近體詩的對仗，一般是用在頷聯和頸聯，至於首聯與尾聯，在格律上並不要求對仗，但是你能用對仗形式寫出來，也是允許的事實上，在古人的近體詩作中，四聯全部用對仗形式寫出來的是極為少見的。一般來說，在首聯或者尾聯採用對仗形式，也就已經不多見了。

所謂對仗，就是在一聯詩的出句與對句中，把同類的概念或者相對立的概念放在相對應的位置上使之並列起來。其中，句法結構相同的語句相對仗是較為普遍的，但也有一些對仗只是字面相對，並不一定要求句法結構相同。例如下面兩聯詩：

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來——杜甫《登高》

永憶江湖歸白髮,欲迴天地入扁舟——李商隱《安定城樓》

可以看出，前一聯詩的出句與對句語法結構完全相同。而後一聯詩中出句的“白髮”不是“歸”的直接賓語，“歸白髮”實際上是“歸白髮”的倒文；對句的“扁舟”則是“入”的直接賓語。一般來講，近體律詩的對仗只要求做到：①詞性相同；②義類相對；③平仄相對這三點就可以了。所謂詞性相同，指的是在語法上屬於同一類的詞，如名詞必須對名詞，動詞必須對動詞，形容詞必須對形容詞。所謂義類相對，是指只有同一型別的事物才能放在一起對仗。在古代專供做詩人選擇詞語的一些類書裡，名詞往往被分為許多小類，如：

（1）天文（日月風雨等）（2）時令（年節朝夕等）（3）地理（山水江河等）（4）器物（刀劍杯盤等）（5）飲食（茶酒餐飯等）（6）文學（詩賦書畫等）（7）鳥獸蟲魚（麟鳳龜龍等）（8）宮室（樓臺門戶等）（9）衣飾（衣冠巾帶等）（10）文具（筆墨紙硯等）（11）草木（草木桃杏等）（12）形體（身心手足等）（13）人事（道德才情等）（14）人倫（父子兄弟等）

同類詞的相對如“雲”對“雨”，“雨”對“風”，“紅桃”對“綠柳”，“飛鳥”對“游魚”，“瀟瀟”對“嫋嫋”，“歸雁”對“徵鴻”，“圍棋”對“舞劍”，“虎豹”對“熊羆”，等等。至於平仄相對，我們在前面已經講得比較清楚，這裡就不再重複了。近體詩的對仗型別，一般有工對、寬對、借對、流水對、句中對等。

(1)工對

所謂工對，一般是指同類的詞或相關的詞相對，如：

莊生曉夢迷蝴蝶,望帝春心託杜鵾。——李商隱《錦瑟》

這一聯中的出句“莊生”與對句“望帝”是人名相對；“曉夢”與“春心”是人情相對；“迷”與“託”是動詞相對；“蝴蝶”對“杜鵑”是動物類相對，因此這是一聯非常精整的工對。有些詩，一聯中大部分詞類能做到工對，只有少量的詞對得不太工整，這也可以算是工對。如：

白狼河北音書斷,丹鳳城南秋夜長。——沈佺期《獨不見》

這一聯中的出句“白狼”與對句“丹鳳”，“河北”與“城南”，“斷”與“長”，都算是很精整的工對，剩下的“音書”對“秋夜”，雖屬不同門類，但詞性相同，是名詞對名詞，所以，這也還是算一聯工對。

(2)寬對

寬對即指詞性相同、句法結構相同的對仗。如：

錦江春色來天地,玉壘浮雲變古今。——杜甫《登樓》

吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。——李白《登金陵鳳凰臺》

另外，有些寬對基本上是半對半不對的形式。如：

分割據紆籌策,萬古雲霄一羽毛。——杜甫《詠懷古蹟·其五》

這一聯中的出句“割據”與對句“雲霄”詞性不同，“紆”與“一”詞性也不同，只有“三分”與“萬古”還能相對，但出句與對句的句法結構基本上是相同的，所以也可以看成是寬對。

