中國是詩的國度，唐朝是中國詩歌的巔峰。唐詩對中國文學的影響極為深遠，歷朝歷代的文人視唐詩為圭臬，奉唐人為典範。唐詩與宋詞、元曲並稱，題材寬泛，眾體兼備，格調高雅，是中國詩歌發展史上的奇蹟。

目錄：

七言絕句 （1）

七言絕句 （2）

七言絕句 （3）

七言絕句 （4）

七言絕句 （5）

七言絕句 （1）

回鄉偶書

賀知章

少小離家老大回，　鄉音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，　笑問客從何處來？

【作者介紹】

賀知章（659—744），字季真，越州永興（今浙江蕭山）人。武則天證聖時進士。曾由張說奏薦，入麗正殿修書，後遷太子賓客、秘書監，故稱賀監。

他性曠達，善談笑，晚年尤放誕，自號四明狂客。最後還隱鏡湖。也善草隸書，為當時愛重。其詩今存十九首，絕句淡而有味，時出巧思，如《詠柳》。

作者八十六歲時，因病還鄉，玄宗命臣僚餞行，並親自作詩送之。詩的內容很平凡，原共兩首，所以能為人傳誦，就因親切的人情味，常常來自平凡的生活，樸實的感情。

桃花溪

張旭

隱隱飛橋隔野煙，　石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水， 洞在清溪何處邊？

【作者介紹】

張旭，字伯高，吳（今江蘇蘇州市）人。開元、天寶時在世。曾任常熟縣尉。以草書著名，與李白詩歌、裴旻劍舞，稱為“三絕”。性好酒，每醉後號呼狂走，索筆揮灑，時號張顛。實也說明他對藝術愛好的熱狂程度，如民間說的“入迷”。

他從擔夫爭道、歌女舞劍上獲得書法的變化意蘊；又在“縱使晴明無雨色，入雲深處亦沾衣”（《山行留客》）兩句詩中，揭開了自然界的秘密。他確實能把生活和藝術打成一片。

這是衍用陶潛《桃花源記》為題材。詩裡的桃花溪，其實是當作桃花源來寫，但作者也知道桃花源本是虛構的，所以末句就用疑問的口氣。

九月九日憶山東兄弟

王維

獨在異鄉為異客，　每逢佳節倍思親。

遙知兄弟登高處，　遍插茱萸少一人。

前兩句本是寫自己在懷念故鄉的兄弟，所謂“倍思親”，正見得平日也是在思念，後兩句則是逆寫兄弟們在想他。主中有客，客中有主，詩之好處在此。

芙蓉樓送辛漸

王昌齡

寒雨連江夜入吳，　平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，　一片冰心在玉壺。

詩中的“入吳”，各本說法不一。究竟入吳的是誰，辛漸？作者？還是主客兩人？《中國曆代詩歌選》解為寒雨，最穩，即假定在寒雨連江前兩人已在潤州。

一夜寒雨，到天明登樓眺望，江水更滿了。“寒雨”和“冰心”，似又微相照應。

閨怨

王昌齡

閨中少婦不知愁， 春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，　悔教夫婿覓封侯。

這是寫上層婦女一剎那間引起的感情的波動。

在通常情況下，這樣的少婦應當是“不知愁”的。可是這時登樓臨窗，一見柳色，就陡地感到春天來了。於是本來耐心地梳妝的人，就有了悔心。她當初要丈夫去覓封侯，也無非為了使自己更光彩些，到這時才覺得封侯不如閨中之共處。

作者另外寫了好些從軍的詩，其中有以雄偉的筆意寫出將士的昂揚氣概，如“不破樓蘭終不還”，“不教胡馬渡陰山”，“已報生擒吐谷渾”。但也寫了“更吹羌笛《關山月》，無奈金閨萬里愁”這樣的詩句。即是說，生活本來是複雜的，他也能多方面地來描寫它。

