本文選自《來稿恕難錄用》

JP莫雷爾 著

中國人民大學出版社

三幕劇結構

要避免在寫作上犯大錯，你首先要理解小說的內容基礎，並且搞清楚這些內容如何發生在人物身上，以及為什麼會發生。如果你打算寫小說或者冋憶錄，那就需要了解三幕劇結構。為什麼這麼說呢？因為這種結構可以承載你的想法和人物，並且把它們變成一個故事。

大部分稿件平均為三四百頁的篇幅，也就是說，你可以把它們分成三個部分或者三幕。三幕劇結構大致可以追溯到古希臘時期，並由亞里士多德（Aristotle）在《詩學》（The Poetics） 一書中首次記載。 這其實是一個相當簡單的概念：一個故事需要開頭、中間和結尾。三幕分別對應開篇、發展和解決。當然，每一幕並沒有特定的頁碼限制，一般第一幕五十頁或佔全書篇幅的四分之一，第二幕大概佔一 半，第三幕四分之一。

第一幕：開頭

在第一幕裡需要完成很多工作：你要在第一幕中介紹故事中的世界，使其吸引住讀者，並開始寫一個外化的衝突。要做到這些，你需要在故事世界中引起一場騷亂，或者引入使人不安的改變。這種改變就叫做“引發性事件”。它需要打破主人公或者某個人物的平衡狀態， 使其暴露於壓力之下。關於第一幕，提前規劃以下幾點：

1。在故事設定的日常世界中，引發性事件發生了，從而撼動了主人公個人的世界，故事在變動中展開。

2。引入主人公和其他主要角色。

3。引入故事中的麻煩、挑戰或衝突。

4。使讀者瞭解利害關係——即主人公將獲得或失去什麼。

5。為故事世界設定細節。

6。引入敘事視角或視角模式。

7。一旦故事的主線確定，就引入次要情節。

8。只在必要的時候才引入閃回或者背景故事。

9。亂燉一鍋，意思是使人物們因衝突而糾纏於一個地方或一種情境中動彈不得。

10。為危機收尾——通常是主人公決定接受挑戰。

第二幕：故事主體

小說的中間部分並不是開頭和結尾之間的過渡，而是整個故事的核心，是最複雜的部分，為高潮的到來製造預期。第二幕加深了讀者對於故事世界的理解，強化了衝突，使主人公面臨更艱難的境況，而這一切都需要得到解決。這才是小說的重頭戲。我曾經聽過這種說法，將中間部分描繪成聯結開頭與結尾的一段長長的、岌岌可危的橋，而有些人物跨過了橋，有些則沒有。

在第二幕，次要情節得到發展，同時，一個主要的反轉發生在整個故事的中間點。關於中間點反轉，我最喜歡舉的一個例子是電影版的《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz） 在多蘿西和她的夥伴們到達奧茲國之後，他們本以為自己安全到家了。但這時來了一個反轉，作為終極測試，巫師要求他們帶回壞女巫的掃帚。

第二幕結尾的危機通常把主人公拋入“靈魂的暗夜”。“暗夜”指的是在這個場景中你的人物的命運跌入谷底，或者是他需要面對自己最深的恐懼。通常這種境況會使你的人物陷入絕望、對失敗的恐懼或者內心的掙扎之中，最終，他決定（有意識地或者無意識地）奮起迴應這個挑戰。在這種嚴酷的考驗中，主人公一般會勇敢面對那個反派、黑暗勢力，或者是他自身的猶疑。

通常，主人公是孤立無援的。 純文學小說往往會著墨於內心的惡魔。而在大部分小說中，主人公必須首先克服這種內心的掙扎，才能面對外部的麻煩。在《綠野仙蹤》中，多蘿西的“暗夜”發生在她被囚禁在女巫的城堡中而毫無希望的時候。

你需要提前為第二幕規劃的內容包括：

1。深化矛盾和困境，主人公透過面對這些而得到考驗。

2。在適當的情況下，引入時間飛逝或大限將至的設定。

3。描述背景，這可以為故事提供重要資訊並深化人物內涵。

4。人物更富有情感，並對目標更加投入。

5。隨著主人公的動機變化，賭注增加。

6。持續增加困難，考驗和困境。

7。主人公的行動表明他或她有能力改變。

8。寫明主人公和故事中其他人物的反差。

9。在第二幕的結尾要寫明，這種情況不能再繼續下去了。

10。在第二幕的結尾，主人公處於極端境況，再無回頭之路。

第三幕：結尾

在你的主人公倖存於“靈魂的暗夜”之後，他將面臨最大的挑戰：他必須贏得比賽，一路追擊，直面惡人。也是在這裡，他將步入最深、最黑暗、最危險、寧願不曾靠近的險境，就像多蘿西本以為能夠回家卻不得不面對女巫的時候一樣。在小說的結尾，主人公通常都會面臨生理或心理的死亡。這可能是攤牌或投降的時刻，在愛情小說中，就是人物最終意識到彼此是天生一對的時刻。但故事之所以這樣結尾，一般都源於人物所經歷的考驗，使他們得出了這個符合邏輯而不可避免的結果。結尾也可以落入一種莫可名狀的境況，給讀者一種開放性的未來。

關於第三幕，你需要提前規劃以下幾點：

1。無論主人公在“靈魂的暗夜”學到了什麼，都可以被用於最終考驗或最後一搏之中。

2。隨著高潮臨近，節奏要更快，章節要更短，動作開始密集升溫。

3。結尾通常都會有一次攻擊波，或透過某種方式傳遞最強烈的情感。

4。結尾基於主人公的性情，暴露他最深的自我。

5。結尾釋放最強烈的戲劇性，絕無廢話；一旦結束，絕不拖延，留下令人回味的戲劇效果。

6。結尾要解答故事中的麻煩和問題；妥善了結之前懸而未決的問題和大部分的次要情節。

7。在大部分的故事型別中，主人公會在結尾經歷內在和外在的轉變（系列小說和動作片題材的除外）。

原標題：《寫作上的三幕劇結構》