“執筆無定法，要使虛而寬”。

——蘇軾《論書》

蘇軾

（1037。1。8—1101。8。24）

字子瞻，又字和仲，號東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙。

北宋著名文學家、書法家、畫家，唐宋八大家之一。

宋代書法四大家之一，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱為“宋四家”。

人人都在炫耀自己書法俊美的時候，他卻說自己的書法是“石壓蛤蟆體”，是被石頭壓死的癩蛤蟆的風格。

蘇軾擅長寫行書、楷書，他曾經遍學晉、唐、五代的眾家之長，再將顏真卿、柳公權、李邕、褚遂良、楊凝式等名家的創作風格融會貫通後自成一家。一生屢經坎坷，致使他的書法風格跌宕。蘇軾的書法質樸敦厚，用筆凝重，且結字偏斜，而整體佈局自然錯落，豐秀雅逸。

蘇軾的書法於二王后獨樹一幟，別開生面。其字豐滿肥潤，跌宕多姿。筆墨寓意深刻，透露出深厚的文人學養。蘇軾書法還表達了強烈、深刻而含蘊豐富的意境。在營造意境的同時又能將線條與文辭完美地結合起來。蘇書追求一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的沖和淡遠、自然蕭散的風格，其書法美學思想對後世影響深遠。存世作品有《赤壁賦》、《黃州寒食詩》和《祭黃幾道文》等帖。

蘇軾 ·《黃州寒食帖》天下第三行書▼

蘇軾的《黃州寒食帖》被世人給予了它“

天下第三行書

”的美譽，其實是未經修飾的“草稿”。

《黃州寒食帖》作於蘇軾人生最落寞的時候，那時蘇軾因宋朝最大的文字獄“烏臺詩案”受新黨排斥，貶謫黃州團練副使，鬱郁不得志，生活上窮愁潦倒，這是他被貶謫第三年的一個寒食節，陰雨綿綿，蘇軾心中那個悲涼。。。 於是，就寫了這天下第三行書。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的情緒。詩寫得淒涼惆悵，通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。錯綜變化的線條，寓意深刻的筆墨，表現了作者複雜的內心世界。

不懂蘇軾的字的人會覺得這種字很容易寫，可是黃庭堅就說這種字簡直美得不得了，因為它是率性而為，自然而不做作，所以它是最難的。如果再讓蘇軾寫一次，未必能再寫的這麼好。因為它難的不是技巧，而是難在心境上不再賣弄。

原文：

一曰：“自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥汙燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊少年子，病起須已白。”

二曰：“春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，濛濛水雲裡。空庖煮寒菜，破灶燒溼葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起”。

蘇軾 ·《天際烏雲帖》▼

《天際烏雲帖》又稱《嵩陽帖》，行書，蘇軾四十二至五十二歲間所書，是蘇軾書法比較成熟時期的作品。

縱覽全篇，字態凝重而饒有韻致，筆畫圓渾樸茂，一點一畫恰具有力屈萬夫之力度。

如果從用筆上去推究，蘇字很大程度上得力於顏真卿的筆法，落筆沉著，行筆澀進，提按轉折凝重，故線條圓潤豐實而富有內涵。

筆力雄厚，卻能書寫隨意，宗法傳統，卻能時出新意，這是蘇軾在此帖中為我們展示的駕馭筆墨的非凡才能。作為尚意書風的主要代表，蘇東坡的藝術追求，從來就是強調自我發揮，揮灑性情。

蘇軾 · 《 歸去來兮辭 》 ​​​

蘇軾講自己書法時說道：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時則用詩歌如是表達：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。

黃庭堅在《山谷題跋》中這樣評價蘇軾的書法：“東坡道人少日學《蘭亭》，故其書姿媚似徐季海；至酒酬放浪，意忘工拙，字特瘦勁似柳誠懸，中歲喜學顏魯公、楊風子書，其合處不減李北海。至於筆圓而韻勝，挾以文章妙天下，忠義貫日月之氣，本朝善書自當推為第一。”