凌波的意思是什麼

《青玉案·橫塘路》 ·賀鑄

凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。

在愛情的故事裡，美麗邂逅是一種不可言說的情愫生髮，窈窕女子，多情男兒，或一次冥冥之中的偶然相逢，便衍生了一見鍾情的心意，這種“暗通曲款”的情感恣意，卻又不能露骨、張揚著，故生眉目流盼飛轉，一顰一笑皆一段風流意。古代人的一見鍾情有著似有似無的美妙，多從故事的詩意中能體會到，更多的賦予了愛情慾罷不能、欲有卻無、欲說還休的纏繞不清。 “野有蔓草， 零露漙兮。有美一人，清揚婉兮。

邂逅相遇，適我願兮。野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清揚。邂逅相遇，與子偕臧。 ”詩經裡對愛情的描寫多大膽而直接，節奏明快，富有鮮明的時代特點，擊缶可吟誦，伴唱或清揚，高低五絃七律的婉轉猶如愛情故事裡的起伏不平， 《詩經·鄭風·野有蔓草》就是描寫男女邂逅的求愛，卻是大膽的，開放的，或許與當時社會、風氣、環境有著密切的關聯，這是一種時風的具象影射。

在充滿晶瑩露珠的田野上， 一位小夥兒偶遇了一位美麗漂亮的姑娘， 這姑娘有著明媚的水汪汪的大眼睛，小夥兒為之著迷深陷，愛意叢生，旋即傾吐了自己的想法，以求接納、共鳴。想想，這是一見鍾情嗎？是！這是一種樸實、率真的愛情傾慕嗎？肯定是！一時便想起了如今的婚俗之說，自由戀愛、媒妁之言，不管你願不願意，或多或少都會考慮到門當戶對、財富對等、學歷高低的諸多因素，像《詩經》裡這麼自由結合的單純，幾乎成了愛情故事裡的神聖殿堂。

問愛情是什麼？愛情是音階上的每一個跳躍拍子，每個人，每一次的連線組合都構成了一曲旋律，自己譜寫，自己彈奏，自己懂得。

“郎騎竹馬來，繞床弄青梅。 ”多麼美好的一段情感追溯，少年時天真浪漫的兩小無猜，情感的沉澱和相互的理解，便有了如今愛情的和諧和堅貞不渝的守候。心心相印其實是一個漫長的情感滲透，彼此的懂得和愛惜，便成了愛情裡必不可少的穩定因子。

愛情是長相憶，長相思，是期待長相守的等待。愛情是心房上一次次地撕裂，又一次次地結痂，反反覆覆地用心折磨，卻不離不棄、不依不饒地繼續著。

寶髻鬆鬆挽就，鉛華淡淡妝成。青煙翠霧罩輕盈，飛絮遊絲無定。

相見爭如不見，有情何似無情。笙歌散後酒初醒，深院月斜人靜。

好一句“相見爭如不見，有情何似無情” 。這是司馬光《西江月》中的佳句。在宋朝豐盛豪華的詞闕大宴上，不填詞的一些名臣也會跟風幾許，風氣的浸潤，時景的映襯，追風一把也不為過，就像身在大海邊，不會游泳也能撲騰幾下，這是自然的環境造就。司馬光也就應景了，於是，在一場歌舞昇平的宴會上，由心抒發了見到舞伎輕歌曼舞時的心醉神怡，青煙嫋嫋下的人面桃花，鉛華輕添一絲絲纖柔秀麗，一派婀娜搖曳的曼妙舞姿，讓人流連忘返。

卻道為何要遇見這樣的美好時分，有情好，無情好，都那麼使人難以忘懷，燈火散盡，酒冷醒，夢也走遠了，只有一輪月兒靜靜地深鎖在院子深處。這也是一次邂逅，卻多了一份飄搖渺渺，或者只有詩人獨享之，這不是一種愛情的纏綿互動，說是“單相思”也不為過，卻實實在在地發生了，也萌生了幾許掛記。也許，在某一個夜深人靜的時候，司馬光會突兀地再次想起當初那一場宴會，宴會上美妙的人兒，還有人兒美妙的歌舞。

“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？”有些遇見，遠遠地看著你從目光中走遠，但是，心生的情思卻一點點漸隨人影去，翹首一直目送中。 “凌波不過橫塘路”，這樣的描寫非常有意思， “凌波”是什麼，但從字面意思我們很容易清楚，輕盈的波浪， 美感，盪漾。可詩人卻不是這麼的循規蹈矩只談一種湖面的意境，他似乎若隱若現勾勒著一位女子的腳步，如凌波般的輕盈而過，心思微妙、細膩，不說這女子體態纖細柔美，卻從步伐中去竊取一份資訊，這與《詩經·鄭風·野有蔓草》中的開放式描摹呈現不同風格，相當的有嚼頭。

