年代相隔久遠且身份迥異，但在許多方面卻有著相同之處：二人皆出自名門，都欲入世作官，卻均遭世棄，最終都選擇了避世隱居。此圖是反映王蒙避世隱居思想的最具代表性的作品。

四、吳鎮 蘆花寒雁圖軸

《蘆花寒雁圖》軸，元，吳鎮繪，絹本，墨筆，縱83。3釐米，橫27。8釐米。

本幅自題：“點點青山照水光，飛飛寒雁揹人忙。衝小浦，轉橫塘，蘆花兩岸一朝霜。”鈐印“梅花盦”、“嘉興吳鎮仲圭書畫記”。鈐鑑藏印“怡親王寶”、“黃氏仲明”、“虛齋審定”等11方。

以平遠法繪秋日水濱景色，水面微波盪漾，蒹葭蒼蒼，一雙蘆雁振翅飛起，漁父於舟頭仰首凝視。畫面空靈寒寂，形成了平淡清遠的境界。圖中以平行置景的手法表現空闊無際的水泊，以濃淡變化的水墨表現遠近層次，平中見奇。

五、藍瑛 白雲紅樹圖軸

《白雲紅樹圖》軸，明，藍瑛作，絹本，設色，縱189。4釐米，橫48釐米。

本幅左上自識：“白雲紅樹。張僧繇沒骨畫法，時順治戊戌清和畫於聽鶴軒。西湖外民藍瑛。”鈐“藍瑛之印”。順治戊戌為1658年，時藍瑛74歲。

此幅用沒骨法以石青、石綠色畫山石，用硃砂畫小草，樹葉也用濃豔的紅、黃、青、綠沒骨點出，雲用白粉渲染。畫面色彩濃重豐富，卻又典雅清新。自識“張僧繇沒骨法”，實為畫家自己獨創的畫風，此幅為藍瑛青綠重彩畫的代表作。

六、藍瑛 仿王蒙山水圖軸

《仿王蒙山水圖》軸，明，藍瑛繪，紙本，設色，縱135釐米，橫59。1釐米。

自題：“黃鶴山樵畫法於西溪之流香亭，蜨道人藍瑛。”後鈐“藍瑛之印”（白文）、“田叔”（朱文）印。畫以淺絳設色寫秋景山水，巉巖峭壁之下，水閣隱士對語，叢樹丹黃相間，營造出深秋溫暖而略現蕭瑟的意境。雖然畫家在自題中稱仿王蒙畫法，但亦參用了沈周的點染手法，筆致靈動跳宕，代表了作者山水畫成熟時期的面貌。

七、王時敏 秋山白雲圖軸

《秋山白雲圖》軸，清，王時敏繪，紙本，設色，縱96。7釐米，橫41釐米。

圖繪煙雲浩渺、林木蔥鬱的雨後山景。據款題而知，此圖是作者有感於“三伏生秋”之意於盛夏的雨後仿元人黃公望筆意所作的秋景圖。王時敏自明崇禎五年（1632年）辭官歸裡後便潛心於對宋、元諸家繪畫的研究，期間創作了大量摹仿黃公望的作品，此圖便是其中一幅深得黃氏“淺絳”畫風的力作。其筆法松秀靈動，色、墨富於變化而有層次，重疊交錯的墨點更是將山形樹貌有機地統一於高逸的境界中。

款題：“己丑六月望，過西田村舍，毒熱不異炮灼，僵臥揮汗，讎睨筆硯。適雨後稍涼，憶古人三伏生秋之句，戲作秋山白雲圖。雖曰摹仿大痴，實未得其腳汗氣也，愧絕愧絕。王時敏識。”鈐“王時敏印”白文印、“西田”朱文印。又題：“此餘十年前所作，公瑕將以贈宿章道兄。復攜見示，追憶揮汗舐筆時，宛然如昨。今年至力衰，百事慵懶，不復求舊管城公，誦少陵‘丹青不知老將至’之句，益深慨嘆。辛丑子月時敏又題。”鈐“煙客”、“儒齋”朱文印二方。“己丑”為清順治六年（1649年），作者時年58歲。“辛丑”為清順治十八年（1661年），作者時年70歲。