還有一種所謂“鄰對”，是指門類相鄰近的字詞可以互為通對鄰對一般比寬對要嚴，但又沒有工對那樣整齊精確，一般來講，下列門類可以通對：

（1）天文與時令（2）天文與地理（3）地理與宮室（4）宮室與器物（5）器物與文具（6）器物與衣飾（7）衣飾與飲食（8）文具與文學（9）植物與動物（10）形體與人事（11）人倫與代名（12）疑問代詞與副詞（13）方位與數目（14）數目與顏色（15）人名與地名（16）同義與反義（17）同義與連綿（18）反義與連綿（19）副詞與介詞（20）連介詞與助詞

上面所歸納的20門類，也許顯得過於煩瑣，其實只要讀熟許多五、七言律詩作品，對其對仗形式也自會了然於心，寫起詩來也會很順手了。

(3)借對

所謂借對，就是說某一詞語有兩種以上的意義，詩人在詩中用的是甲義，但是又借用它的乙義來與另一詞語相對。如：

酒債尋常行處有,人生七十古來稀。——杜甫《曲江二首·其二》

這一聯裡的“尋常”有兩種意思，一是“平常”；一是數量詞，古代八尺為一尋，兩尋為一常。杜甫在這裡用的第一種意思，說自己平時走到哪裡都欠下酒債，而又借用第二種意思，以“尋常”這種數量字與“七十”相對。有時這種借對不是借意思，而是借聲音或者借顏色，如借聲音的有：

廚人具雞黍,稚子摘楊梅。—孟浩然《裴司士見訪》

這一聯裡的“楊梅”取其音“楊”與“羊”諧音，然後以“羊”來對出句的“雞”。又如：

野鶴清晨出,山精白日藏。——杜甫《陪鄭廣文遊何將軍山林》

這一聯裡“清晨”的“清”因為與青色的“青”諧音，所以借它來與對句的“白”字相對，這是屬於借諧音型別的借對。借顏色的借對就更多了，這是古人最常用的一種修辭手法，如：

滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。——李商隱《錦瑟》

這一聯中“滄海”的“滄”字因為與青蒼的“蒼”字諧音，所以借它來與對句“藍田”的“藍”字相對。又如：

次第尋書札,呼兒檢贈詩。——杜甫《哭孿尚書嶧》

枸杞因吾有,雞棲奈汝何。——杜甫《惡樹》

在第一聯詩中，杜甫借“第”的諧音“弟”字，來與對句“兒”字相對；在第二聯詩中，他又借“枸杞”的“枸”字與“狗”諧音，從而與對句的“雞”字相對。這些極為巧妙的借對手段，顯示杜甫過人的才情，也使我們在讀詩時享受到一種雅趣。

(4)流水對

所謂流水對，是說相對的兩句之間關係既不是對等的，也不是對立的，上下句之間只是一種承接連貫關係，如同流水一樣，是從上面很自然流到下面來的。如：

野火燒不盡,春風吹又生。——白居易《賦得古原草送別》

這一聯詩是寫原上之草，上句說它儘管遭到了冬天裡野火的焚燒，但卻沒有被完全燒盡，一到了春天，當春風一吹拂，它又蓬蓬勃勃地長起來了，所以上下兩句不是對立或對等的關係，而是一種承接關係。如果只有上句而沒有下句，或者只有下句而沒有上句，都不能表達出一個完整的意思。又如：

遙憐小兒女,未解憶長安。—杜甫《月夜》

與君離別意,同是宦遊人。——王勃《送杜少府之任蜀川》

以上二聯，均為流水對形式。流水對是律詩中用得較為普遍的，用得好的話，可以使詩歌氣勢顯得既精整而又活潑流暢。

(5)句中對

所謂句中對，即一聯詩中不僅上下兩句是對仗關係，而且各句句中詞語搭配又自成對仗。如：

五湖三畝宅,萬里一歸人。一王維《送丘為落第歸江東》

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。——杜甫《登高》

在第一聯中，出句“五湖”對“三畝宅”，對句“萬里”對“一歸人”，各自句中成對。在第二聯中，出句“風急”對“天高”，對句“渚清”對“沙白”，也是各自句中成對。再有，像“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”等句也是寫得極工整的句中對。