不得紀是什麼意思

15歲小少女，生得如花似玉的模樣、窈窕身材；

會畫畫擅烹飪；會服裝設計能英譯書；會配音、會彈鋼琴；走T臺星範十足；演話劇星芒熠熠；

就這樣一個優秀的小姑娘，卻被造謠——在學校圖書館和男同學“啪啪啪”，被學校開除。

“有鼻子有眼兒”的謠言從5號開傳，至今也未能止於智者。

哪怕學校發了宣告，吃瓜群眾的熱情也沒停下來。

“潔不潔身自好，現在是肯定不能知道了，但是十年二十年後，時間會給出答案的。”

關於保護孩子聲譽的說法，也擋不住對輿論對黃多多的“過度消費”。

“描眉畫眼染頭髮的時候，怎麼不說才15歲還是上學的年齡呢？？現在拿小說事了？”

“現在的孩子太瘋狂了，十四五歲去醫院打胎的比比皆是，太可怕了。”

為啥？只因黃多多是一個“童星”！從被冠以這個商業化名頭開始，其實對她的消費就開始了。

回顧童星黃多多的“商業化”之路

黃多多此事熱度不退，與當前大眾文化過度娛樂化，以及黃多多家長此前一味追求受眾關注、過度營銷脫不開干係。

2009年，是孫莉第一次正式在節目裡炫娃。

3歲的黃多多拿著自己畫的一幅圖畫送給魯豫阿姨，一邊介紹：

“這些是會飛的魚……這些是心寶寶，這些是心媽媽。”

魯豫驚訝於（孫莉所描述的）多多的高情商、在自己面前的大方，總結道：

“她是一個不怯場的小孩兒，大概跟父母的職業是有關的。”

6歲，黃多多隨爸爸黃磊參加《爸爸去哪兒2》，被爸爸評價為“張愛玲轉世”，只因多多說了一句“雪人躲在月亮上彈鋼琴”；

接著參加《天天向上》，飾演蔡文姬童年與親爹飆戲；

黃磊還藉此宣揚了自己教育思想，深受追捧和認同。

“在這個望子成龍的時代，父母往往對孩子的期待很高，報一些補習班。但是我認為，要先發現孩子的天賦，因材施教，最終才能讓孩子成材！”

似乎從那個夏天起，黃多多就在父母的智力、財力、文化力的“加持”下，開始了商業化“童星”和

“才女和美少女”的人設之路。

同年，孫莉開了微博，曬父女日常、曬多多第一次配音、進棚錄唱。

7歲，黃多多擁有了自己的第一次熱搜“謝娜給黃多多道歉”。

起因是，多多參加《快樂大本營》，謝娜表演魔術被多多揭穿，謝娜開玩笑地掐了一下孩子脖子，被網友攻擊。

黃磊不得不發文解釋：“一大一小兩個妞太熟了”，風波方息！

這件事表面上是一個公關事件，實際上卻是兩個大小“女偶像”的影響力較量。

不管願意與否，黃多多此時，都擁有了自己的粉圈，有人願意為她而戰。

這裡要普及一下，“明星商業化的標誌”是啥？

一個有個性化魅力的個人，透過媒介進行宣傳、營銷（從多爸帶孩子上節目起，就已經是宣傳了跟營銷了），透過極強的互動能力（這點是多媽最擅長），吸引大批粉絲關注從而走紅，這就是“商業化過程”。