春宮怨

王昌齡

昨夜風開露井桃，　未央前殿月輪高。

平陽歌舞新承寵，　簾外春寒賜錦袍。

這是借漢代衛子夫得寵故事為題材的宮怨詩，實際也適用於唐代以至歷代宮闈。

題目叫《春宮怨》，在字面上卻看不出有怨意，只是從側面寫新人之受厚寵，如沈德潛所說：“只說他人之承寵，而己之失寵悠然可會。”與後面的《長信怨》是同一手法。

涼州曲

王　翰

蒲萄美酒夜光杯，　欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑， 古來征戰幾人回。

【作者介紹】

王翰，字子羽，幷州晉陽（今山西太原市）人。睿宗景雲進士。曾任秘書正字、駕部員外郎。年輕時以博戲飲酒為事。幷州長史張嘉貞頗加禮遇，他感激之餘，撰樂詞以進，於席上自唱自舞。張說也善待之。說罷相，他出為汝州刺史。至郡，又日與人縱禽擊鼓，於是又貶道州司馬，卒。《舊唐書》（作王澣）入《文苑傳》，並記其櫪多名馬，家有妓樂，發言立意，自比王侯，盛氣凌人，故也為人所嫉。其人之傲慢輕躁可見。其詩多古體，《飲馬長城窟行》蒼涼奔放，也是諷開邊之作，並於此見其才情，使人想起李白的《戰城南》和“秦王掃六合，虎視何雄哉”的《古風》。《涼州曲》雖寫的是邊情，多少也表現他的性格。

施補華《峴傭說詩》評此詩云：“作悲傷語讀便淺，作諧謔語讀便妙。在學人領悟。”這裡所謂“諧謔語”，也含有視死如歸的曠達之意。從詩的技巧上說，則頗得頓挫之法。

送孟浩然之廣陵

李白

故人西辭黃鶴樓，　煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡， 惟見長江天際流。

黃鶴樓在唐代也是一個勝地，孟、李分別於此，時間是暮春三月。若到江南，正草長鶯飛時節。第三句才寫出離情： 人走了，先是孤帆遠影隨波而去，望到碧空盡頭，連孤帆也不見了，就只有長江滔滔，流著友情。

下江陵

李白

朝辭白帝彩雲間，　千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，　輕舟已過萬重山。

當是肅宗乾元二年（759），李白在流放夜郎途中，行至白帝城，忽聞得赦，還江陵時作。

全詩只有二十八字，乾淨緊湊之中，卻蘊涵著詩人的多少喜悅，一種絕處逢生的心情，真是不啻若自其口出。

逢入京使

岑參

故園東望路漫漫，　雙袖龍鍾淚不幹。

馬上相逢無紙筆， 憑君傳語報平安。

天寶八載（749），作者前往安西時旅途中作。末了兩句，在人們日常生活中，本來也碰到過，卻被詩人寫成了絕唱。善於寫平凡是需要大手筆的。

江南逢李龜年

杜甫

岐王宅裡尋常見，　崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景， 落花時節又逢君。

約代宗大曆五年（770）作。這詩也像《劍器行》一樣，從樂工舞人的前後遭遇上，抒寫滄桑之感。蘅塘退士雲：“世運之治亂，年華之盛衰，彼此之淒涼流落，俱在其中。少陵七絕，此為壓卷。”

這一年冬天，杜甫即死於從潭州向嶽州進發的湘江舟中。

滁州西澗

韋應物

獨憐幽草澗邊生，　上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來急， 野渡無人舟自橫。

滁州的西澗並非一個名勝，這首詩卻成為名篇。古代的許多詩和畫，就題材本身說，其實都是很平常事物，下面《楓橋夜泊》也是一例。是詩人的審美才能，才使渡船橫到他的筆底。

七言絕句 （2）

楓橋夜泊

張繼

月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺，　夜半鐘聲到客船。

【作者介紹】

張繼，字懿孫，襄州（今湖北襄陽）人。天寶進士。大曆末，以檢校員外郎為洪州鹽鐵判官。他的詩流傳下來的不多，除描寫景物外，也有反映當時兵荒馬亂中民生多艱之作，如《閶門即事》、《送郗紹充河南租庸判官》等，皆很有針對性。其詩不假雕飾，卻情致清遠。

本來是很平常的一座橋，一行樹，一條水，經過詩人的題詠，便成為流傳古今的勝蹟，但詩的本身必須在藝術上站得住，才能賦予無情的自然以有情的生命。

這首詩純用白描，本不難曉，自從歐陽修在《六一詩話》中說了“句則佳矣，其如三更不是打鐘時”的話以後，議論就多了，好多學人都提出了唐代偏偏就有夜半鐘相辯駁，說是“歐公不察”，這裡不再例舉（詳見高步瀛《唐宋詩舉要》）。大概張繼也以夜半鍾為異，故特寫在詩中。宋人孫覿有《過楓橋寺》一絕：“白首重來一夢中，青山不改舊時容。烏啼月落橋邊寺，倚枕猶聞半夜鍾。”則宋時尚有此習。

