萊恩·約翰遜是美國好萊塢新興一代導演代表，他的電影作品不多，以燒腦的科幻片和懸疑片為主，但幾乎每部都極富想象力與邏輯洞察力。特別是他的最新一部電影《利刃出鞘》，以其複雜的劇情和巧妙的邏輯，體現出對善惡人性的思考， 使這部懸疑片在公映後獲得不錯的口碑。

《利刃出鞘》延續了阿加莎式的偵探風格，由複雜的人物視角和反轉的劇情顯露出迷霧中的冰山一角，在不斷的“設局”與“破局”中劇情到最後一刻才推理出最終的真相，而真相背後的暗喻，最終歸結為對人性的深刻諷刺。

從電影表現手法和藝術形式上來說，這是一部包含了敘事情節、人物角色和視點的敘事電影，多種技術性要素暗示故事情節的結構方式。在故事不斷的推理過程中，結合豐富的電影藝術表現手法，呈現給觀眾一部精彩而緊湊的懸疑偵探劇。

電影展現的非線性敘事手法

一般我們在談論電影的敘事特色都避免不了情節、角色和視點這三種術語，他們與電影的特殊敘事結構有著密不可分的聯絡，也是電影想要表達的重要的藝術形式。

《利刃出鞘》這部電影體現了明顯的非線性敘事手法，以瑪塔和哈蘭家族成員對過去發生事情的碎片化回憶，結合現實發生的故事，使電影情節呈現非線性的敘事手法。

這種非線性敘事的表現技巧讓觀眾在觀影過程中，由內向外產生一種對這部電影的敘事結構和電影主題表達出迷惑的感覺。但隨著布蘭科偵探對哈蘭自殺事件的推理，和深入情節的變化，觀眾在思維上跟隨著偵探的推理過程，對電影內容依據故事情節的主線進行拼裝和重組，在腦海中浮現案件的基本輪廓，使哈蘭自殺背後的疑雲衝破迷霧，真相漸漸展露於觀眾面前。

這樣非線性敘事的過程，和對電影主題的深入，調動觀眾對哈蘭自殺案情的追究，引發觀眾的觀影興趣，啟發觀眾隨著案情的片段進行思考。而這一思考過程也會提高觀眾的觀影水平和邏輯判斷能力。

因此這部電影展現出的非線性敘事結構，在邏輯主線上突出了電影情節的拼裝快感和思考快感，調動觀眾的熱情力，讓觀眾更加真實的領悟到故事的魅力和電影主旨的清晰思路，從而貼切的感受非線性敘事的特色和高品質的電影內涵。

不同角色型別的建構特色

懸疑劇《利潤出鞘》中涉及的主要人物幾乎都是哈蘭家族中的人。看似一個美滿而富裕，又有著不菲名望的家族，不過都是寄生於推理小說家哈蘭身上，哈蘭用一輩子的心血換來的金錢與地位，養活著家族四代人，然而人性的貪婪是無止境的，哈蘭看清了這一切，在生日當晚毅然切斷家人寄生的依託。

這部電影所涉及到的主要人物角色型別又有著怎樣的關係建構特色呢？

哈蘭家族的成員。在哈蘭葬禮之後，警察和私家偵探又一次進行深入研究哈蘭自殺一案。在警察問話過程中，哈蘭的長女、長子、次子遺孀和他們的孩子都對與哈蘭在生日當天的談話做了隱瞞。