一個被商業化的明星，不管她是否是孩子，都將可以“商業化變現”。

變現，是普遍意義上的“商業化標誌”，也有人認為，當她有了

營銷團隊，當她利用媒體和受眾心理，為自己打造人設、積累利益之初，就是商業化的開始。

因為商業化變現之路根本上是從這裡起步的，比如，直播帶貨、帶動IP、轉變成藝人……

也許你會說，黃多多的父母單純炫娃而已，也許沒想這麼多？

可商業的意志是不跟隨人的主觀意志轉移的……

比如黃多多兩次擔任舞臺劇《水中之書》的女主角，票價上漲，她的商業價值必然跟著上漲。

10歲的黃多多，借爸爸的資源給《小王子》《圓夢巨人》《冰川時代2》等英文動畫電影配音時，即使沒有費用，也為今後的出道增加了資歷。

11歲受邀請出席巴黎大秀，登上國際T臺走秀，這已經開始營銷個人品牌了……

在媽媽的“曬娃”中，6歲和黃磊撒嬌的黃多多，逐漸變成10歲獲鋼琴一等獎的小才女、12歲的九宮格美少女、13歲的法國知名雜誌的時尚女郎……

雖然商業化的隱晦又高階，冠以“娃有才華，沒辦法”的名義，但這不是在壘流量嗎？

正因為如此，15歲的黃多多才從一個普通的高中生，成了廣受關注的童星；一個未成年的孩子，才成為各種大量社會資訊的載體、大眾消費的載體。

當黃多多享受著關注、誇讚、成名的“紅利”時，也必然要提早承受各種來自社會的壓力，以及輿論所帶來的焦躁、煩燥、謾罵和羞辱。（黃磊和孫莉能保護好嗎？）

這就是童星之殤啊！

曾被過度消費的“童星們”：不只黃多多一個人

15歲被造謠的，不只黃多多一個人，張含韻也是。

張含韻那一年也在上高中，但成為“童星”後的她卻被迫退了學，原因雷同——“被造謠”！

一些自稱是張含韻同學、姐姐的同學的人，說張含韻“獲獎是被潛規則了”“獲完獎就懷孕了”“她在學校裡是霸凌的小太妹”“她是一名校J”。

那個年代學校不會隨便出聲明，有冤難申的

張含韻為了躲流言退了學。

本想等幾個月後謠言淡一些再上高中，卻發現：沒有一所全日制中學哪怕是專業音樂院校願意接收她！

一直到2年後，張含韻才讀上職業學校，但依舊不能安心上學，紀紀公司安排她到香港發展，一紙苛刻合約，讓正常上學成了奢望。

於是，該高考的18歲，可憐的“童星”張含韻，卻在頂著合約跑商演！

如今的她32歲了，回憶起來這一段往事，依然遺憾到心痛：

“當時，我已經走上藝人這條路，回不去了。”

然而，命運並沒有因她“可憐”就收起冰刀霜劍。次年，經紀公司與她解約。19歲的她，不得不瞞著媽媽回到北京，成為一名北漂，一切都重新開始。

黃多多和張含韻的事件提醒我們，對女性童星的“謠言消費”往往會從“啪啪啪”“懷孕”“校J”等方向下手，因為這樣更能毀掉一個女孩子的名譽。

對男性童星來講，“過度消費”往往體現在“過勞”上。

不太知名的“童星”趙士添，5週歲就有過百場登臺經歷。

他的爸媽為了讓他成為“明星”賭上了一切，辭掉工作給孩子做經紀人、“接合作”。

小添添一年內要參加37場電視臺演出，還要正常上幼兒園，週末上一整天的表演課。

別的孩子學習的時候，它在打盹；

別的孩子上學的時候，他在商演的火車上或片場；

別的孩子在夢想考什麼大學的時候，她的媽媽要和他聊如何上春晚……孩子哭過、反抗過，但沒辦法，這是父母給他選好的路。

還有我們熟悉的溫玄燁，藝名“小小彬”。

和黃多多差不多，這孩子兩三歲就吃上明星這碗飯，出演了《星星知我心》。

可愛、反應快、能言善辯、討喜、情商高，凡是小小彬出現的地方他就是光源。出演了電視劇後，也很快聚焦了自己的粉絲。

不一樣的是，小小彬有一個貪婪的爸爸，發現小小彬竟然兩年能賺1600萬，開始過度營銷孩子。

小小彬錄節目經常累得眼睛都睜不開，但大人一問他，他會說：

“我不困，我沒事”。

當年小小彬熒屏前的光輝形象，不知道讓多少父母豔羨：多希望自己家孩子也這麼優秀！然而看看小小彬的現在（17歲了），基本處於退圈狀態。

為啥？

一是，被罵“長殘了”；

二、小小彬自己也厭惡了做“明星”。

他求爸爸：不要再讓我接戲，讓我好好上課，除非公益活動。

娛樂至死的年代，“黃多多們”被消費，怪吃瓜網友嗎？

童星的商業化變現、被過度消費反噬著他們的成長，這也許就是國家對禁止炒作童星、網紅兒童、星二代的原因。

也許那些傳播、惡意評論黃多多的網友值得譴責，但你理性地思考一下就會明白，只是嘴上喊“放過黃多多”是沒用的！還要找到童星被消費的根本原因。

我們生活在一個“娛樂至死”的年代，大眾媒介環境和大眾文化的娛樂化，時刻弱化著人們的理性思考。

大眾更習慣被“娛樂化”的事件吸引注意力，甚至希望生活中的一切事物都應該“娛樂化”。

所以，“黃多多們”被造謠、傳謠，且謠言不止。

其實童星們除了“謠言消費”還面臨了更多：形象消費、名譽消費數不勝數。

其實，第一個“消費”黃多多的，的不是吃瓜群眾，而是她的爸媽。

黃磊

“要先發現孩子的天賦，最終才能讓孩子成材”的教育思路是沒錯，但發現孩子的天賦後，

應該給孩子一個綠色的成長環境，還是要讓他們過早對戰喧囂的慾望和誘惑？

讓孩子的才華“酒香不怕巷子深”，待他們擁有成熟心志後再發揮價值？還是早早的營銷孩子，讓他們成為輿論漩渦？

黃磊和孫莉也許可以用自己社會經濟文化資源教育好一個孩子，卻不一定能在“娛樂至死”的環境中保護好一個“童星”。

大眾對童星的“過度消費”，起因於父母初心不純的“過度營銷”。

如果沒有這些，“黃多多們”應該會平和從容地長大，甚至可能有和暖的一生。