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啟功說寫字要“縱橫聚散”是什麼意思?(聚散篇)
- 2021-07-31
聚散有時是什麼意思
啟功曾道出結字最重要的兩點,縱橫和聚散(用筆何如結字難,縱橫聚散最相關)。在
啟功說寫字要“縱橫聚散”是什麼意思?(縱橫篇)
文章中,我們已破解了“縱橫”,下面來探討“聚散”。
其實,“聚散”和“縱橫”一樣,本質仍是為了破除字中筆畫分佈均勻單一的狀態。
但二者之間又有所不同,如果說縱橫是一種“
線
”性思維,那麼聚散則是
“面”
性思維。具體如何理解,請看下面兩組示意圖:
縱橫:縱向橫向的線思維
即破除均衡的方式是透過縱向和橫向的筆畫延伸實現的。
聚散:分塊組合的面思維
即破除均衡的方式是透過調整筆畫、結構所佔區域的比例和布白實現的。
01
我們先看趙孟頫的一個“潔”字。
這個字是典型的均勻化處理,上下、左右幾乎嚴格等分,近於死板。從藝術的角度而言,不如下面啟功的處理方式。
啟功明顯意識到,各部分不應等勻,筆畫分佈向中間靠攏,內緊外鬆,所謂
中宮收緊
是也。
這一招,啟功勝。
董其昌在《畫禪室隨筆》中說:“作書之法,在能放縱,又能攢捉。每一字中失此兩竅,便如晝夜獨行,全是魔道矣。”
能放縱,即散得開;能攢捉,即聚得緊。
一聚一散,風采乃見。
02
再比如啟功的“般”字,內部收緊,外部放開,不取等勻,方得對比變化的藝術真諦。
這裡我們引入平面設計的理論,讓大家對聚散有更深入的理解。
美國設計師Robin Williams提出了著名的設計四原則:
親密、對比、對齊、重複
。
什麼叫“親密”呢?
就是聚在一起。
看例子,下圖紅點在方格中
均勻分佈
。
而從設計的角度看,
這是不合理的事情
,只是單純數學化的平均分配,沒有人的“巧思”在裡面。
為什麼呢?
因為元素與元素是不一樣。紅點和紅點之間具有更大的相似度,理應關係更緊密,而紅點和邊緣線差異巨大,理應距離更遠。
所謂“親密”原則就是相似的元素要靠得緊,差異大的元素拉開距離。這樣視覺上才會統一且
有人的思想在裡面,
即更
有設計感!
紅點要聚攏
一定要注意到,
每個元素都有自身的特性
,元素與元素是不一樣的,要區別對待,發揮各自的特性,不能一概而論,懶惰處理。
書法亦是如此。短橫和長橫的特性是不一樣的,橫豎和撇捺的特性也不一樣,各有各的性格。該聚聚,該散散,才是方家所為。
03
不只結體,深入講下去,章法上也要有聚有散。
我們來看王羲之的名作《快雪時晴帖》。
王羲之對聚散的應用相當高明,很多時候已經聚到極致,筆畫糾纏在一起,形成了“色塊”。
這並不是什麼敗筆失誤,而是高手所為,加深字的層次感,讓墨色有層級的變化。
沒有對比就沒有傷害,來看看乾隆皇帝的臨本。
這件臨作,比王羲之的單薄太多,徒得字形,失去了原作的風采。其中一個大毛病就是墨色層次太少,聚散不夠。
很明顯,乾隆把王羲之的優點一一剔除,把有特色處理成了沒特色,使整體看起來均勻、普通、尋常、沒味道。也是個人才。
聚到極致,如同色塊;散到極致,便是空白。
所謂“疏處可走馬,密處不透風”,常往這方面追求,字才能不流於俗。
04
再舉幾個古帖,希望你已能看出聚散。
王羲之《二謝帖》
王羲之《得示帖》
王志《喉痛帖》
懷素《苦筍帖》
05
值得提醒的是,聚散,有時也叫疏密或收放。用詞雖不一樣,內在思想是統一的。就是
破除等勻
。
一字中要部分筆畫取收勢,部分筆畫取放勢,收和放造成對比。收處緊,放處松,一緊一鬆產生節奏,這樣,字才有生氣。
所謂生氣,就是活;所謂活,就是變化;所謂變化,就是破除等勻。
當然,要破除等勻,首先要能
做到等勻
。
立而後破,千古不傳之秘。
作書所最忌者,位置等勻。且如一字中,須有收有放,有精神相挽處。
—— 董其昌
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