從天選之子到成長英雄

經典英雄角色是各個民族傳統文化、民族精神與價值觀的整合體

，他是道德的標杆，人們學習的榜樣，滿足了勞苦大眾對公平正義的期待。

早期迪士尼動畫中多為經典英雄角色，如動畫電影《白雪公主》、《睡美人》中王子的角色，他們有著高貴的血統和天賦神力，從天而降懲惡揚善是真善美的化身，只有他們能夠纏鬥惡龍，解開魔咒迎娶公主。

經典角色形象較為單一扁平，二元對立明顯，非黑即白，

觀眾一致為獲得“善福惡殃”的閤家歡結局拍手稱快。

如此簡單的敘事、鮮明的角色與動畫早期的理念相關，沃爾特·迪士尼曾說：

“要吸引各地年齡不一樣的觀眾，對童話、傳說及神話故事的處理本質上要保持簡單

。”

隨著“美國夢”意識形態加劇，以及美國電影工業不斷髮展壯大，市場大眾不再樂意為俗套的影片買單，原本上層階級白人男性的經典英雄形象已無法滿足市場需求。

“美國夢”使得美國社會相信無論出生如何，

只要透過自己的努力，一切夢想皆能實現，

它強調了個人努力奮鬥的重要性。

動畫英雄角色的塑造逐漸轉變，不再凸顯人物先天的優勢，而是需要角色歷經磨難不斷成長，最終成為被人敬仰的英雄。

影片中英雄的成長可分為兩大方面：

一方面是面對外部的壓力時，角色行為所展現出的聰明才智、不斷提升的個人毅力和日益強健的體魄；另一方面是角色在經歷磨難後，內心所發生的轉變。

動畫電影《獅子王》改編自莎翁戲劇《哈姆雷特》，

影片成功塑造了辛巴這個落難王子的形象，著重刻畫了辛巴與好友彭彭丁滿一同成長的經歷

。辛巴的成長一方面體現在對環境的適應，與好友一起處理成長的煩惱，另一方面是戰勝自我，克服內心的恐懼，勇敢面對弒父仇人並奪回王位。

動畫中的神話英雄也開始將個人成長的重要性放在神諭之前。神話學家坎貝爾認為單一神話的原子核心便是：

英雄的成長儀式，即從與外界的隔離，獲得啟蒙，戰勝強敵功成名就，最終迴歸故土。

《埃及王子》是一部氣勢宏大的史詩級動畫，它選材自《聖經出埃及記》。影片中摩西的成長遵循了坎貝爾“英雄之旅”的三階段，從原本身為埃及王子的狂妄自大，到發覺真實身世獲得上帝的使命，經歷重重困難最終帶領被奴役的希伯來人民走向迦南之地。

影片中既有社會層面的矛盾，也有人與人之間的衝突，更有主人公內心的掙扎

，促使英雄角色摩西發生了一層層轉變，令觀眾信服。

總之，動畫電影中英雄角色的敘事模式，愈發強調英雄角色歷經困難後所發生的成長變化，這一轉變需要由內外兩方面支撐，角色內心深處的轉變與外界角色關係、行為舉止等改變。

而在神話題材作品中，

英雄角色在經歷了成長變化後也變得更加立體，易於獲得大眾認同，

神力與使命成為促使其成長與思維轉變的輔助條件。

從超級英雄到平民英雄

超級英雄最早活躍於美國漫畫中，在第二次世界大戰期間走向鼎盛的黃金時期，而隨著戰爭結束，這一題材逐漸失去光環。

上世紀五十年代在越南戰爭與青年文化運動等因素的影響下，

超級英雄角色逐步趨於平民化。

青年文化運動攻擊主流文化，追求個性解放，質疑存在規則，呼籲“退回個體主義、退回具體的現實”，這一時代的超級英雄不再假大空得高高在上，他們展現出了各自的弱點和性格的缺陷，也需要面對現實生活中的大小瑣事，從神壇走到世人身邊。

與此同時美國民權運動盛行，反對種族歧視，爭取權利平等，這在一定程度上推動了美國文化變遷，使得原本的精英文化向更加多元化的人文主義方向發展，平民英雄也愈發活躍於動畫熒幕之上。

平民英雄的敘事模式極大程度上契合了社會大眾的心理需要，

不僅有著十足的親切感，易於引發觀眾的共鳴，而且跟隨角色一同成長轉變實現“美國夢”，彌補了觀眾在現實生活中的缺憾。

平民英雄往往身處於社會的草根階級，他們以失敗的小人物形象出現，與普通人一樣有著好惡和性格缺陷，在遇見外部的壓力時也會退怯，

但信念的支撐將角色的優點展現出來，並完成使命發生蛻變成為英雄。

在《小姐與流浪漢》中的主人公勃朗寧，雖然是一隻沒有主人的流浪狗，身上也有不少壞毛病，但他機智勇敢充滿正義，在淑女落難後施以援手，經歷了重重困難後終於抱得美人歸，擁有了自己的家。

《101忠狗》中主人公斑點狗龐哥，溫順而平凡，在孩子們被偷走後利用自己的聰明才智找回了孩子，

並且拯救了更多即將被做成大衣的斑點狗們逃出庫伊拉的魔爪

。

《功夫熊貓》中主人公阿寶最初是隻好吃懶做笨手笨腳的胖熊貓，在陰錯陽差下被選定為神龍大俠獲得了無字的神龍秘籍，面對師兄弟的打壓，阿寶平凡而執著，刻苦練習最終化平凡為傳奇，戰勝了強敵成為武林高手。

