有人問我，顏真卿和柳公權的楷書都追求雄強沉穩莊嚴之氣，但卻有明顯差別，請談談具體差別在哪？

我認為這個問題還是需要我們去仔細的品評和鑑別，才能夠得出一個結論的。顏真卿和柳公權，他們的書法在外形上的差別，對這方面進行一個仔細的揣摩之後，我們才能形成正確認識。這樣一個考察應該包括書法字形、內在精神氣質等方面。

一、表面差異

從表面上看，顏真卿的書法非常磅礴大氣，給人一種很厚實、踏實的感覺。尤其是顏真卿書法中橫筆畫和豎筆畫，他們之間粗細的對比是非常明顯的。

這樣的一個比較明顯的差異，實際上就是顏真卿書法的一個特色了。

但是柳公權書法中卻沒有這樣的情況，柳公權的書法，無論哪一個筆畫，有多麼細微，都不會達到像顏真卿那樣粗細對比這麼大差異的程度上。

事實上，顏真卿的書法也是有一種非常厚實磅礴大氣的感覺、力量存在的。但是柳公權的書法更多的是把自己的筋骨給外露了出來，而顏真卿的書法是將自己的筋骨向內藏。

你會看到，柳公權書法，在筆畫轉折之處，有非常明顯的疙瘩，這就好像人的關節一樣突出十分明顯，這就是柳公權書法的一個特色。

二、深層次原因

那麼顏真卿和柳公權的書法能夠形成這樣的特色，他們書法風格形成的深層原因究竟是什麼呢？

我認為是和他們的人生經歷以及他們學習的書法的方法上有很大的關聯性。

我們都知道柳公權的書法，實際上，追根溯源，他的書法是源於歐陽詢和顏真卿的楷書書法。

所以你會看到柳公權的書法，有一種非常秀美、端莊而又精細工巧的歐體特色，但是同時也有顏真卿那種陽剛壯美、大氣磅礴的風格力量。

但是柳公權在處理他們兩者書法風格的過程中，不是非常生硬的將他們拼湊在一起，而是很好的進行內化以及外顯。他將歐陽詢的那種勁峭，挺拔之氣，外顯出來，張揚、誇張，形成柳骨，而將顏真卿的磅礴厚重內化內化進去，內涵顏筋。

而作為柳公權師承物件的顏真卿，他的書法來源也是非常複雜的，他的書法除了熔鑄二王一派的帖學書法風格之外，同時又對篆書等書法進行了一個磨合學習，因此，更加成熟而兼具陽剛、柔美之氣。

三、思想行為上的統一

除了上次我們所談到的顏真卿和柳公權他們書法的不同之處，我們還可以看到顏真卿和柳公權他們的書法也有一些相同之處，這就是他們的那種大氣磅礴正義凜然的書法風骨。

而這種風骨，是和顏真卿、柳公權他們特殊的忠君愛國的品格、氣質有很大的關係。

顏真卿，我們都知道，他是一個非常愛國的偉大人士。他在安史之亂中率先起兵勤王，擊退了敵軍的囂張氣焰，然後為唐王朝平定叛亂打下了一個非常堅實的基礎。

柳公權則留下來“心正即筆正”的美談。他們倆在中國書法史上留下了這兩個事例說明了他們為人處事方面的一種精神氣質。而這種精神氣質就會在他們的書寫書法的過程中不自覺的影響到他們書法風格面貌。尤其是當他們想要在書法過程中，表現他們那種偉岸的人格的時候，就會把這種非常正能量的一種人格氣質給展現出來。