年輕電影導演在踏入這個圈子時，會選擇拍攝哪種型別電影作為他們的處女作？許多人的選擇都是恐怖電影。有些導演就此待在這個牛鬼蛇神的圈子裡，有些導演以此作為基礎踏上更寬廣的道路。

對於這7位導演而言，不管他們日後走向何方，恐怖型別永遠是他們的最愛。而對這些圈內人來說，會覺得哪些同行作品算得上業界頂尖呢？

這些作品開創了他們的眼界，讓他們製作出更特別的電影，這是一條傑作催生傑作的靈感

聯結

，也許能讓你對這些經典恐怖電影多一分新的感受。

1。 亞歷克斯·加蘭（Alex Garland） ：《異形》（Alien）

亞歷克斯·加蘭

編劇亞歷克斯·加蘭在寫完了《驚變28天》與《太陽浩劫》兩部型別電影劇本後，轉向執導工作發展，他拍出了《機械姬》與《湮滅》這些傑出的驚悚電影。而影響他最深的電影之一，就是1979年由

雷德利-斯科特

執導的《異形》——某種程度上，他的《湮滅》就像是《異形》的另一種變形版本。而加蘭是如此稱讚《異形》的：

《異形》

「我想《異形》是一部完美無缺的電影，它很聰明，而且真的非常、非常嚇人，同時也拍得美麗無比。我還記得它上映時……它讓觀眾嚐到無與倫比的新鮮感，而且帶來了各種層面的創新……自此我學到了，什麼才算是『創新』。」

加蘭執導《機械姬》

2。 亞歷山大·阿嘉 （Alexandre Aja）：《閃靈》（The Shining）

亞歷山大·阿嘉

即將20年了，2003年以《高壓電》一炮而紅、人稱「法國的驕傲」的恐怖大導阿嘉，20年後仍然是法國……不，是全球恐怖影壇的驕傲，20年來他嘗試各種恐怖型別，從翻拍經典的《隔山有眼》與《食人魚 3D》，到近年的物變片《巨鱷風暴》等等，阿嘉不會讓熱愛他的忠實粉絲們失望與丟臉。而啟發阿嘉最深的一部恐怖電影，果然也非同小可……對他而言，《閃靈》是他人生最初的一次觀影驚嚇……畢竟他第一次看這部電影時，僅有七歲而已。

《閃靈》

「我意外地在七歲時看了《閃靈》，這造成我最嚴重的心靈創傷，同時這也可能是讓我今日成為恐怖電影導演的原因之一。此後年復一年，《閃靈》變成了我一看再看的電影，我著迷於它的每個鏡頭、每句臺詞、每段情感表演，對我來說，《閃靈》就是十全十美的定義。」

《閃靈》

所以說，電影分級制度還是有必要的……別讓你的七歲小孩看《閃靈》啊！小心他們日後可能成為恐怖電影界的大導演。

3。 邁克·弗拉納根 （Mike Flanagan）：《牧師之女》（The Blackcoat‘s Daughter）

邁克·弗拉納根

邁克·弗拉納根第一部公開上映的電影《鬼遮眼》是由布倫屋製片公司製作的，這位自網路電影起家的年輕導演，很快地在恐怖電影界打出名號，從小成本的電影《無聲夜》與《死亡占卜2：惡靈始源》，到大製作的《睡夢醫生》，再到他在網飛大受好評的恐怖影集《鬼入侵》、《鬼莊園》與《午夜彌撒》，這位如今才43歲的導演已經有了紮實的恐怖作品資歷。而他最喜歡的恐怖電影，是一位恐怖偶像之子執導的作品：《牧師之女》。

《牧師之女》

安東尼·珀金斯飾演的

諾爾曼

，讓《驚魂記》成為地球人害怕洗澡的最佳理由，而柏金斯的長子奧茲·珀金斯第一次踏入影壇，就是飾演父親經典的

諾爾曼

角色少年版本。但是奧茲·珀金斯長大後卻沒有立刻克紹箕裘，反倒在許多喜劇電影裡演出將近十年後，才第一次自編自導恐怖電影《牧師之女》，而這部小品電影立刻獲得了好評。邁克·弗拉納根表示：

邁克·弗拉納根新作《午夜彌撒》

「奧茲·珀金斯這部冷冽沉靜的《牧師之女》，是我最愛的電影之一，每個層面都表現傑出，而最突出的是故事層面，描述被留在寄宿學校的女孩們遭遇到超自然力量的衝擊，而最終結局我們才知道，這間學校還有更深沉的黑暗秘密。我有許多喜愛《牧師之女》的原因，但最主要的原因，還是因為這部電影，碰觸到了鬼上身型別故事從未探索的層面。」

4。 羅伯特·艾格斯 （Robert Eggers）：《諾斯費拉圖》（Nosferatu）

羅伯特·艾格斯

我們先前的文章提到了奉俊昊最愛的

阿里·艾斯特

、現在提到了

邁克·弗拉納根

、那怎麼可以不提到羅伯特·艾格斯——這三位年輕導演，都是自2015年恐怖電影新浪潮崛起的優質創作者，羅伯特·艾格斯2015年的《女巫》，是這波小成本獨立製作恐怖電影浪潮的先鋒之一。