詩人說女子在幹嗎？這麼美好，遇見否？“不過橫塘路” ，橫塘路何處，據龔明之《中吳紀聞》記載： “鑄有小築在姑蘇盤門外十餘里，地名橫塘。方回往來於其間。 ”此乃作者的隱居之所。女子來，卻不入門，這是一場什麼樣的遇見？詩人很取巧地隱略了。是他們約見，還是遇見且埋下，這樣的伏線高超、巧妙。她不來，他不去，於是這次遠遠地遇見只能最終變成了一次遺憾的目送，女子身影慢慢地走遠了，隨浮塵隱去。韶華無限好，卻沒有一個心儀的人兒相伴相知。詩人在這一幕中將主旨一句深化，提出自己的憂思和遺憾不甘。

“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。 ”她是該在月橋邊的花園內，那朱門緊鎖的格子窗邊，其實這一切只有春天的氣息中可循，春風中追溯，或許，她就是春意的化身。詩人擅長埋線，什麼不想直說，讓人去猜去悟，這是一種討巧的設計，讀者如對此詩有意，則會追根溯源地去問，去讀。越讀越會有開悟的歡欣鼓舞。詩人將她包裹得很好，將自己真實的意圖也包裹得一層又一層的，似是對不能有知己佳人陪伴心生遺憾，暗惜大好年華就這麼在消磨中遠去。姑娘不是韶華嗎，春天不是韶華嗎？為何他們都避而不見，在朦朧處搖擺。

惆悵的心緒，詩人掩而卻露，埋伏一直是線索有跡可循。

“飛雲冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 ”遙望遠眺了許久，眼前“飛雲冉冉”中，暮色籠罩四野，驀然驚醒，這一幕即將過去，回到當初來處，也只有用手中的筆觸題下當下的心情和思緒。這一個“彩”字妙，說明詩人對自己的詩情能力是肯定自賞的，能精彩點墨出如詩如畫、五彩斑斕的景緻及延伸。 “試問閒愁都幾許？” “閒”嗎？卻也閒。詩人不閒，不會在此與佳人對望傳情，不會無事生非地自找樂子。這“閒”不是相思難抑的離愁，不是遙不可見的思愁，是太過清閒的漫無目的的“沒事找事” ，無可奈何的當下順應日子。

上片下片，乃至每一句的嵌入契合，詩人都構思連綿，絲絲入扣，都可以順藤摸瓜情感的蛛絲馬跡。 “一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 ”結上句的“試問閒愁都幾許” ，這閒愁有多少呢？設問者自答很有意思： “你能數清楚那一片輕輕地冒出的菸草嗎，你能記取清楚這滿城的風兒絮絮嗎，你還能數盡梅子黃時的雨霏霏嗎？”不得不說，詩人的回答確是讓人難以反駁，草兒，風兒，小雨綿綿不可盡知。

但是，由此而感發有幾個字詞的精彩， “煙” 、 “滿” 、 “絮” “梅子黃時” ，這些都是什麼時候，菸草如初發，春來早啊。 滿城的風兒絮絮地飛， 春日的微風不是如此的姿態嗎？梅子黃時是煙雨濛濛的季節，是一道春深夏初的盛景。詩人不寫秋天的，不寫冬日的，不寫夏季的草、風、雨，選擇寫最美最初始的時節，除卻本意，是否還另有願景在其中暗伏遊藝？這就是一種高明的寫意和用筆。

《青玉案·橫塘路》的作者賀鑄，乃宋太祖賀皇后族孫輩，一生得閒職居多，不能施展全才，縱有抱負也難以實現，一生鬱鬱寡歡，仕途灰冷。為人個性豪爽如俠客，詩風達意多有奇特：“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨。 ” “梅子黃時雨”的共鳴與傳播，讓這一句出神入化的詩句為人熟知，有人便因此稱他為“賀梅子” 。

詩意中的女子走來，或女子入畫詩中去，都是詩人們一支筆下的丰姿，用心凝聽，用心體會，用心讀懂。詩人讀懂女子，從顧盼身姿中尋了女子的神思心靈去，從一顰一笑，一步一回頭，或從俯首時步搖輕輕的響動中，便可探知一二的心事或心意，這就是天地造物的精妙，男人和女人都持有一種特別的心有靈犀感應，詩人敏感更甚。

所以，賀鑄在遠遠地讀一個女子，讀這個女子的心情。而千古的男人女人們也都在讀彼此，讀懂人世間那麼一種美妙的情感——愛情！