蝶戀花有什麼含義

1958年，偉人詩詞《蝶戀花·答李淑一》隨著《詩詞十九首》的問世，廣為傳唱。彼時《詩刊》創刊，臧克家向偉人索詞，作為創刊首發，這裡面就有1957年創作的《蝶戀花·答李淑一》。

詞發表後，迅速成為傳唱經典，《蝶戀花》詞史上，也第一次有了兼具婉約與悲壯氣質的作品。要知道，《蝶戀花》雖為最常見的詞牌之一，此前無論歐陽修的《蝶戀花/庭院深深深幾許》，還是大才子柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，蘇軾的《蝶戀花/春景》，乃至於王國維《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》，也都各有特點，寫得多了，路都被前人開了，後人就越難突破，但《蝶戀花·答李淑一》問世，還是給詩詞界帶來驚喜。

這首詞應該是偉人詩詞中亦剛亦柔的典範。緬懷的悲傷中還是滲透了革命的豪情。語言清新勁健，熾熱的情感貫穿始終。詞境也是天上人間，轉接自如。加之朗朗上口，故一問世，詞便極受歡迎。

然而有一個人看到，卻對詞作了令人大跌眼鏡的評論：“沒有一句通的！”

此人便是新文化運動白話文倡導者胡適，但文學大家胡適在認真品讀偉人這首《蝶戀花》後，卻做出了這樣的評價：

這是胡適記在日記裡的話。胡適顯然讀了《詩詞十九首》，並對大熱門的《蝶戀花·答李淑一》最不滿意。“沒有一句通的”，就是這麼含含糊糊的一句，到底指什麼呢？胡適後面的日記裡還提到，“

那麼問題又來了，胡適這兩段評語是分開說的兩個問題，還是第二個問題包括在第一個問題裡，又或者所謂“沒有一句通的”，指的就是原詞押韻的問題。

如果是第三種情況，這首詩詞確實出韻。全詞8個韻腳，“柳、九、有、酒、袖”這五個字同屬於詞韻第十二部，而“舞、虎、雨”這三個字卻屬於詞韻第四部。都是仄聲，但詩人中途換韻。而《蝶戀花》詞牌，是要求8個韻腳一韻到底的。

熟悉詩詞格律的偉人當然知道，故而對詞，早有註明：“

這是詩人的個性，也是詩人的自信，只是為了不“因詞害意”。大凡寫詩填詞的人，都會遇到這樣的衝突，取捨總是要有的。之前已有不少先例，若胡適因此就認為不通，那李商隱《登樂遊原》“向晚意不適，驅車登古原，夕陽無限好，只是近黃昏。”“原、昏”顯然不壓，這首詩也不通嗎？

如果說胡適“沒一句通的”，指詞義的連結，那怎樣才算通呢？以“楊、柳”代楊開慧、柳直荀兩位烈士，革命志士犧牲，忠魂歸天，如楊花輕揚，繼續天上守望革命，為革命成功一灑熱淚，這不通嗎？

胡適之一代文英，這裡有點抬槓了。文學評論，忌諱夾帶識貨，連帶恩怨，這樣未免小家子氣了，不是嗎？

著名文化名人康震說，《蝶戀花·答李淑一》展示了革命者的“紅色浪漫”，是偉人詩詞中革命與愛情、友情相交織的浪漫主義傑作。

這樣的評價是公允的。作為當代經典詞作，《蝶戀花·答李淑一》已經被譜曲傳唱了幾十年。足見這首詞的藝術水平與魅力。胡適先生人稱謙謙君子，溫潤如玉，不知為何如此草率評價偉人詩詞。是因為缺乏詩詞修養嗎？

印象中，胡適先生倒是寫過不少打油詩詞，如下面這首《虞美人》：

箇中詩詞水平，語言句式，自己看吧。不知道胡適先生怎麼評價自己的詩詞作品。