像《飛屋環遊記》這樣的電影清楚地表明，皮克斯已經超越了需要迎合兒童的階段。與主要的動畫競爭對手夢工廠不同，皮克斯允許複雜的主題和創意滲透到電影中。一切都不需要簡化，這樣一個七歲的孩子就能明白髮生了什麼。

這並不是說皮克斯的電影應該被視為對家庭不友好的藝術電影。舉個例子，《飛屋環遊記》不像去年的《機器人瓦力》那樣出類拔萃，也沒有排在皮克斯眾多優秀影片的前列，但它是一部紮實的，在某些方面具有創新性的奇幻冒險片，它將喜劇、動作和劇情融為一體，令人滿意，除了最壞脾氣的人以外，應該所有人都很喜歡這部電影。

《飛屋環遊記》遵循了一個久經考驗的公式：老人或者小孩的“兄弟電影”。然而，這可能是這部好萊塢大片首次被有效地轉換成動畫形式。就像大多數這類電影一樣，這位78歲的老人——卡爾·弗雷德裡克森（愛德華·阿斯納配音）——脾氣暴躁；以自己的方式為背景，不歡迎陌生人。年輕的小孩子羅素充滿了天真和樂觀。在電影的過程中，兩人相互聯絡，相互學習，起初令人討厭的男孩，到最後卻成了有價值的夥伴。

從情感的角度來說，《飛屋環遊記》最好的地方就是它的前言。這是卡爾和埃莉的故事，兩個不合群的孩子在彼此的完美配對中找到了彼此，他們喜歡同樣的東西，玩同樣的遊戲。他們都夢想著長大後能到處冒險。他們在一起生活，把夢想和現實混在一起，這是很自然的。他們結婚了，面對無法生育的心碎，作為最好的朋友在一起生活了大約70年。然後艾莉死了，留下卡爾一個人在一個充滿回憶的房子裡，每一層地板上都有艾莉的身影。就背景故事而言，這與我在任何動畫電影中看到的分量和力量相匹配。它使眼睛流淚。即使是宮崎駿也不能做得更好。

埃莉走後，卡爾決定實現他們的一個長期計劃：去委內瑞拉荒野深處一個幾乎無人涉足的地方——天堂瀑布。在20世紀30年代的一次探險中，卡爾和艾莉兒時的偶像查爾斯蒙茨（克里斯多夫普盧默飾）與他的飛船一起消失在了那裡。為了去南美旅行，卡爾決定了一個非常規的方法：他把成千上萬個氦氣球系在他的房子上，然後起飛。不幸的是，當房子起飛的時候，有一個意想不到的乘客上了飛機。羅素敲門的目的是學校安排幫助一個老人，這樣他就可以獲得一枚獎章，但他在錯誤的時間出現在了錯誤的地方。

在卡爾和羅素達到他們的目標，但不是他們想要的精確位置之後，《飛屋環遊記》在目標和方法上變得更加傳統。有追逐的場景，會說話的動物，還有徹頭徹尾的反派。這些都不是壞事，但它們阻礙了“飛舞”保持它開始時的超高水平。不過，如果2009年還有哪部動畫電影在跨代吸引力方面能接近這部，我還是會感到驚訝。然而，值得思考的是，這部電影是否太過精緻，以至於無法捕捉那些已經習慣了無聲動畫有限樂趣的孩子們的心靈、思想和想象力。

這部聲樂作品是一流的。皮克斯沒有尋找大牌來填補角色空缺，而是找到了“合適的”聲音。愛德華·阿斯納和克里斯托弗·普盧默不是無名小卒，但他們也不是炙手可熱的一線明星。他們的聲音對於這些角色來說是完美的，而且觀眾不會在動畫角色的聲音上留下他們真實生活的影像。正如所指出的，阿斯納聽起來很像萊昂內爾巴里摩爾飾演的斯克魯奇（上世紀三四十年代，這位已故演員每年都會在一部廣播劇中扮演這個角色）——考慮到卡爾的角色在聖誕頌歌中的轉變，這是一個恰當的參考。

《飛屋環遊記》不是我最喜歡的皮克斯電影，但我歡迎它的到來。我寧願看幾十部這樣的電影，也不願看《怪物史萊克》、《馬達加斯加》或《冰河世紀》的又一部醜陋的續集。皮克斯視他們的電影為創意和藝術的努力；而夢工廠和福克斯只把他們的電影視其為商品，大多數動畫電影都是為了迎合市場。

《飛屋歷險記》中有一些偉大的時刻，這可能是皮克斯很長一段時間以來做過的最有趣的事情，但就算《飛屋歷險記》中缺少偉大的地方，這部電影也值得稱讚。