#油畫#

安妮·雷德帕斯

（1895-1965），女畫家，她的油畫藝術受到法國後印象派的啟發，以及在蘇格蘭畫家的現代主義作品影響中發展形成了自己的風格。

油畫《紅鞋》

在

雷德帕斯

最著名的一幅靜物畫《紅鞋》中，畫的是室內家居物品，這是她自己喜歡創作的主題，這幅畫鮮豔的色彩和平塗的圖案在很大程度上來自

馬蒂斯

的影響，而傾斜的視角反映了她早期繪畫的偏好。

馬蒂斯《粉紅桌布》

1920年嫁給

詹姆斯·米奇

後，

雷德帕斯

在法國生活了大約14年。

米奇

是一名建築師，為戰爭墳墓委員會在西線設計墓地。

油畫《曼頓之窗》

《曼頓之窗》這幅畫屬於她晚年的作品，當時她住在愛丁堡，但經常出國訪問。

1948年，她和朋友在法國南部暫住，她畫了一幅畫，在一扇開著的窗臺上有三株仙人掌。

回到家後，她將這張畫與另外兩張照片結合在一起：山谷對面的曼頓古鎮，以及靜靜地坐在桌子旁的女孩，她後來成為了她最小的兒子（畫家

大衛·米奇

）的妻子。

皮埃爾·博納爾《綠樹掩映的房子》

1950年，

雷德帕斯

在皇家學院展出了《曼頓之窗》，這幅畫有納比派的影子，也是她最喜歡的畫之一，看得出她以此畫向

皮埃爾·博納爾

致敬。1963年她才不情願地把畫賣給了鋼琴家

揚蒂·所羅門

。

油畫《穿紅色斗篷的女孩》

雷德帕斯出生於蘇格蘭，曾就讀於愛丁堡藝術學院。

在她倖存的早期畫作中，描繪了1918年的生活，儘管這是一種標準的學生練習，但她的作品不同尋常，非常自信，樸實無華，有現代感。

油畫《坐在白色椅子上的艾琳》

《穿紅色斗篷的女孩》是畫她的朋友肖像，平塗手法，具有象徵主義的格調，很明顯是從對法國現代主義的研究中發展而來的格拉斯哥學派的作品。

瓊·厄德利的漁村題材油畫

蘇格蘭的兩個主要城市的藝術教育是進步的：它著眼於國際發展，允許婦女學習，這個國家成為了許多出生於19世紀末到20世紀初的有天賦的女畫家的家園，像

瓊·厄德利

（1921-1963，前面的文章有介紹），她們的靜物作品與雷德帕斯的作品有相似之處，因為她們都喜歡色彩，並運用得很精彩。

油畫《白牡丹》

和

厄德利

一樣，

雷德帕斯

也畫了漁村和船隻的場景，儘管她的作品有時是在法國創作的，她在1930年至1934年期間在法國生活，或者在歐洲旅行，而不是以蘇格蘭海岸為中心。

油畫《基利欽的景觀》

《基利欽的景觀》這幅風景畫出自1946年全家去基利欽島度假時的素描，基利欽只是一個小島，島上零散分佈著幾家漁民的房子，

雷德帕斯

主觀地把景觀的色彩處理成灰色調，半寫實半抽象的造型，再加上細膩的色彩變化。

油畫《人物肖像》

儘管

雷德帕斯

並不像

厄德利

那樣對赤裸裸的城市場景感興趣——貧民窟和街頭兒童站在被塗鴉的牆壁邊，但在

雷德帕斯

的一些肖像畫中，有一種徹頭徹尾的現實主義元素，儘管畫得很精緻。

油畫《巴黎的街道》

安妮·雷德帕斯

的油畫色彩華麗細膩，畫風遵守傳統又緊跟時代腳步。

女畫家瓊·厄德利：她的油畫簡約大氣，一生勤奮，但去世很早

離群索居的女畫家，大半生都在畫偏僻崎嶇的風景，成功不是偶然

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