寒食

韓翃

春城無處不飛花， 寒食東風御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，　輕煙散入五侯家。

①寒食，節令名，清明前一天或兩天。相傳起於晉文公為紀念介之推焚山時抱木而死，因而禁火，寒食。實則無據。御柳，指宮內楊柳。

據孟棨《本事詩》： 當時因起草制誥一職缺人，中書省提名請御批。德宗批曰：與韓翃。但因這時有兩韓翃，又以兩人之名同進。德宗便批與寫“春城無處不飛花”的韓翃。

唐代於寒食節賜近臣火燭事，詩文中多有記載，如《唐輦下歲時記》之“清明日取榆柳之火以賜近臣”，元稹《連昌宮詞》之“特敕宮中賜燃燭”，韋莊《長安清明》之“內官初賜清明火”等。

特權常常表現在生活的享受上。詩從側面來寫，蘊藉而巧妙，是古代諷刺詩的傑作。

月夜

劉方平

更深月色半人家，　北斗闌干南鬥斜。

今夜偏知春氣暖，　蟲聲新透綠窗紗。

【作者介紹】

劉方平，洛陽（今屬河南）人。天寶時人。生平未出仕，故《唐才子傳》以劉先生稱之。也善畫山水。其詩今存二十餘首，本書中卻佔了兩首。另外七絕《送別》、五律“萬影皆因月，千聲各為秋”的《秋夜泛舟》，都算是好的。

詩詞裡寫的多是秋蟲的淒厲之聲，這裡卻讓這些小動物叫出了大自然的變化可愛，生趣橫溢。寫“感覺”就需要詩人的靈感，而靈感也正是詩人平時對事物的細緻感受，蘊蓄於心，剎那間爆發的現象。

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏，　金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，　梨花滿地不開門。

詩裡用“金屋”典故，可見原先是一個寵妃。“黃昏”、“春欲晚”、“梨花滿地”，比喻她的遲暮衰落。因此自傷之餘，就不願開門見到滿地落花，也說明光是金屋，並不能使她消除淚痕。

徵人怨

柳中庸

歲歲金河復玉關，　朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，　萬里黃河繞黑山。

【作者介紹】

柳中庸，名淡，大曆時河東（今山西永濟市）人。仕洪府戶曹。《唐才子傳》稱為“處士”，並作京兆人。《全唐詩》錄其詩十三首。其較佳者尚有《河陽橋送別》、《涼州曲》。

此詩不但句與句相對，一句之中也自相對搭，如“金河”與“玉關”，“馬策”與“刀環”，又如以“青冢”對“黑山”，“黑山”又對“黃河”，雖都很工整，卻感到有些拼湊，且一連用了許多實詞，虛詞就少了；但虛詞的出入變化，卻是表現古典詩歌技巧和思維能力的一個重要手段。

宮詞

顧況

玉樓天半起笙歌，　風送宮嬪笑語和。

月殿影開聞夜漏，　水精簾卷近秋河。

【作者介紹】

顧況，字逋翁，海鹽（今屬浙江）人，因海鹽當時屬蘇州，故也作蘇州人。肅宗至德進士。曾任江南判官，著作郎。性詼諧，常嘲弄人，因此遭人嫉惡，被劾貶饒州司戶。他本有道家思想，後乃攜家隱潤州延陵的茅山，自號華陽山人。《唐詩紀事》說他“志尚疏逸，近於方外”。卒年當在元和前後。

他的詩，方面較廣，其中也多反映社會生活之作，如《囡》（用四言）、《棄婦》、《公子行》等。詩風也常有變化，有的詩樸質沖淡，並吸收方言口語，這也和他把詩看做“理亂之所經，王化之所興也。信無逃於聲教，豈徒文采之麗”（《短歌行·自序》）的主張相合。嚴羽說：“顧況詩多在元、白之上，稍有盛唐風骨處。”

這也是寫宮怨的詩，從玉樓的笙歌笑語上，對比自己的冷落。

章燮雲：“此詩不言怨情而怨情顯露言外。若無心人安得於夜深時猶在此間一一聞之悉而見之明耶。”

夜上受降城聞笛

李益

回樂峰前沙似雪，　受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，　一夜徵人盡望鄉。

和杜牧《邊上聞笳》的“遊人一聽頭堪白，蘇武爭（怎）禁十九年”，同為寫邊聲的絕唱。《唐詩紀事》說當時曾將此詩度曲入畫。也確實是作曲繪畫的好題材。

烏衣巷

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，　烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，　飛入尋常百姓家。

此為《金陵五題》之一。施補華《峴傭說詩》評三四兩句雲：“若作燕子他去，便呆。蓋燕子仍入此堂，王謝零落，已化作尋常百姓矣。如此則感慨無窮，用筆極曲。”

