在2015年播出的由任達華和蔡卓妍主演的港片《“雛”“妓”》，內容相當敏感禁忌。但就是這樣一部富有爭議的電影，在那個所謂“港片已死”的年代，卻擠進當時的年度前七。

還為女主蔡卓妍贏得了澳門國際電影節最佳女主角，和香港金像獎最佳女主角提名，讓三十多歲還在以清純少女形象“硬撐”的阿Sa，找到了自己成功轉型的機會。

這部由英皇娛樂製作的影片，有港片黃金時期的百無禁忌風範，邱禮濤執導，加上任達華和蔡卓妍主演，全是硬核的港派陣容，內容更是涉及了一些飄紅線戲份，看起來讓人瞠目結舌。

心中也不由地暗暗感慨，誰說只有韓片“敢拍”，港片也“很敢”。

很多粉絲看慣了阿Sa的傻白甜形象，突然去看這部電影裡中的何玉玲，應該相當不適應。

首先這個人物太悲催了，年少時被醉醺醺的繼父侵犯，迫不得已離家出走。

這一段戲是其中較為禁忌的部分，但是電影沒有像常規一般跳過，而是將當時小女孩無能為力的氛圍清晰地展露出來，如果電影放到這裡，你就覺得是最悲催的部分，那就錯了。

除了有個禽獸不如的繼父，她的親生母親才是最讓人寒心的一位。

在親生女兒被自己的老公侵犯的時候，這個母親就站在門外，連救女兒的勇氣都沒有，甚至在女兒被強暴後說：“你早晚要給別人的，給他比給外面的臭小子強。”

看到這裡是最壓抑的一部分，其實但凡這個母親平日勇敢一些。她的後父都不可能明目張膽地對繼女下手，就因為這個母親的懦弱和自私，才有了何玉玲悲慘的一生。

離開家的何玉玲，完全沒有生活來源，遊蕩的時候碰到了中年的甘先生，這兩個年齡差距有十多歲的男女，漫不經心地談著各自的心事。

何玉玲為自己的學業生活煩惱；甘先生則告訴她“衣食無憂也未必是最開心”，兩個人各有各的需求，於是自願地陷入了包養的關係。

如果不看他和何玉玲的包養關係，這個衣冠楚楚的甘先生，完全是個合格的好丈夫。有足夠的經濟來源完善自己的生活，也有十分的耐心照顧自己中風的妻子。

週末的時候還會去教堂做禮拜，無論怎麼看，都是一個標準的好男人。

中風的妻子沒有辦法滿足他人性的需求，看到這個無依無靠的小女孩，他是動了心思的，但何玉玲顯然也並不單純，她需要人支援她完成學業和生活，而甘先生雖然情感上虛偽，但不可否認，在她最無依無靠的8年，幫助她完成了學業。

這一趴是最難判斷對錯的劇情，按道理說這樣有家室的男人，利用權勢金錢將這樣一個小女孩捆綁在身邊，明顯不道德。

但是如果沒有他，何玉玲很可能會落入更糟糕的人手中，或者直接做了雛妓。電影對於這一部分不道德的行為，也沒有給出一個具體的輿論導向。

雖然電影拍攝了甘先生人前人後的虛偽面貌，但是也插入了何玉玲後來對甘先生若有若無的情感，這其中的對錯，只能由觀眾來裁定。

故事的轉折點在她成年後，已經在雜誌社工作的何玉玲，因為工作上的問題去泰國散心，碰到了叫阿東的少女。

在這個女孩身上，她看到了自己曾經的影子。也記起她成長後，曾經發下誓言：等她學業有成後，她一定做一個為全世界雛JI發聲的記者。

在幫助這個女孩的過程中，也是對她自己的救贖。最終何玉玲透過自己的努力，讓女孩脫離苦海，成為了一個幸運的人。

電影講述了兩個女孩的人生際遇，面對惡劣的環境，女孩們無可奈何時，只能用她們僅有的身體去換取所需。

這不僅是身體上的侵犯，還是靈魂的淪喪，這部電影沒有站在道德制高點對相對緩和的不倫戀情進行批判，而是用另一個女生幸運的結局來做核心價值，少了藝術加工的部分，顯得更加真實，也更能觸及到觀眾的內心。

不過在這部電影中，不光阿Sa有很多突破的鏡頭，任達華的激情戲更有嚼勁。

為此任達華帶著妻子女兒去參加慈善活動時，還被記者調侃，他們詢問任達華的老婆琪琪，任達華在拍激情戲時，有沒有向她“報備”。

她笑說：“沒有，他可能沒那個膽子。”還表示回家會讓他跪洗衣板，可見男演員們拍激情戲，還是有“風險”的！