表面看上去哈蘭是自殺身亡，但隨著布蘭科偵探的細緻調查，他發現哈蘭家族的人都沒有真實的說出對話的內容。

到這裡可謂是線索斷裂，但隨著女主瑪塔的介入，和她說謊就嘔吐的奇怪生理特徵，布蘭科偵探掌握了多種證據：

長子想獲取更多利益企圖說服哈蘭對作品商業出版權做出改變，甚至因此與父親爭吵，哈蘭始終不同意做出改變。這不免讓偵探對長子產生懷疑。

次子遺孀在女兒的高昂學費上做手腳，每年都從哈蘭賬上另獲取一份學費，以供其奢華的開銷。在哈蘭表示停止供應孫女的學費後，次子遺孀懷恨在心。她也有作案疑點。

哈蘭生日當晚，孫子聽到蘭森與哈蘭在書房的爭吵，還聽到了一些關鍵語句。隨後蘭森氣急敗壞提前離開。刻意表現的太明顯，往往越容易成為被懷疑的物件。

布蘭科偵探在得知哈蘭家族成員背後的隱秘，越往深入剖析，越覺得他們都有作案動機。影片開始對哈蘭家族成員的這些不為人知的隱秘，帶領觀眾進入第一個迷局，讓觀眾產生強烈的對比和思考，到底誰最有可能是哈蘭自殺案件背後的真兇？

導演在最開始的這種安排成功吸引了觀眾的興趣，在敘事結構上，哈蘭家族成員的身上集中了鮮明的人物特色，並與該部電影的主題緊密聯絡起來，不斷推動著情節的發展。

護工瑪塔。瑪塔作為哈蘭的護工，兢兢業業做著自己的本分工作，她的善良和沉默溫暖了對家族成員失望的哈蘭，也因此成為哈蘭的忘年交朋友。

哈蘭出於對瑪塔的信任，經常向瑪塔訴說家族的隱秘，這讓布蘭科偵探在“山重水複疑無路”之際，利用瑪塔的特殊生理反應看到了“柳暗花明又一村”的真相。

因為打錯藥水而至哈蘭自殺的秘密，讓瑪塔如坐針氈，一邊是擔心非法移民的母親被遣返，一邊對哈蘭自殺的極度內疚心理。她在雙重矛盾下一直處於不安的狀態，在於布蘭科偵探的深挖之下，瑪塔感受到更大的壓力，從電影中瑪塔不斷抖動的腿就能表明她內心複雜的情緒。