春詞

劉禹錫

新妝宜面下朱樓，　深鎖春光一院愁。

行到中庭數花朵， 蜻蜓飛上玉搔頭。

這也是寫宮怨。

細緻地梳妝完畢，下樓而去，到了院中，卻不見皇帝到來，一院春光，也像是深鎖在愁思中了。無聊之餘，只好走近花叢去數花朵，不料蜻蜓倒來欣賞新妝。從側面更寫出處境之冷落。

宮詞

白居易

淚盡羅巾夢不成，　夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，　斜倚熏籠坐到明。

封建宮闈中的宮女，都是皇帝玩弄的物件，也往往是寵妃的前身，她們的命運全看皇帝是否寵愛，詩裡寫的是一個失寵宮女的心理狀態： 因為自傷冷落，睡不著覺，又起來了，這時已是深夜，卻還聽到前殿的歌唱之聲，正陣陣按著節拍，不禁感到兩者之間的苦樂又如何不同。傷心之餘，就倚著熏籠坐到天亮了。

此詩題目一作《後宮詞》，作意也更明確些。次句“按歌聲”是虛寫，目的為了側寫“前殿”的歡樂。

作者對宮女的痛苦生活深有同情，名篇如《上陽白髮人》即其一，還上過《請揀放後宮內人》疏。

贈內人

張祜

禁門宮樹月痕過，　媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔， 剔開紅焰救飛蛾。

寫宮女在夜靜時的無聊心情，實也是宮怨詩。由於冷落，就只好把感情移注在宿鷺和飛蛾上，卻使飛蛾重生了。

集靈臺二首

張祜

日光斜照集靈臺， 紅樹花迎曉露開。

昨夜上皇新授籙，　太真含笑入簾來。

楊貴妃本壽王（玄宗子）妃，後由玄宗命她先為女道士（詔令中卻說成是貴妃自己要求），再納為貴妃。這裡所謂“新授籙”，實即開始受玄宗恩寵之意，故下有含笑入簾語。蓋必先出家受籙而後方能入簾受寵。詩原為諷喻而作，與當時具體的歷史情節並不完全符合。

作者七絕中，詠楊貴妃的有好幾首，如《馬嵬坡》雲：“旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。塵土已殘香粉豔，荔枝猶到馬嵬坡。”也含婉諷之意。《玉環琵琶》中的“回顧段師非汝意，玉環休把恨分明”，更是直呼她的小名了。

另有一首《寧哥來》詩：“日映宮城霧半開，太真簾下畏人猜。”也可參看。

虢國夫人承主恩，　平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉汙顏色， 淡掃蛾眉朝至尊。

虢國夫人在當時原是一個名聲敗壞的人。在封建社會里，婦女而在平明騎馬入宮，既說明她的驕縱，也見得玄宗之昏。她原非后妃，卻居然能“承主恩”。《通鑑》記她與堂兄楊國忠“並轡走馬入朝，不施障幕，道路為之掩目”。安祿山反，國忠又使她入宮，勸玄宗奔蜀。

七言絕句 （3）

題金陵渡

張祜

金陵津渡小山樓，　一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月裡， 兩三星火是瓜州？

作者原是寫鄉愁，結果卻寫出了那麼可愛的江鄉夜色。

詩裡的小山樓、斜月、兩三星火，加上小小的瓜州，都是有零落意味的景物，因而“自可愁”便非浮文。

宮中詞

朱慶餘

寂寂花開閉院門，　美人相併立瓊軒。

含情慾說宮中事，　鸚鵡前頭不敢言。

【作者介紹】

朱慶餘，字可久，越州（今浙江紹興市）人。寶曆進士，官秘書省校書郎，又曾客遊邊塞。他的詩趣很近張籍，張籍也是他的知音。他回鄉時，張有詩送之。他的《中秋月》末雲：“孤高希此遇，吟賞倍牽情。”也可見其當時的情懷。

百花盛開時，宮院的門卻寂寂地緊閉著。兩個宮女並立廊下，本來想互相談談心事，卻又因鸚鵡在前，怕它會學舌洩露給別人聽。

作者不曾在深宮中生活過，卻生動地寫出了宮女的內心隱衷。可見想象在詩人的創作中實佔很重要的地位。

近試上張水部

朱慶餘

洞房昨夜停紅燭，　待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問夫婿，　畫眉深淺入時無？

張籍名望頗為當時所重，士人皆錄所作求他推薦，朱慶餘乃作此詩以獻。籍又以詩答之：“越女新妝出鏡心，自知明豔更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。”從此，朱慶餘的詩名便為人所知。