歸根結底，平民英雄角色敘事模式以貼近大眾的角度，塑造出更為有血有肉

的，符合群眾價值觀的英雄角色，強調了現實努力的重要性，贏得了最為廣泛的受眾群體。

它消解了傳統的英雄神話，將英雄請下神壇，將普通人平凡而難以企及的夢想放大，鼓勵人們掙脫束縛，超越自我，勇敢逐夢。

從傳統英雄到另類英雄

伴隨著消費時代的來臨，以及後現代主義思潮的影響，為順應市場需求，原本的傳統英雄角色形象不斷被顛覆。

與過去英雄角色有著明顯差異的動畫主人公形象脫穎而出

，這類英雄不再具有絕對崇高的品格，有著明顯的缺點，甚至在很多地方不如普通人，代表著某種被邊緣化的人群。

動畫中的另類英雄不再如經典英雄一樣完美無瑕，他們性格乖張，自身缺陷被放大，在很多地方不如普通人

，受到群體的排擠，有著悲慘不堪的經歷，思維和行動上較為偏激。他們的外形也並不高大威武，或許還尖嘴猴腮、囚首垢面，在觀影初期很難獲得觀眾好感。

但因動畫不僅只具有娛樂功能，還肩負向少年兒童傳遞正向價值觀的責任，故而另類英雄的內在“本我”絕大部分是符合普世價值觀的。

在故事娓娓道來中徐徐展現出另類英雄的過人之處，在巨大反差中讓觀眾產生同理心最終認同該角色。

在動畫電影《四眼天雞》中，主人公瑪德是隻瘦弱矮小的小雞，外形上缺乏男子氣概有些書呆子氣，成事不足敗事有餘，在同學中受到排擠，但他樂觀而頑強，最終在災難來臨時拯救了小鎮成為英雄。

《怪物史瑞克》更是反傳統，顛覆童話英雄的經典之作，影片中重構了《睡美人》的劇情，但片中的王子矮小而高傲，史瑞克也不是為了正義而是為了自己的寧靜前去完成解救公主的任務，且公主在落日後竟也是醜陋的怪物。

觀眾在一次次驚訝之餘也被

更為真實的、立體的、並不完美的怪物英雄和公主的故事所打動。

簡而言之，另類英雄角色的敘事模式打破傳統，將邊緣人物的缺點放大，讓觀眾感到不如自己，從而迅速拉近與觀眾的距離，隨後透過敘事展現角色內在的真善美，顛覆觀眾的固有觀念，在巨大反轉中形成對另類英雄的肯定。

此外，

不可否認近些年部分動畫電影中另類英雄的“另類”程度愈發加深

，更多

的

將原本的“反派角色”塑造成英雄。

從神話英雄到生活英雄

近年來，世界整體上呈現出一派祥和之氣，原本所向披靡的英雄角色似乎失去了刀光劍影的主戰場，傳統的英雄故事離現代社會生活越發遙遠。

英雄神話不斷被消解，出現了上述凡俗化的，與觀眾一同成長的英雄角色，英雄與凡人的界線愈發模糊。

“英雄”這一題材向更加廣闊的維度上不斷髮展。

二戰之後資本主義世界進入“後工業社會”，隨之產生的後現代主義思潮對藝術文化創作產生了巨大的影響，大眾將更多目光從社會科技發展轉向對公共秩序的審視、倫理道德和個人存在價值的思索。

動畫中對英雄角色的塑造也更偏向於現實生活，以更為貼近生活的角度講述生活中平凡而偉大的英雄事蹟。

動畫電影中的生活英雄不再強調英雄角色的傳奇色彩，

主題往往彰顯的是偉大的人性以及對個人價值的思考。

現實世界中的生活英雄有很多，他們可以是家庭成員或是特殊職業者，以動畫的方式包裹這些生硬的現實元素，在絢爛的動畫世界展現人類社會中的溫情之處，這正是動畫語言的魔力所在。

《海底總動員》的主人公馬林是一個愛子心切的小丑魚父親，在他過度謹慎的保護下，導致兒子尼莫逆反任性，被人類抓走，

故事的結尾父子倆相會並一同解救了被捕的魚群。

馬林是一個偉大的父親，對於尼莫他是絕對的英雄，他在故事中從懦弱怕事轉變得勇敢無畏。

在馬林身上

我們可以看到成長英雄、平民英雄、另類英雄的影子，同時他也是生活英雄，他的身上彰顯出父愛的光輝，也誘發觀眾對於親子教育方式進行思考

。

《汽車總動員》中主人公賽車麥昆，因意外流落與世隔絕的小鎮，原本急功近利不可一世的他，在與小鎮居民的磨合中慢慢明白了生活的奧義，明白了友情、善良、真誠的可貴，在重返賽場後選擇在終點前停下，幫助受傷的對手，雖然輸掉了比賽，但卻贏得了更加熱烈的掌聲。

影片傳達了：

人生旅程中的迤邐風景，遠比終點處的浮華名利要重要得多的主題思想。

麥昆放棄了創造傳奇，而選擇了成為生活中他人的英雄，這一結局令生活在當代的觀眾更加為之動容。

總之，動畫中的生活英雄角色解決的是現代生活中人與人之間的、人與所處社會的、人與自己內心的問題。他們不像神話英雄一樣被群眾所崇拜，沒有過多的傳奇色彩，但同樣是真善美的化身，人性的光輝被著重體現。

生活英雄更加貼近童話英雄，

“童話故事中的英雄所成就的是本土的、個人的勝利，而神話故事中的英雄所成就的是世界性、歷史性和集體性的勝利。”

從整體上來看，

英雄角色敘事模式向可成長、平民化、另類化、生活化的方向發展

，英雄神話逐漸消解，宏大敘事式微。

想了解更多精彩內容，快來關注勤奮的娛樂小故事