水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華髮春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。

——唐代： 崔塗《春夕》

漂流在外，逢著春盡，傷春思家，古今情懷相似。春暮之景，無非悲悽，落花流水，子規啼血，前人詩文中已經寫過不知幾千萬遍。春盡之情思，也都在一個可數的象限之內：傷感漂泊，思歸懷人；感慨光陰之速，美好消逝；人生老去，功名未立。千萬篇詩文，都也大同小異。然而後來的詩人，並沒有因為前人寫過而擱筆。心中的情感激發時，吟詠他人的詩句是不能表達得盡。他人的詩文讀來或許能產生情感共鳴，然而終究不是內心所湧出，雖無齟齬，終不能完全吻合。必須要蒐羅出自己的詞句，表達那一刻的情感，才能盡現。

崔塗《春夕》詩，寫春盡思家，情固真實，只是未能感人。大概是因為在文字上下了太多功夫，反而是淡漠了情感。表達情感的詩，文字只能為輔，情才為主。情到至深處，則眼前景緻，腦中情思，任隨調遣，文字紛紛附來，自然渾成，不知所以，可以驚天地，泣鬼神。讀他的這首詩，則不是那樣，只能理解他的感情，而不能觸動自己的內心，產生共鳴。除了尾聯“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭”，一反前面愁思之調，顯露自嘲自遣之意，讀來感覺真摯可喜。

“胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更”，這一聯被稱作警句，廣為傳頌，歷來為人讚賞。對仗工整，意象恰當，必然是費了一番功夫才想出。然而也有一些人，認為這聯太俗，可能事因為用巧太過，意義又很顯白，流於膚淺，沒有餘味。也只能賞其工整，此外再沒有可以探究的。