其實，就詩論詩，那感情也還乾淨而深摯，所以，就把它看做描寫新婚夫婦的親愛之作，倒更好些。

將赴吳興登樂遊原

杜牧

清時有味是無能，　閒愛孤雲靜愛僧。

欲把一麾江海去，　樂遊原上望昭陵。

宣宗大中四年（850），作者由尚書司勳員外郎出任湖州刺史時作。以宛轉口吻寫出自己的牢騷： 身為地方長官卻去愛雲愛僧，其心中抑鬱可見。末句是望開國英主之墓而感慨於晚唐之衰頹。

他另有一首《登樂遊原》：

“長空澹澹孤鳥沒，萬古消沉向此中。看取漢家何事業，五陵無樹起秋風。”

也借漢陵之荒蕪以寄慨。

赤壁

杜牧

折戟沉沙鐵未銷，　自將磨洗認前朝。

東風不與周郎便，　銅雀春深鎖二喬。

作者任黃州刺史時作。紀昀曾說：“譏公瑾之倖成，自是僻論。”就字面看，作者確是把東風的作用誇大了，但詩人的原意，恐是說赤壁之戰若不取勝，則二喬就有被俘的危險。在這場戰役中，周瑜領兵決策的作用，作者是知道的，二喬、銅雀云云，只是詩人們愛藻飾的故習，卻也表現他構思的奇巧。

泊秦淮

杜牧

煙籠寒水月籠沙， 夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨，　隔江猶唱《後庭花》

。

過去，秦淮河一直是金陵紙醉金迷的地方。作者在夜泊時，還從船中聽到隔河的歌聲，可見當時這一帶的夜市仍很熱鬧。但詩一開頭即點明水月的悽迷，接下去又用《後庭花》的典故，雖然這時離唐亡還有六七十年，但一個衰朽的時代，已進入詩人心中了。

寄揚州韓綽判官

杜牧

青山隱隱水迢迢， 秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，　玉人何處教吹簫。

文宗大和七年（833）到九年，作者在揚州淮南節度使府任推官，轉掌書記。此為離揚州後作。作者另有哭韓綽詩，首句雲：“平明送葬上都門。”則其人後死於長安。

遣懷

杜牧

落魄江湖載酒行，　楚腰纖細掌中輕。

十年一覺揚州夢，　贏得青樓薄倖名。

作者三十一二歲時，曾在揚州淮南節度使幕中，時作冶遊，也頗受責備，後因慚悟而作此詩。

秋夕

杜牧

銀燭秋光冷畫屏，　輕羅小扇撲流螢。

天街夜色涼如水，　臥看牽牛織女星。

詩裡描寫被冷落的宮女的心情。崔顥也有“班姬此夕愁無限，銀漢三更看鬥牛”句。

首句的“冷”字，已透出悽清的氣氛，於是就以撲流螢來排遣她的無聊，到後來只好帶著羨慕的眼色，仰望渡河的雙星了。

蘅塘退士評雲：“層層佈景，是一幅著色人物畫。只‘坐看’二字，逗出情思，便通身靈動。”

贈別二首

杜牧

娉娉嫋嫋十三餘，　豆蔻梢頭二月初。

春風十里揚州路， 捲上珠簾總不如。

娉娉，嫋嫋（niǎo），皆柔美貌。十三餘，十三四歲。② 豆蔻句，豆蔻至初夏開花，二月初尚未開，故以喻處女，後因稱十三四歲女子為豆蔻年華。梢頭，喻嬌嫩。③ 捲上珠簾句，意謂一路上珠簾卷處，看到的女子，總不及作者所贈別的那一個。

多情卻似總無情，　唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別， 替人垂淚到天明。

多情句，意謂多情者滿腔情緒，一時無法表達，只能無言相對，倒像彼此無情。② 樽，酒杯。

此為大和九年（835）離揚州赴長安時，與妓女分別之作。

作者在揚州時常遊妓院，生活放蕩，後升御史，節度使牛僧孺為他餞行，以此為勸，並出街卒密報示之，乃大為感服，終身感激牛僧孺。

金谷園

杜牧

繁華事散逐香塵，　流水無情草自春。

日暮東風怨啼鳥，　落花猶似墜樓人。

在洛陽時所作，看到金谷園的荒蕪遺址而興弔古之思。首尾四句，都扣一“散”字。

夜雨寄北

李商隱

君問歸期未有期，　巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。

這首詩，洪邁《萬首唐人絕句》題作《夜雨寄內》，即是寄給妻子王氏。馮浩、張採田繫於宣宗大中二年（848）秋商隱遊巴蜀時。一說應是商隱入東川節度使柳仲郢幕時作，即大中五年七月至九月間。其時王氏已歿（王氏歿於大中五年夏秋間）。詳見岑仲勉先生《玉溪生年譜會箋平質》及人民文學出版社1978年版《李商隱詩選》。

