20210508【人聲】莫扎特：詠歎調（2021） ［24-192］

Lisette Oropesa - W。A。 Mozart_Ombra compagna （2021） ［24-192］

每天一張新專輯，不低於24-96！

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釋出日期：2021年5月7日

產品編號：PTC5186885

標籤：Pentatone

時長：81分鐘

女高音Lisette Oropesa推出了她的個人首張專輯Ombra Compagna，這是莫扎特演唱會詠歎調的萬花筒，她的音樂是非常珍貴的。這些音樂會詠歎調是為莫扎特一生中重要的女高音譜寫的，包含了莫扎特為人聲和管絃樂隊譜寫的最奢華、最精湛的音樂。這張專輯的情感中心是詠歎調“啊，羅普雷維迪”，其中最崇高的音樂伴隨著生命和死亡之間的旅程，作為一個愛的人的精神溜走。對奧羅佩薩來說，成為一名“Ombra compagna”意味著在精神上與某人在一起，這是一份令人安慰卻又令人心碎的愛的證明。

莉塞特·奧羅佩薩是當今最受歡迎的抒情花腔之一，她在歐美最重要的住宅中扮演過各種角色。在安東內洛·馬納科達（Antonello Manacorda）的指揮下，伊爾·波莫·多羅（il pomo d‘oro）的多位獲獎選手陪伴著她，馬納科達是世界各地歌劇院的常客。

莫扎特一直是我最喜歡的作曲家。我想我在年輕時學習他的協奏曲時，就開始感覺到和他的音樂有著如此緊密的聯絡。我必須學習他以精湛的寫作技巧而聞名的語言，並且能夠在不使用文字的情況下創作音樂片語。莫扎特的許多音樂會詠歎調都是以與他的器樂相似的方式寫成的，需要一套龐大的美德技巧，並要求極端的音域、呼吸控制、力度和耐力。作為一個前樂器演奏家，我用我的聲音處理這個特殊的曲目，就像我用我的長笛一樣。現在不同的是，作為一個成年女性，我覺得我和他的音樂語言有更深的聯絡。因為人聲是一種有機的樂器，它會做出反應（有時是非自願的！）即使是最微妙的情感觸發。還有一些文字，通常是一個非常情緒化的文字，有時描述了最令人心碎的情況，指出了這首音樂理想演奏的方向。儘管莫扎特的音樂以我微薄的能力是不可能真正掌握的，但我仍然享受每一刻。

我花了很多時間讓它活在我身上，把它帶到這個複雜的世界。

對我來說，這張專輯的情感中心是詠歎調“啊，洛普雷維迪”，這是一段內在的旅程，最崇高的音樂伴隨著生與死之間的旅程，如同愛人的靈魂滑落。雖然我們可能希望跟隨他們到下輩子，但我們必須留下來。所以，做一個“Ombra compagna”，在精神上和某人在一起，當我們這樣說的時候，這是一個令人安慰但令人心碎的愛的證明。

–Lisette Oropesa

愛與友誼的宣言：莫扎特為女高音演唱的詠歎調

莫扎特從小就對戲劇非常感興趣，他在歌劇中發現了一種高度契合的藝術表達方式。在它的歌手中，他找到了導師、專業同事、私人朋友，在阿洛伊西亞·韋伯的例子中，他找到了自己的摯愛。他在十幾歲的時候就憑藉在米蘭的米特里達特（Mitridate，1770年）、阿爾巴的阿斯卡尼奧（Ascanio，1771年）和盧西奧·希拉（Lucio Silla，1772年）的成功作品確立了自己歌劇作曲家的身份。但在他餘生中，歌劇委員會只是零星地來到他身邊，給他留下了大量的時間來創作其他音樂體裁，包括器樂和聲樂。

當莫扎特不忙於作曲、排練和指揮歌劇時，他為獨唱和管絃樂伴奏創作了各種各樣的世俗作品，滿足了他創作歌劇音樂和與歌劇演員互動的願望。我們經常把這些作品，包括一些莫扎特最優秀的聲樂作品，稱為音樂會詠歎調。這個詞很方便，但有點誤導，因為其中一些作品實際上不是為音樂會而寫，而是為歌劇表演而寫，通常是作為現有詠歎調的替代品。

這些作品因其最初的功能不同而有所不同。真正的音樂會詠歎調往往較長，幷包括大量的管絃樂隊伴奏朗誦。它們更像歌劇場景；實際上，莫扎特有時用義大利語scena一詞來形容他們。大概是在與他為之寫作的歌手商量後，他選擇了這段文字；他認為每一個場景都是一個完整的作品，就像他的一首鋼琴協奏曲一樣自給自足（戲劇上和音樂上）。相反，他構思了每一首替代詠歎調，是為了在他為之創作的歌劇中產生效果。在大多數情況下，他對文字的選擇沒有發言權。替換的詠歎調通常比音樂會的詠歎調短。他們通常缺乏朗誦，因為莫扎特認為歌劇作曲家的朗誦會先於詠歎調。

為了這段錄音，莉塞特·奧羅佩薩選擇了兩種詠歎調，還有一種，這兩種唱段都不完全適合。莫扎特從孩提時代在薩爾茨堡到最後幾年在維也納都寫過這些作品。無論他們最初的功能是什麼，他們都展示了他作為一個女高音和管絃樂隊作曲家的才華。

在他為之創作這些詠歎調的歌手中，有兩位因在他的生活和作品中所扮演的重要角色而脫穎而出：約瑟法·杜謝克（Josepha Duschek）（né（漢巴赫），還有阿洛西婭·韋伯。兩者都激發了他創作具有非凡美感和戲劇力量的音樂。

杜切克比莫扎特大兩歲。當時很不尋常，

她專攻音樂會詠歎調的演奏；她很少出現在歌劇舞臺上。她一生都住在布拉格，但她在薩爾茨堡有親戚。正是在1777年訪問這座城市的時候，她遇到了莫扎特，他為她的作品《啊，洛普雷維迪》KV 272作曲。十年後，當莫扎特在布拉格完成並排練《唐·喬瓦尼》時，他們重新開始了個人和職業接觸，正是在那一次，他寫了《貝拉·米婭·菲亞瑪，阿迪奧》，KV 528。

1777年莫扎特在曼海姆遇見阿洛伊西亞·韋伯時，她大約17歲。這位21歲的作曲家愛上了這位有前途的女高音，他夢想著陪她去義大利旅行，在那裡他將寫歌劇，讓她成為明星。這個夢想從未實現，除了他為她寫的詠歎調，包括音樂會場景“阿爾坎德羅，羅康塞索”——“非索”