相對於物質上的困境，精神困境是一種更加遼闊而同時又無法擺脫的隱疾，影片《春潮》主要圍繞著三代人的生活故事展開，採取“空間敘事”的敘事策略，循序漸進地揭露著社會深層的傷痕，赤裸地剖析原生家庭的痛點。透過運用戲劇化的渲染手法，傾向性地凸顯怪誕異化的主題，誇張化地塑造了三位典型女性形象，用荒誕的手法宜接表現荒誕的存在，這無疑是對20世紀西方盛行的荒誕派文學創作理念的延展與創新。

從審美價值來看，荒誕文學揭示了人存在的意義，以及人類在異化世界中真實的內心情感，深刻反映了人和社會的尖銳矛盾。這一文學流派的創作核心是尖銳的矛盾衝突與戲劇性的內容設計，而影片塑造的三個女性形象之所以成為這部作品最飽滿的內容，與她們之間紛雜且尖銳的矛盾衝突有著直接的關係，她們之間的矛盾不僅體現在性格方面，更深層的矛盾則是不同時代孕育的生活文化觀念的差異。

以荒誕派文學的創作觀念觀照《春潮》，影片以人物間的思想碰撞與矛盾衝突作為影片情緒宣洩的著力點，用充滿理想主義色彩的創作單刀直入地剖析、對映社會根部的現實問題。外婆紀明嵐（金燕玲飾）這一人物形象深受她母親尖酸刻薄的性格以及自己失敗婚姻的影響，她是小區居委會的負責人之一，在外為人熱情、精明能幹、樂於助人，積極組織參加各類社群活動，往往是人群中的焦點，與朋友與鄰居相處時釋放著最大的熱情與善意，但當她回到家面對自己的家人時就卸下所有的偽裝，言語間充斥著惡意與怨恨。

為獲得城市戶口她選擇與彼此間毫無感情的人結婚，達成目的後便以各種方式詆譭丈夫。母親郭建波（郝蕾飾）是一名報刊記者，在外她是伸張正義、敢於發聲的記者，時刻關注各類負面社會事件，在家卻總是沉默不語，用無聲的方式反抗母親。她未婚先孕，性格孤僻偏執，面對母親的言語暴力，她選擇用極端的方式進行報復。女兒郭婉婷（曲雋希飾）生長在如此扭曲的生活環境之中，從小便會察言觀色，她一直是乖巧懂事的，她清楚地知道外婆與母親之間暗流湧動的矛盾，也深諳如何在這種困境中生存。壓抑了太久的她也會做出一些反叛的舉動，但她對母親的愛始終維繫著這段美好而溫暖的親情。

獨立女性形象的塑造是影片主觀敘事表達的著力點，“你和母親的關係，決定了你和世界的關係。”女性作為影片主要的敘述物件，時代賦予她們獨特的社會角色、家庭角色和倫理角色，與張愛玲筆下的《金鎖記》所塑造的女主人公曹七巧“枷鎖式”人格有異曲同工之妙。

影片塑造的三位女性形象共同構成了破裂失衡的家庭，她們的身上有著特色鮮明的性格特徵與時代烙印。原生家庭的悲哀就是上一代人的悲劇總會蔓延到下一代人的身上，斷層化的社會聯絡以及灰色情緒狀態的蔓延與傳播成為造成原生家庭悲劇的主要因素，中國家庭長期延續的“家長式”家庭生態，成為造成這一困境的根源。影片以戲劇化的人物塑造手法、誇張的敘事風格完成了對深陷精神困境中的人們的啟迪、喚醒、重塑與昇華。