蕭嫻書法作品怎麼樣

蕭嫻，貴陽人。字稚秋，號枕琴室主，又號蛻閣。父親蕭鐵珊是孫中山先生的追隨者，又是著名的南社社員，工詩文而善書畫。蕭嫻時常與父同出入南社，人稱“南社小友”。

蕭氏幼承庭訓，喜愛寫字，聰慧好學，學習繪畫、篆刻、詩歌等，小小年紀就以善作擘窠大字聞名鄉里。13歲時，為廣州大新百貨公司落成典禮所書寫的丈二匹對聯，字大如鬥，人以為神，震驚海內，故被譽為“粵海神童”。還應邀與譚延闓、高劍父等書壇名宿一道為二沙島風景區寫碑刻石，名聲大震，甚至連當時的照相館也懸掛她的照片，題為“大書家蕭嫻”。18歲時加入了廣州書法社，在社裡表現得十分活躍。

蕭嫻 行書黃巢作菊花詩

1923年，蕭嫻隨父遷居上海，每日臨書，創作不輟。她臨寫的《散氏盤》篆書冊，被其父的一位朋友拿走，輾轉到了南海康有為手裡。康當即作詩曰：“笄女蕭嫻寫散盤，雄深蒼渾此才難；應驚長老鹹避舍，衛管重來主乩壇。”投桃報李，蕭嫻也寫了“大哉南海，撮爾須彌”的榜書楹聯相贈。這一老一少書信往來多年之後，才在上海愚園路南海寓所舉行了隆重的拜師儀式，當時包括劉海粟在內的許多書畫界人士參加祝賀。

蕭嫻《隸書 四屏》

論藝術，蕭嫻篆隸楷皆精，尤以楷書為第一。特擅行楷大字，以溫厚為體、恣肆為神采，形成了氣勢磅礴、雄深蒼渾、沉雄高古的獨特風格，一掃閨閣娟秀之習，可謂睨視前賢，獨步當代。為此康有為把她比作“衛管”，即東晉的衛琰和元代的管道韞兩位書家。其實她們書風均屬典雅秀媚一路，論美學境界實不足以與蕭嫻相比。

蕭嫻書法

蕭嫻學書從篆隸入手，取法乎古，受康有為書法的影響極深。其書法一開始就以“三石”為宗（“三石”指的是《石鼓文》《石門頌》和《石門銘》），因此，蕭氏的字有偉丈夫氣概。蕭氏認為“楷書是從篆隸而來。篆是圓筆，隸是方筆，圓筆方筆都掌握到了，不論改寫楷書、行書或草書都不難掌握了”。取法乎古，這當然是最難得的。傳蕭嫻平日習字有一特點，即善於對由風雨年月侵蝕的斑剝字跡予以還原。這充分體現了她認真求實的書法態度和對既往書跡完整性的理解能力。

蕭嫻書法

此外，從蕭嫻的作品特別是行書中，能見其運筆是相對緩緩謹慎而行，筆劃粗細肥瘦既有變化又無大起大落，線條圓渾，轉折過渡自然而無稜角和雕琢痕跡，反映出女性特有的“溫和”和“柔媚”。但是，稚中見巧，拙能生越。她行書字的筆劃和結構表面看似乎像孩童一樣地稚嫩和愚拙，但仔細觀察就會發現“稚”“拙”之中的靈動與生機，認真體會便能領悟其中的巧致和妙趣，這或許就是“大巧若拙”在其書法中的體現。蕭嫻的書法點畫縱橫馳騁，外放內斂，大氣磅礴，以重、拙、大的特點，給人以強烈的印象。

蕭嫻書法作品

同時，蕭嫻很講究書法的氣勢。她認為“有氣則活，有勢則峻，氣勢相連，神采奕奕”，所以其作品有氣壯山河、勢不可遏的魅力。蕭嫻書作格調高雅，尤其是行書的意境與韻致非常耐人回味。康有為、林散之、高二適、劉海粟都給予高度評價。

隸書動盪繽紛聯

蕭嫻 隸書五言聯

隸書鍾阜石城聯