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元 鮮于樞《麻徵君透光古鏡歌》“結密無間”，體勢規整，氣勢恢弘，運筆著墨均達到完美的程度。

鮮于樞《麻徵君透光古鏡歌》

鮮于樞《麻徵君透光古鏡歌》，紙本，大字行楷，剪裝成冊，此冊為破行剪裝成冊，從鑑藏印來看，改裝當在入清內府以前梁清標所為，原裝飭形式已無法知道。

《麻徵君透光古鏡歌》結構近方形，字距和行距由於是裁別而成，以無法窺見原貌，從痕跡看，原來可能是四字一行。字型按字之筆畫多少與固有形態，略有大小，總體上大小均勻，筆畫粗細變化不大，字型結構從晉唐楷書來。

《麻徵君透光古鏡歌》似乎不經意於每一筆畫的精美，而著力於每個字的整體氣勢與形象的創造。蘇軾曾說過：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”此幅大字稱得上“結密無間”，而且越往後寫的越好，運筆著墨均達到完美的程度。總體看，此幅大字型勢規整，氣勢恢弘，是鮮于氏大楷書的典型之作。

鮮于樞（1256-1301），元代著名書法家。字伯機，晚年營室名“困學之齋”， 自號困學山民，又號寄直老人。祖籍金代德興府（今張家口涿鹿縣），生於汴梁（今河南開封）。大都（今北京）人，一說漁陽（今北京薊縣）人，先後寓居揚州、杭州。大德六年（1302）任太常典薄。元世祖至元年間以才選為浙東宣慰司經歷，後改浙東省都事，晚年任太常典簿。好詩歌與古董，文名顯於當時，書法成就最著。明朱權《太和正音譜》將其列於“詞林英傑”一百五十人之中。《新元史》有傳。

鮮于樞據《鮮于府君墓誌銘》記載，鮮于樞的高祖曾經做過官，祖父“讀書通大義，不為科舉業”。蒙古軍隊攻下德興府後，攜家南逃，走到居庸關被“盜”所殺，祖母帶全家到處奔波， 金哀宗天興元年（1232年），又北上定居范陽（今河北涿州）。鮮于樞的父親從事辦理運糧的差事。常年往返於中都、大都、汴梁以及揚州、杭州之間。鮮于樞少年時不斷隨父遷居。

鮮于樞有北方人的慷慨、豪氣，身材魁梧，鬍鬚濃重，朋友們稱其為“髯公”。同時期的詩人柳貫說他“面帶河朔偉氣，每酒酣驁放，吟詩作字奇態橫生。其飲酒諸詩，尤曠達可喜；遇其得意往往為人誦之”。自負隨意的性格，一開始就導致他與周圍環境及上層當權者的種種衝突。元世祖至元二年（1265年）以後，鮮于樞先後輾轉於汴梁、揚州、杭州、金華等地，擔任一些中下級官職，很不順利。常與上司爭是非於公庭之間，一語不合，則拂袖而去，為百姓愛戴，稱“我鮮于公”。曾三次去官或遭貶。37歲後定居杭州，於西湖虎林築困學齋。元成宗大德六年（1302年）被授予太常寺典簿，未及到任，逝於錢塘，年僅57歲。

由於一生官位都不高，常賦閒家中，鮮于樞得以充分發揮自己的藝術才能，他除具書法專長外，更是一位文學家，寫下了許多詩詞。他還能作曲，彈得一手好琴，而且精通文物鑑定。正因為有廣泛的藝術修養，且將之融合到書法中，鮮于樞方成為書法大家。鮮于樞早歲學書法，未能如古人，偶於野外看見二人挽車泥淖中，頓有所悟。他寫字時多用中鋒迴腕，筆墨淋淳酣暢，氣勢雄偉跌宕，酒酣作字奇態橫生。鮮于樞兼長楷書、行、草書，尤以草書為最。他的功力很紮實，懸腕作字，筆力遒健，著有《困學齋集》。鮮于樞與趙孟頫齊名，同被譽為元代書壇“巨擘”，並稱“二妙”、“二傑”，但其影響略遜於趙孟頫。

鮮于樞同時代的袁褒說：“困學老人善迴腕，故其書圓勁，或者議其多用唐法，然與伯機相識凡十五，六年間，見其書日異，勝人間俗書也。”（《書林藻鑑》）

趙孟頫對他的書法十分推崇，曾說：“餘與伯機同學草書，伯機過餘遠甚，極力追之而不能及，伯機已矣，世乃稱僕能書，所謂無佛出稱尊爾。”而書法家陳繹曾也說：“今代惟鮮于郎中善懸腕書，餘問之，嗔目伸臂曰：膽！膽！膽！”