此詩佳處，在於情思委曲，以現在之景預期未來，又期未來重顯現在。末句“巴山夜雨”，於重出中則綰實有與虛擬之景。

七言絕句 （4）

寄令狐郎中

李商隱

嵩雲秦樹久離居，　雙鯉迢迢一紙書。

休問梁園舊賓客，　茂陵秋雨病相如。

令狐綯於武宗會昌四年（844）任右司郎中，作者於次年曾赴鄭州，後歸洛陽，攜家同住，時方多病。令狐綯有信來問候，便作詩答之。舊注說：“其詞甚悲，意在修好。”所以，第三句的“休問”，一面是感謝他的關心，一面是正意反說，希望令狐綯不要冷待他。

為有

李商隱

為有云屏無限嬌，　鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，　辜負香衾事早朝。

寒盡春至，本來更不必怕，但春夜既短於冬夜，丈夫又是佩金龜的高官，不得不離開雲屏而匆匆去早朝。宵指未明之時，也可見早朝之早，難怪她要怕了。

這詩和王昌齡的“悔教夫婿覓封侯”用意相似。

隋宮

李商隱

乘興南遊不戒嚴，　九重誰省諫書函。

春風舉國裁宮錦， 半作障泥半作帆。

此詩既寫隋煬帝的奢淫，又寫其昏暴，而這也是互為因果的，並可與卷六同題的七律參看。

施補華《峴傭說詩》雲：“義山七絕以議論驅駕書卷，而神韻不乏，卓然有以自立，此體於詠史最宜。”此論也甚公允。本書七絕部分，以杜牧、李商隱選得較多，其中兩人詠史之作，既具規戒，又見才情，在宛轉中顯得嚴正，確不失為古代諷刺詩的傑作。

瑤池

李商隱

瑤池阿母綺窗開，　黃竹歌聲動地哀。

八駿日行三萬裡，　穆王何事不重來？

全詩假託《穆天子傳》故事。穆王別西王母后，既至三年，西王母開窗而待，卻不見其來。不來就是死了。

唐代帝王多迷信神仙，亂服丹藥以求長生，結果卻送了命。此詩即有感於此而作。

嫦娥

李商隱

雲母屏風燭影深，　長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，　碧海青天夜夜心。

這詩過去注家眾說紛紜，究竟指的什麼就難說。這裡姑且就詩論詩，試作這樣理解： 嫦娥到了天上，每夜看到的也只是冷冷清清的碧海青天，反而要懊悔自己不該奔月了。就是說，神仙的生活其實並不如何可以羨慕。

賈生

李商隱

宣室求賢訪逐臣，　賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，　不問蒼生問鬼神。

求賢而不能用賢之所長，問鬼神而不問蒼生，故詩人有“虛前席”之慨。但他還是把文帝當作明主來寫，因為他還能“訪逐臣”。全詩雖是議論，但第三句又使我們看到燭影搖曳下的形象的活動。

瑤瑟怨

溫庭筠

冰簟銀床夢不成，　碧天如水夜雲輕。

雁聲遠過瀟湘去，　十二樓中月自明。

此詩也是宮怨或閨怨。蘅塘退士雲：“通首佈景，只‘夢不成’三字露怨意。”

錢起有《歸雁》詩：“瀟湘何事等閒回，水碧沙明兩岸苔。二十五絃彈夜月，不勝清怨卻飛來。”命意有相通處。錢詩為雁不勝怨，卻猶飛來；溫詩則為雁實無情，遠啼而去，空令月明。

馬嵬坡

鄭畋

玄宗回馬楊妃死，　雲雨難忘日月新。

終是聖明天子事，　景陽宮井又何人。

【作者介紹】

鄭畋（823—882），字臺文，滎陽（今屬河南）人。武宗會昌進士。任秘書省校書郎、中書舍人。劉瞻罷相，黜為節度使，畋所草制詞中，卻有美詞，中雲：“安數畝之居，仍非己有；卻四方之賄，唯恐人知。”懿宗怒，貶畋為梧州刺史。僖宗即位，召還為兵部侍郎，後又拜相。卒於其子凝績隴州刺史郡舍。史稱其待人榮悴如一，以德報怨。又善詩文。

詩以陳後主偕張、孔之投井，襯唐玄宗在馬嵬坡能讓楊貴妃縊死，對照之下，則玄宗還不失為“聖明天子”，和杜甫的“不聞夏殷衰，中自誅褒妲”用意類似。據說當時人讀了鄭畋此詩，以為有宰相之器。但將後主和玄宗相比，即使勝過，實也所勝有限。