在公佈哈蘭遺囑後，善良的瑪塔不但打算歸還哈蘭家族成員這份遺產，還把她打錯藥水致死哈蘭的事實告訴布蘭科。經驗豐富的布蘭科卻早已得知此事，表明背後還有巨大的陰謀。

而劇情最終得知兇手真相後，氣急敗壞的蘭森拿著一把刀企圖殺害瑪塔這個證人，但這把道具刀絲毫未傷害到瑪塔。善良與真誠的瑪塔最終光明正大的獲得了哈蘭的全部遺產。

《利刃出鞘》這部電影也在這展露真兇的時候，詮釋了電影片名的主題真諦。當利刃出鞘之時，便是魑魅魍魎幻滅的時機。

“疏離視角”在視點上的體現

通俗來說，視點是電影與視覺藝術通用的說法，一般指視線看的位置和暗示視點決定觀眾在銀幕上所看見的方式，因此視點具有形態的特性。

在本部影片中，在哈蘭豪宅客廳內，導演採用“疏離視角”的視點審視女主和哈蘭家族成員之間的聯絡。

比如在全景鏡頭中，哈蘭家族成員們圍坐在客廳扇形的沙發上，而瑪塔一直是站在沙發的後面或側面，這種對不同人物座位的疏離佈置，闡釋導演意圖向觀眾傳達的電影主題。

這讓觀眾看清現實：瑪塔—一個遊離於哈蘭家族之外的巴西籍低等服務人員，實際上從未被除哈蘭之外的其他家族成員接受。

即使哈蘭家族長子口口聲聲說會把瑪塔當作家庭的一份子，然而哈蘭遺產的公佈，把瑪塔完全推向了哈蘭家族成員的對立面。

這種轉變急劇激化了電影劇情的主要矛盾點。可以看出，這種疏離視角的安排不得不讓人佩服導演高超的拍攝技巧。

電影場面排程的多種元素

場面排程是電影影像的真實特點，也就是說需要獨立於攝影機的位置以及攝影機移動和剪輯的影像要素，而觀眾看到的畫面則是綜合諸多要素形成的影像。

電影場面排程包括服裝、燈光、佈景等其他場景中的角色和狀況。

服裝：該部電影主要人物的服裝與對應的人物形象都有一些預示作用。比如哈蘭年邁的母親，穿著傳統的深色古典服飾，這種裝束非常符合她沉默寡言的神態和性格。

哈蘭母親雖然甚少參與家族活動，但她對家中發生的事情心知肚明，從布蘭科偵探與她的談話中可以看出，她在案情調查過程中起到一定的推動作用。

女主瑪塔穿著比較隨意、休閒，電影中一直穿著的白球鞋在多個特寫鏡頭中出現過，而這雙白球鞋和鞋面上的一滴血跡也是布蘭科偵探對案情進行正確推理的重要線索。

布蘭科偵探經常穿著正式，特別是褲子的揹帶更符合偵探的風格和氣質，也讓人不由得想起他在扮演007破案時的精彩表演。

燈光：電影中涉及到燈光的場面排程不是太多，其中有一個燈光照射的畫面比較令人驚歎。在哈蘭躺在沙發上決定自殺前，讓瑪塔從地下室離開房間，以消除瑪塔的嫌疑。

瑪塔進入地下室的通道時，背後投射出的強烈燈光與地下室盡頭的黑暗形成鮮明的色彩對比，這彷彿預示瑪塔當時的心理狀態，一邊是痛苦的自責，一邊是哈蘭設局幫助她逃脫罪名的希望。

佈景：該片中主要場景都在哈蘭豪宅的大客廳中，客廳背景基調昏暗壓抑，象徵著哈蘭自殺案中抽絲剝繭的調查取證與類似甜甜圈一般的“洞中有洞”的懸疑。

客廳走廊上多次出現在畫面中表情嚴肅的哈蘭的畫像，預示哈蘭自殺這場複雜案情，值得深究和挖掘。

而最有佈景意義的則是由多把利刃圍繞成圓形的背景佈置，這個佈景在影片開頭和結尾都出現過，具有緊密聯絡電影主題的寓意。

結合“利刃出鞘”的主題，觀眾可以展開豐富的聯想，是把布蘭科偵探最後的推理大白於眾算做利刃？還是瑪塔最後成為哈蘭自殺案件最大的贏家更貼近主題？甚至還可以把蘭森拿錯刀具企圖殺害瑪塔中的道具刀來詮釋該部電影名稱？

電影中鏡頭與正/反打鏡頭攝像包含的不同意義

幾乎每一部電影，都是由攝影機進行拍攝場面排程，在觀影時，你看到的鏡頭中有佈景、演員、燈光等其他元素，而這些元素構成了影像之間切換的不同情節和動作。

在本部電影中，有許多段落採用固定機位長鏡頭和中鏡頭的攝影方式。畫面中多次出現半身的瑪塔就說明了這一點，瑪塔作為該片的主角，無疑是故事的焦點。

因此導演在影片中多次採用中鏡頭的拍攝方式，能讓觀眾聚焦與主角瑪塔身上，細緻觀察瑪塔在多個片段中表現出的微妙表情，體會到瑪塔自責、痛苦、瞭解真相、解脫的複雜情緒。

《利刃出鞘》電影中出現多次人與人之間的正/反打鏡頭，就如影片中開始警官與哈蘭家族成員之間的對話，這種拍攝模式屬於連貫性剪輯的一部分。

導演使用這種技巧，兩個人物之間的對話交替透過從一個說話的人身上，切到對方的人身上完成，使警官與哈蘭家族成員之間的對話這一正/反打鏡頭變得自然和邏輯性。

觀眾從這些正/反打鏡頭模式中也能獲取相關人物的性格特徵，以及對待其他人或事物的看法。在警官與哈蘭長女的正/反打鏡頭中，我們可以獲悉哈蘭長女是一個充滿自信，性格要強的人，她對父親哈蘭的感情非常深厚，甚至與父親之間有一種特殊的交流方式。

這種交流方式在影片結尾她用打火機烤哈蘭留給她的空白信件顯示出文字的時候體現出來。

正如以上提及的多種電影表現手法，與主題思想和故事劇情為出發點，隨著情節的深入轉變和推理的展開，把觀眾的獵奇和追究真相的心理調動起來，引領他們跟隨鏡頭畫面思考劇情內容和邏輯主線，一步一步揭開真相的面紗。