2017年7月11日訊，都說歷史是贏家講給後人的故事。三國歸晉，司馬懿當是最大的贏家，然而文學和影視對後人解讀三國史似乎起了更強的反向影響，特別是羅貫中的《三國演義》，幾乎用諸葛亮和關羽等人物掩去真正歷史贏家於亂世中的奇策大略，欲安邦定國之風騷。《軍師聯盟》破天荒地以司馬懿為主角，因切入視角而顛覆了《三國演義》的很多立場。對此編劇常江表示，“我不想刻意為司馬懿洗白，但我覺得挑戰一下傳統印象沒關係。”

吳秀波出色的演技為《軍師聯盟》增色

創作團隊有誠意

《軍師聯盟》劇本創作、修改歷時四年，大綱和分集梗概就磨了將近一年，這是編劇常江到目前為止寫得最慢的戲。吳秀波請她慢慢摸索，但磨礪過程也有過“吵吵鬧鬧”各種虐心，有時一吵一個大夜。現在回想，常江稱很慶幸遇到這樣“有創作誠意的團隊”。一部大劇，是一段披沙揀金的過程，誠如常江所說：“每一步都並不容易，現在回想起來是豁然開朗。”

三國留下的歷史記載非常有限，“就幾本書，《三國志》和《三國演義》等材料基本涵蓋了當時所有發生”，常江落筆之前通讀了關於三國的全部史料。她承認，對中國人影響最大的解讀還是《三國演義》，而她的視角註定與羅貫中不同，甚至有些截然相反，“羅貫中在《三國演義》中對劉關張等人物的描寫很立體，但切入司馬懿是晚年，讓他作為諸葛亮的對立面出現，萎縮、狡詐。七十多歲奮起兵變，孫子篡位，是奸臣。而我要寫司馬懿完整的一生，那他並不可能20歲就是這樣”，常江想象。

司馬懿的一生經過四個時代，他對時代的影響和時代對他的影響都很大。“他在曹操手下出仕，一直到七十多歲，大魏王朝衰落，他一生經歷很多情感、理想和志向變化。我覺得挑戰一下傳統印象沒有關係，只要我給出這個人的一生是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆譭。動盪時代中，即有被摧毀的，也有被時代成就的，他們都有各自立場，沒必要簡單地用好和壞評價。”常江認為：“寫歷史人物第一是尊重，第二是同情。在那個時代，就算像曹操、曹丕一時風光的人物，背後也有很多無可奈何的痛苦。作為編劇我會寫他們人生的巔峰和成就，但打動我恰恰是他們的痛苦——壯志無法實施，有生之年沒有看到天下一統。”

更關注戰爭背後的人

《軍師聯盟》開拍伊始，外界就不斷將其與此前諸多三國影視相對比，事實上，《軍師聯盟》與以往三國影視劇除了有時代交集、部分歷史人物的交集外，創作切入的角度是完全不同的，可以說三國影視著重描寫一段宏大歷史背景下產生的事件，而《軍師聯盟》則側重表現司馬懿如何面對一段宏大的歷史背景。《三國演繹》精彩描述了很多龐大恢宏的戰爭，而《軍師聯盟》全部避開，而這樣做不是為了節約拍攝成本，“赤壁之戰、官渡之戰……後期他與諸葛亮之間也有很多戰爭”，編劇常江解釋說，“其實任一戰爭切入都能很精彩，能想象調動出很多人物故事，但《軍師聯盟》把鏡頭拉回到後方，朝堂內外博弈是人心的戰場，我們更關注戰爭背後的人在想什麼。”再比如，在《三國演義》的大敘事結構中沒有家庭。但在一位女編劇的視角下，一個人不可能只有事業、戰場，人生的大部分時間是在家庭中度過，“所以我給出很多司馬懿對家庭、兒女的情感，吳秀波老師很認可，將作為丈夫、兒子和父親的司馬懿演繹很精彩，吳老師比我年長，生活閱歷比我豐富，我很尊重他。”

吳秀波的表演為劇本增色

通常大多數編劇會認為，影視在創作過程中為其作品做了減法，因為影視很難達成文字隨性的表述，或者說很難達成編劇廣闊的預想。然而這一次，常江認為吳秀波在《軍師聯盟》的創作中提升了對司馬懿的演繹，甚至有很多突破劇本的演繹是很驚人的。“最精彩的是吳秀波老師對司馬懿老年的演繹，完全提升了這個人物。從歷史角度來說，司馬懿一開始20多歲是想回避亂世的，他想躲，甚至他為此對抗曹操有很多著名事件，這和70多歲突然兵變的他是兩個人物。他一生從有清明理想，很畏縮，甚至求自保為主的書生，到進入朝堂，要在其中掙扎。他有慾望，慾望摧毀別人也摧毀自己，這才是與時代契合的人的完整一生。吳秀波老師把司馬懿年輕時臥虎藏龍的隱忍奮進，和老年奮起時的狀態演得非常好，讓人看了即恐懼又很辛酸。他完全理解司馬懿這個人物，對這個人物的表達，他是足夠的完整豐富。” 而到了司馬懿晚年，吳秀波與常江商量，將司馬懿帶入世俗情感或與觀眾更有共鳴，最後的故事裡，這個老人最放不下家庭，一個人把政治生涯能做的事情都做了，最後的歲月與孤獨相伴，牽掛擔心著孩子與一般老人無異。