已涼

韓偓

碧欄杆外繡簾垂， 猩色屏風畫折枝。

八尺龍鬚方錦褥，　已涼天氣未寒時。

【作者介紹】

韓偓（844—923），字致堯，小名冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陝西西安市東南）人。十歲為詩，曾受其姨父李商隱稱讚。昭宗龍紀進士。任左拾遺、中書舍人。為昭宗功臣，曾遷兵部侍郎。朱溫竊權，他因不依附，兩遭貶謫，故有“報國危曾捋虎鬚”句。後曾詔復其故官，他不敢入朝，攜家依閩中王審知，卒。時當在梁乾化後。

他因受知於昭宗，故常寫宮苑遊宴，又時值喪亂，既被外貶，接觸了地方一些劫後景色，故也有感時傷亂之作，如《過泉州》的“千村萬落如寒食，不見人煙空見花”，《春日經野塘》的“季重舊遊多喪逝，子山新賦極悲哀”，並在《寒梅》中以“風雖強暴翻添思，雪欲侵凌更助香”自喻，雖然詩寫得拙直一些，卻有一定風骨。另外一些香豔詩，卻糜爛輕薄，流於惡趣，開了所謂“香奩體”的不正之風。

詩以末句頭兩字為題，和李商隱《為有》以首句頭兩字為題一樣，都與內容無關。

每年夏去秋來之際，都有那麼一個已涼未寒的過渡階段；它已經消除了炎威，帶來了涼快，卻還不使人感到寒意，似乎也是一年中最舒適的時期。

這詩和劉方平的《月夜》一樣，都是“寫感覺”的代表作品。但作者原意卻不是寫天氣。

金陵圖

韋莊

江雨霏霏江草齊， 六朝如夢鳥空啼。

無情最是臺城柳，　依舊煙籠十里堤。

作者生當唐亡前夕，故弔古而兼傷今。詩雖非詠畫的詩，卻也是一幅有韻的好畫。

此詩題目《全唐詩》作《臺城》。用《金陵圖》為題的，是“君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城”的另一首七絕。

隴西行

陳陶

誓掃匈奴不顧身，　五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，　猶是春閨夢裡人。

【作者介紹】

陳陶，字嵩伯，劍浦（今福建南平）人。曾舉進士不第，乃浪遊名山，自稱三教布衣。其《閒居雜興》有“中原莫道無麟鳳，自是皇家結網疏”語。孫光憲《北夢瑣言》稱其詩“似負神仙之術，或露王霸之說”。宣宗大中中，避亂入南昌西山，學道求仙，所以他的結局，便有一些神怪的傳說。其卒當在昭宗前。

原詩共四首，此錄其一。前半或用李陵提步卒五千敗於匈奴事。從這類邊塞詩上，可以看到一點： 戰爭帶給古代婦女的傷痛特別慘重。她總以為，她的夢境遲早會成為現實。

七言絕句 （5）

寄人

張泌

別夢依依到謝家，　小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月， 猶為離人照落花。

【作者介紹】

據《全唐詩》，張泌，字子澄，淮南人。在南唐為句容縣尉，官至中書舍人。《唐詩紀事》及《唐才子傳》均無傳，當因他是南唐人之故。陸侃如先生的《中國詩史》，則以為或許即前蜀舍人詞人張泌。李良年《詞壇紀事》就是作為同一人看待的。

據清李良年《詞壇紀事》，張泌早年與鄰女浣衣（名）相愛，曾作《江神子》詞。後經年不相見，卻於夢中相遇，乃作此詩。詩其實是寫感情上的干擾。

雜詩

無名氏

近寒食雨草萋萋，　著麥苗風柳映隄。

等是有家歸未得，　杜鵑休向耳邊啼。

寒食是清明前一天或兩天。寒食將至即是清明將至，自己卻有家難歸，卻還要聽著“不如歸去”之聲，實也為“每逢佳節倍思親”之意。

樂府

渭城曲

王維

渭城朝雨浥輕塵，　客舍青青楊柳春。

勸君更盡一杯酒， 西出陽關無故人。

此詩郭茂倩《樂府詩集》列入《近代曲》，題作《渭城曲》。他書也名《陽關曲》。樂府曾以作者此詩入譜，成為當時流行歌曲，有《陽關三疊》之名。白居易《對酒五首》之一，有“相逢且莫推辭醉，聽唱《陽關》第四聲”句，並註明“第四聲”即“勸君更盡一杯酒”句。蘇軾據以考證當時《陽關三疊》的唱法是： 首句不疊，其他三句都再唱；但也有認為只是三唱末句。