鑑藏印有“潤之所藏”、“渭南所藏”、“虛齋鑑定”、“龐萊臣珍賞印”、“伯湖所藏”等諸方。陸時化《吳越所見書畫錄》卷六著錄。

八、王翬 秋樹昏鴉圖軸

秋樹昏鴉圖》軸，清，王翬繪，紙本，設色，縱118釐米，橫74釐米。本幅自題七言詩一首並款署：“小閣臨溪晚更嘉，繞簷秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙學人王翬。”鈐“王翬之印”、“澄懷”、“不二法”、“來青閣”朱文印，“清暉老人時年八十有一” 白文印。

“壬辰”是清康熙五十一年（1712年），作者時年81歲。此圖曾被清末孫毓汶、龐萊臣收藏，鑑藏印有：“萊山真賞”、“虛齋鑑定”等共8方。

此圖系根據明代唐寅詩意繪製的秋林小景。構圖虛實互映，擴充套件了畫面的空間層次，得平穩淡遠之勢。筆法嫻熟勁健，畫風清麗典雅，深得江南山水渾潤沉鬱之趣。畫中振翅盤飛的寒鴉，表現了群鴉歸巢時的喧鬧景象，成為秋林萬籟歸於沉寂的前奏，具有“鳥鳴山更幽”的藝術效果。此圖作為王翬晚年的代表作，不僅顯示了畫家深厚的筆墨功底，還展現出其深厚的文化素養和清淡質樸的文人畫風。

九、王翬 秋山萬重圖軸

《秋山萬重圖》軸，清，王翬繪，絹本，設色，縱117。5釐米，橫53。3釐米。

本幅左上方畫家自題七言絕句一首，款識：“仿黃子久秋山筆意，庚辰八月，海虞王翬。中秋日重加點染，寄贈帝錫道翁。翬又識。”鈐“王翬之印”、“時年六十有九”、“畊煙外史”、“清暉老人”、“澂懷”印五方。此幅畫作於清康熙三十九年（1700年），是王翬仿元代著名畫家黃公望筆意描繪秋日山林的而創作的，時年王翬69歲。另從題款可知，此畫在八月初成，又於中秋節重加補繪後贈與友人。鑑藏印有“虞山張青蓮博士鑑藏”、“陳氏家藏”兩方。

畫面描繪了常熟虞山一帶的深秋景色，境界奇幽。畫家自題的七言絕句“遠近秋山千萬重，醉來吾欲採芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢”使畫面愈充滿了詩情畫意，美不勝收。王翬的繪畫追隨黃公望卻不拘於一家一格，他的山水畫功力深厚，仿古能達酷似，寫生亦具新意，有“集大成”之譽。此幅畫雖為應酬之作，卻無草率習氣，畫法上略學黃公望的淺絳山水，筆墨純熟細膩，畫面古意盎然，又不失自家體貌。王翬是一位長壽而創作殊多的畫家，其山水畫有早、中、晚三期的變化：35歲以前為早期，主要臨仿古畫，筆墨尚不成熟；35歲到60歲為中期，博採南北諸家之長，面貌多樣，筆墨精能，被譽為“海內第一”；60歲以後屬晚期，技法更加純熟，但下筆、構圖往往形成一定格式，不及中期生動多姿。王翬曾說山水畫要“以元人筆墨，運宋人邱壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”，此幅正體現了他的這一作畫觀點。

十、奚岡 巖居秋爽圖軸

《巖居秋爽圖》軸，清，奚岡繪，紙本，設色，縱113。5釐米，橫48。5釐米。

圖繪峰巒高聳、庭軒虛敞的江南秋景。奚岡的山水畫在宗法元四家的基礎上又上溯五代董源、巨然，下逮明人董其昌及清人王原祁諸公，萃其逸韻而自成一格。此圖是他法黃公望（號井西道人）筆意所作，筆法清秀，潤色淡雅，意境深遠，頗得黃氏畫作中雅潔淡逸之趣。

款署：“仿井西老人巖居秋爽圖。嘉慶丙辰小春。蒙泉外史奚岡。”鈐“奚岡之印”陰陽文印、“蒙泉外史”白文印。“丙辰”為清嘉慶元年（1796年），作者時年51歲。