艾格斯的《女巫》（左）與《燈塔》

而這位慢工出細活的導演，2019年的《燈塔》依舊是許多觀眾的年度最佳恐怖電影作品，他的風格比起

阿里·艾斯特

與

邁克·弗拉納根

更為隱晦，也許因為這樣，他會鍾情於

F·W·茂瑙

執導的1922年黑白默片恐怖電影《

諾斯費拉圖

》，也就不是太意外的事情。

《諾斯費拉圖》

「在當時，《諾斯費拉圖》算是一部獨立製作的恐怖電影，它有點粗糙，但它卻也是有史以來最偉大與最攝人的恐怖電影。後來修復上色的版本，看起來十分驚人，但我還是比較喜歡原始黑白16釐米膠捲的版本，那些骯髒的映像呈現了一種怪異的神秘氣氛，同時也加深了馬科斯·夏瑞克（ 本片男主角） 其實真是吸血鬼的八卦傳聞。」

5。 喬丹·皮爾 （Jordan Peele）：《危情十日》（Misery）

喬丹·皮爾

從喜劇編劇與諧星、到成為恐怖電影導演、進而成為當今影壇監製許多恐怖型別作品的大咖，喬丹·皮爾的演藝之路充滿驚奇。而與他在喜劇表演時偏好的瘋狂荒謬風格不同，這位電影導演在執導恐怖電影時，風格卻沉穩嚴謹。這使得《

危情十日

》成為他最喜愛的恐怖電影——這部電影從角色表演、運鏡、到劇本與臺詞，全都天衣無縫地緊密聯絡在一起。

《危情十日》

「《危情十日》讓一位看起來人畜無害的角色，轉變為令人心底發毛的恐怖反派。而這部電影裡所有角色的演出、他們之間激出的化學反應、還有劇本與臺詞，組成電影裡呈現的恐懼，我愛死結合這些元素的技術了。」

《危情十日》

轉換成最不可能是壞蛋的角色，成為驚嚇觀眾的邪惡反派，是喬丹·皮爾作品裡的特色。《逃出絕命鎮》裡，和善體貼的白人富裕家庭，原來隱藏了重大的秘密；而到了《我們》，真正的秘密更加殘酷：原來真正邪惡的反派，一直都是自認善良的我們。

6。 羅布·贊比（Rob Zombie）：《驚變28天》（28 Days Later）

羅布·贊比

成為恐怖電影導演很酷，而搖滾巨星成為恐怖電影導演就不是酷能形容的了。羅布·贊比已經創立了重金屬樂團「白殭屍」，但看來他還有很多恐怖能量等著發洩。羅布的恐怖電影事業不是玩票而已，他的瘋狂甚至讓某些恐怖電影迷也無法承受，而從《

千屍屋

》或是《

千屍屋2

》等作品看來，羅布相當滿意並堅守他瘋狂至極的風格。但這位瘋狂導演在談論他最喜愛的恐怖電影《

驚變28天

》時，卻虔誠地像個忠實的信徒。羅布表示：

《驚變28天》

「不管導演丹尼·博伊爾因為《驚變28天》而受到多少讚譽，我認為這部電影真正偉大的原因，是儘管所有人都在搞殭屍危機題材，但其實沒有人真的搞得懂如何拍殭屍電影。每個人只是在照抄喬治·A·羅梅羅的那一套，而他是這個型別裡第一位開創新鮮風格的先鋒，最終這個型別卻陷在窠臼之中。而我原本其實沒有意識到，殭屍電影已經變得這麼老套，直到我真的看了《驚變28天》才體會到。」

《驚變28天》

可以說《驚變28天》意圖顛覆型別的勇氣，激勵了羅布也要在這個圈子幹大事。他表示，他會執導《《

千屍屋

》，就是覺得當時的恐怖影壇已如

一灘

死水。

《千屍屋》

「電影院裡的恐怖電影已經死亡，它們很多都是驚悚風格之類的玩意，但這個電影型別基本上已經死了，所以我們製作這部電影時，心態是很復古的，就像是一個沉迷《德州電鋸殺人狂》與《洛基恐怖秀》的小孩，把這兩部電影拼在一起，而後《千屍屋》就誕生了。」

7。 溫子仁（James Wan）：《小島驚魂》（The Others）

溫子仁

20世紀與21世紀之交，逆轉電影大行其道——這都要感謝《

小島驚魂

》 。而

亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾

執導、

妮可·基德曼

主演的《

小島驚魂

》看起來是一部跟風電影，但事實證明它成為了驚悚恐怖電影的經典之一。直到今日，許多人仍然不願意爆雷這部電影的結局，因為他們理解到更多觀眾應該自己去發掘電影最終美麗又殘酷的真相。而如今依舊喜愛顛覆快感的恐怖大師溫子仁，解釋這部電影對他的影響：

《小島驚魂》

「亞歷杭德羅·阿梅納瓦爾與妮可·基德曼合作的《小島驚魂》，有著精美的攝影技巧、絕佳的製作水準、而且風格老派。《小島驚魂》是唯一能將那些『月黑風高』的維多利亞時期鬼故事拍好的電影。」

《小島驚魂》

溫子仁往後拍了不少恐怖電影，而且許多都是鬼電影，每部電影的各個角落都有類似

《小島驚魂》

的顛覆式。惡靈會在你意想不到之處出現，劇情會有令人叫好的轉折，直到近期的《

致命感應

》，溫子仁仍然堅守21世紀初期流行的顛覆風格，這位懷舊的電影人看來仍然相信，老套仍然能玩出新花樣。