沈德潛雲：“陽關在中國外，安西更在陽關外，言陽關已無故人矣，況安西乎。此意須微參。”因為這樣，這一杯故人之酒，也更值得喝了。

秋夜曲

王維

桂魄初生秋露微，　輕羅已薄未更衣。

銀箏夜久殷勤弄，　心怯空房不忍歸。

樂府《雜曲歌辭》。一作王涯詩或張仲素詩。

原詩共二首，第一首的末兩句為“秋逼暗蟲通夕響，寒衣未寄莫飛霜”，則似是寫婦女懷念遠出的丈夫。空房，也是心的空虛的反映。

長信怨

王昌齡

奉帚平明金殿開，　暫將團扇共徘徊。

玉顏不及寒鴉色， 猶帶昭陽日影來。

封建宮廷中的婦女命運，主要不決定於她們本身的品德才能，卻決定於能不能受到皇帝的寵愛，而皇帝的寵愛，又只是憑著一時的衝動。趙飛燕和衛子夫，本來都是歌女，都是在一個偶然機會中被皇帝看中的。

作者寫了好多首宮怨詩，以這一首最好，好就好在末兩句。構思的精巧，想象的奇特，表現出作者高度的智慧。

另一首“熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長”，以玉枕無色側喻被棄，同工。

出塞

王昌齡

秦時明月漢時關， 萬里長征人未還。

但使龍城飛將在，　不教胡馬度陰山。

詩是歌頌漢代的名將，意實深慨唐御邊之無人；只要有一兩個衛青、李廣那樣的將軍，敵騎還敢來侵犯麼？所謂聞鼙鼓而思將帥，老將們正是國之干城。徵人之未還，也正因國無良將，邊亂未息之故。

清平調三首

李白

雲想衣裳花想容，　春風拂檻露華濃。

若非群玉山頭見， 會向瑤臺月下逢。

一枝紅豔露凝香，　雲雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，　可憐飛燕倚新妝。

名花傾國兩相歡，　常得君王帶笑看。

解釋春風無限恨，　沉香亭北倚欄杆。

李白在長安供奉翰林時，沉香亭前木芍藥（即牡丹）盛開，唐玄宗和楊貴妃前往賞覽，乃命李白別創新詞，於是寫成這三首詩。

宋樂史《李翰林別集序》，記高力士因銜脫靴之恥，藉此向楊貴妃進讒，說是詩中的趙飛燕即指楊貴妃，是故意侮辱她，李白因此遂為貴妃所恨。《新唐書·李白傳》也有類似記載。蕭士贇還把巫山雲雨說成是譏刺楊貴妃曾為壽王妃事。王琦以為二說皆不足信：“巫山雲雨，漢宮飛燕，唐人用之正為數見不鮮之典實。”李白當時又是新進，也不至“批龍之逆鱗而履虎尾”。他還舉了些很可信服的理由，這裡不再轉述。雖然就李詩修辭用典看，也難免使後人有此猜疑。

出塞

王之渙

黃河遠上白雲間， 一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨《楊柳》，　春風不度玉門關。

詩寫涼州之險僻，城在叢山之中，真是春風不到地方。原詩共兩首，另一首末兩句為“漢家天子今神武，不肯和親歸去來”，則似也寫當時之徵邊，故明楊慎《升庵詩話》雲：“此詩言恩澤不及於邊塞，所謂君門遠於萬里也。”故首兩句合“河山”言之。

此詩前人有“旗亭畫壁”的傳說，但胡應麟《少室山房筆叢》卷四十一以為不足信。

金縷衣

杜秋娘

勸君莫惜金縷衣， 勸君惜取少年時。

花開堪折直須折，　莫待無花空折枝。

此詩作者《全唐詩》作無名氏。杜牧《杜秋娘詩序》說是唐金陵人，原為節度使李錡妾，善唱《金縷衣》，曾入宮，有寵於憲宗。後又回鄉，窮老無依。故舊時又以杜秋娘泛指年老色衰婦女。大概因她善唱此曲，故題其名。

詩實是勸人愛惜少年時的大好光陰，並非教人及時行樂。

唐人七絕，明清人推為壓卷的，有王昌齡“秦時明月”及“奉帚平明”，王翰“蒲萄美酒”，王維“渭城朝雨”，李白“朝辭白帝”，王之渙“黃河遠上”，李益“回樂峰前”，劉禹錫“山圍故國”，杜牧“煙籠寒水”，鄭谷“揚子江頭”。見《唐詩別裁集》卷十九《涼州詞》注。本書中唯劉、鄭二絕未收入。鄭谷的《淮上與友人別》原詩如下： 揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。