題記：

把當下都市婚姻問題、女性選擇問題、階級矛盾、人性善惡都一一展現。

文 | 口公子

圖 | 口娘

拍過《小說》《13棵泡桐》的呂樂，拍了一部90年代的苦情電視劇，剪成電影上映了。不太像電影，確實有點像普法欄目劇。八點檔之《女人不哭·女兒再愛我一次》。不過話說回來，《找到你》這部影片跟《我不是藥神》有異曲同工之妙，光是題材方面就略勝一籌，把當下都市婚姻問題、女性選擇問題、階級矛盾、人性善惡都一一展現。

完全本土化的現實主義題材，新聞紀實式的拍攝手法，出色的運動鏡頭，雙女主在表演上非常拼，好像一切都對了。相當一部分網友詬病其抄襲韓國劇本，然而口公子倒是覺得較之韓版反而沒有太多相似之處，相比韓版增改不少，劇情和剪接都更生動，但終於不是照抄翻拍。反倒是更像黑澤明《天國與地獄》的階級對立。一個失蹤的孩子串聯起來自兩個階級的兩位母親。一邊是慘，另一邊是被強迫去追溯這種慘。但放在現實裡就是一個永遠看不見另一個，所以最後的理解萬歲其實並不能讓人信服。

一個非常容易煽情的故事，導演刻意避開了這個套路，令影片又冷靜又有力量。一出孩子的綁架案背後

凸現

的是當代社會女性在家庭和職場下的生存壓力，姚晨和馬伊琍都完成了最好的表演，電影相當感人。僕人的創可貼交換主人的護膚乳，保姆的安眠曲交換僱主的嬰兒服，律師的床鋪交換農婦的床鋪，窮人的女兒交換富人的女兒。這世上有殘酷的生存法則，便有詭異的交換邏輯。你在醫院裡剝奪了我的生，我在冰箱裡留下了你的死。你不知道拉開門迎接的是天使還是魔鬼，你也不知道你換來的天堂是不是別人的地獄。

以為是個苦情文藝片，結果商業手法狡獪地切出了個懸疑片。故事是鉤得住人的，有太多都市傳聞在，綁架，勒索，殺人，縱火，連著那些叫現代女人頭大的離婚，家暴，保姆與婆婆信任危機，生活重心平衡問題，都感覺不到距離。兩個女人有強烈的對照，在階級的反差下，註定連平等對視都是古怪的，危險的，就連本該更能達成共鳴的母親身份，也成了束縛與仇恨。距離《今日說法》只差一個撒貝南的距離。明顯後半段著力點不再是講故事本身，既想兼顧社會倫理，又想做成犯罪懸疑，結果只剩鏡頭機械地在兩個女主間切來切去，幾乎可以想象到導演為了平均兩個女主的戲份而抓耳撓腮的樣子。

論題材切入，眼界、價值都比《親愛的》高；論“現實+型別”的商業摸索，完成度比《藥神》低。“女權主義是女性主義初級階段的歷史用語”，所以，說這就是女性主義的，根上沒錯兒，但高抬了電影，更高抬了我們所在的當下。能照亮一個女人的傷痛的，只能是另一個受過傷的女人。

不婚不育保平安。除了《重案六組》，大概是內地警察存在感最強的戲了。

本文為口電影原創，如需轉載，請後臺留言聯絡。

如喜歡這篇文章，歡迎分享。

全世界熱愛電影的人都在這兒，關注這個最有趣的電影號。