作者 | 支稜君

“我到底是誰”

這不是一個人他的哲學思考，

他是真的不知道自己是誰，不知道自己在哪，為什麼在這…………他已經搞不明白髮生的一切了。

他出現了認知功能障礙，

他得了阿爾茲海默症。

本文配樂：《我用什麼把你留住》

《The Father》根據

導演

本人的同名舞臺劇作品改編，即法國小說家和劇作家佛羅萊恩·澤勒Florian Zeller，

男主

由安東尼·霍普金斯Anthony Hopkins飾演，《漢尼拔》《沉默的羔羊》是他的代表作，

大女兒

安妮由奧利維婭·科爾曼Olivia Colman飾演，她參演了《倫敦生活》《王冠》都是很棒的劇，以及稍早些的《殊途同歸》豆瓣9。2犯罪懸疑劇，殊途而同歸譯名同樣絕妙。

影片原名《The Father》，中國香港目前正在上映，譯名《爸爸可否不要老》；中國臺灣譯名《父親》；大陸地區定檔6月18日，譯名《困在時間裡的父親》。影片主要講述了患病阿爾茲海默症的父親安東尼及其大女兒安妮的一些生活片段。

《困在時間裡的父親》支稜君非常讚賞此版譯名，極精妙，既浮現了畫面感，更達到了情感通感，就好像這位迷茫的父親就在我們面前，仿若他的迷茫無助崩潰，似乎我們也可以通感。

第一視角-迷宮中的我們

我們多少也看過類似有關阿爾茲海默症的影視劇作品，回想這些作品，目前為止支稜君看到的無一例外全部是

第一視角-迷宮中的我們

；正是旁觀視角，讓我們難以真正的感同身受，除非我們身邊有此切身經歷。也正是這個旁觀視角很容易

旁觀視角

演

，非但沒有達成理解，反而造成了諸多

變成上帝視角

。

《困在時間裡的父親》採用了

誤解

，透過父親的視角達成感同身受，繼而時空人物的錯亂交雜製造了第一視角劇情散射方式展開的極度懸疑。

第一視角

原本只能旁觀的我們彷彿帶上了VR眼鏡，看到了阿爾茲海默症父親眼前錯亂交雜的視覺世界；認知功能障礙使得他時常分不清自己身處在哪裡，在自己的公寓還是在大女兒的公寓，還是在其他什麼地方，所以空間的場景時常切換的；面前的人時常也是錯亂的，甚至這個人年齡也是錯亂的；

阿爾茲海默症父親的視角，以他的視角去呈現他的世界，以他的世界去感受他的感受。

我們隨著父親安東尼錯亂，在場景空間，人物細節之間不知不覺參與去推理分析。

影片沒有任何刻意悲傷，沒有設計的煽情，沒有任何道德捆綁的呼喚，安東尼雖然時常錯雜的認知，但是依然

有情，不需“煽”

。

他喜歡偷偷揹著大女兒藏一些對於他寶貴的物品；在以為自己說出大女兒感情上的小秘密時，他立刻調皮的捂著嘴巴還偷笑，還會以男人之間的口吻去安慰對方，順便也不忘調侃一下。

他會在年輕女孩子面前格外健談，強行展示社交技能，迫不及待的要展現舞姿，總是喜歡找藉口貪杯喝一點酒，當大女兒談及巴黎時，安東尼又以英國長輩的幽默去嘲諷法國“他們那兒都不講英語”、“他們甚至都不說英語”，他還會每天戴上耳麥用老式卡帶機聽交響樂等等。

從細節流露出來更立體的他

但影片也橫向拉開了，安東尼周邊的人，大女兒、小女兒、大女兒前夫、大女兒男友、保姆、護工等等，這些人物錯綜的出現碎片拼接，碎片展現了安東尼的過去和現在生活，這些人對於安東尼的態度，加之安東尼認知障礙這些人物與安東尼相處發生的事情錯雜的，顛倒的時空，

這些細節不僅讓我們看到阿爾茲海默症病人之外的安東尼更完整的他，幽默風趣，又嚴謹，時不時喜歡挖苦調侃自己的大女兒。

呈現了真假交錯的故事線。

經驗雖非侷限在實際的人世經歷，人的經驗也受制於人自身的思想、意識等狀態；但對於大多數人來說，實際的相關經歷對於經驗感知會更加直接的。縱使我們也依然不太能感同身受到安東尼的感受。

博爾赫斯說“所有的言辭都需要一種共同的經驗。”

但透過影片，透過第一視角，我們可能遠離上帝視角的旁觀者審判心理，去體諒阿爾茨海默症的安東尼們。

9月21日，是“世界阿爾茨海默日”。

2020年10月9日，世界衛生組織（WHO）釋出了《2019年全球衛生估計報告》。

全球綜合主要死亡原因中，阿爾茲海默症位列第7，而隨著國家收入增高醫療逐步更發達，傳染性疾病及癌症得到更好的控制及醫治，致死原因中阿爾茨海默病的死亡人數有所增加，已經超過中風，成為第二大死因。

你不是孤島

在剛過去的第七次人口普查結果顯示，中國的人口老齡化程序加劇，亦意味未來中國阿爾茨海默症更是非常嚴重的醫療課題，對於醫學對於我們每個家庭都是難題。

你不是孤島

這也是阿爾茨海默症就目前醫學尚沒有有效的醫療方案導致。

如何科學的預防阿爾茲海默症，進行有效的大腦訓練；如何由體系的護理阿爾茨海默症病人，以減少對患病家庭的生活影響，這不是一個家庭可以解決面對的，需要更多的社會資源及國家一起去推進及實施完善。

人生的終極離別是什麼？

是遺忘？還是離開？

我們每個人不同的經驗，