“歡迎……來到真實的世界。”

在闊別三個月後，重新歸來的SGA滬申畫廊 （上海），日前推出藝術家群展《反光體》。

展覽中，畫廊獨特的中庭經由楊熹和李文光的作品， 轉變成為充滿科幻感的未來世界。

在走進中庭入口的牆面上，書寫著1999年的電影《駭客帝國》 中，墨菲斯致意尼奧的這句臺詞。此時讀來，讓人倍覺意味深長。

■展覽現場

在此次展覽上，李文光、梁曼琪、倪志琪、邵文歡、石至瑩、宣琛昊、楊熹、鄭文昕8位藝術家，以彼此對應，相互反射的方式展開對話，透過繪畫、攝影、雕塑等媒介，呈現藝術家們對感知、自然、社會、人文、歷史與未來等關注點的視覺思考。

■展覽現場

展覽策展人王凱梅表示，借用反光體這個物理學中描繪本體和反射物件複合反襯關係的隱喻，8位藝術家分別被投射在4組相互作用的概念中。

■展覽現場

“態度與形式” 面對抽象藝術在無象世界中探索意義的核心精神，以創作材料的自然性和歷史性對話幾何畫面的主觀性和科學性。

■ 倪志琪 《真空》 no。 6 綜合材料 2022

這裡，倪志琪的單色畫包含了多種材料的疊加、塑形、拼貼和上色，創作的時間流中包裹起藝術家的情感記憶，表達一種對待藝術和人生的態度。

■ 梁曼琪 《太湖石》 布面油畫 2015

梁曼琪的抽象繪畫針對的是結構畫面的最基本的元素：點線面和它們組成的幾何圖形之間相互的關係，畫面上不斷生成形式複雜的抽象空間，維繫平衡或打亂平衡，視覺的幻象不斷挑戰我們身體機能的感知能力和心智精神的理性邏輯。

“自然與社會” 的觀念下，對應的是兩位以考古勘探的工作方法作為繪畫方式的藝術家。

■ 宣琛昊 《雞頭米花紫精靈》 布面油畫 2018-2021

宣琛昊著迷於表現熱帶雨林的動植物無法言說的生命力，他的畫筆如深入到泥土斷層的視鏡，從根莖到花蕊照亮破土而出的奇異植被，釋放出謎一般的畫面，將藝術家堅信的繪畫的內在邏輯呈現其中。

■ 鄭文昕 《 740181307102DI 》 布面丙烯 2021

鄭文昕的勘探物件是浩如煙海的網路世界，自2017年起，她開始從社交平臺上不停傳送的友人資訊中選取一瞬間，轉譯為繪畫。

鄭文昕的勘探物件是浩如煙海的網路世界，自2017年起，她開始從社交平臺上不停傳送的友人資訊中選取一瞬間，轉譯為繪畫。

浮游在資料海洋上的轉發、點贊、評論匯聚了現代人對成功的焦慮和瞬間滿足的慾望，鄭文昕的層層疊加的畫面反射出當代生活萬花筒般的面相。

■ 石至瑩 《海浪 no。 1 & 2》 布面油畫 2019

石至瑩和邵文歡的創作都圍繞著山石江海，但擁有不同的媒介和出發點。

石至瑩描繪的海浪、石頭，保留著畫面上每一道真實可見的筆痕，她用輕薄的顏料擷取無邊際的水體的區域性，讓無限與虛無的感覺直面而來。筆觸的真實與風景的虛幻，綿延為畫面中無盡的海與無數的石。

■ 邵文歡 《 浮玉No。1-來自“千里江山圖”的寫生》 全數字虛擬技術， 收藏級列印 2013-2017，版數 10 + 2 AP

邵文歡將對中國古畫中擇取的山石水波的寫生輸入電腦，在軟體和3D制模的協助下生成虛擬影像，他以攝影的方式回望繪畫，再用繪畫的方式重塑攝影，歷史的山水被置於電腦軟體的觀看邏輯，技術雲海內植入了古代文人畫的雅趣。

在“真實與虛擬”的反射互映中，兩位藝術家的作品彼此投映，疊影重重。

■楊熹 《困獸》 人造織物，填充物，不鏽鋼焊框 2021

楊熹的創作關注處於中間地帶的他者在當代現實中的呈現，她將工業化的人造皮革和塑膠縫製成具有某種生命體徵的合成生物，它們異端的姿態似乎在提前演示一個終將毀滅的未來世界。

楊熹的雕塑張揚著人與非人、機械與生物的種種角力，然而它們合成物的組合狀態卻是藝術家在直覺的引導下，以自然生長的節奏對空間的塑造。

■ 李文光 《滴水獸-6》 中性水筆，油彩，樹脂膠，布面紙本拼貼 2019

在有意地混淆現實與幻像的藝術探索中，李文光潛入假想的數學公式營造的奧秘王國，在科學外的世界為影象賦予虛構功能，而作為藝術家和一名影象的製造者，李文光的創作總是圍繞著令人目眩的美學體驗。

兩位藝術家從“生物與合成”的理念出發，作品同時指向人類不確定的未來。

法國作家羅曼羅蘭說過，藝術的真實意義，在於揭示人類的真實處境，人性的隱秘情感和熱情地擁抱這個世界。

展覽上，在彼此的關照與發問中，這些作品展示了描繪世界的不同方法。

正如策展人王凱梅所形容：“他們是彼此的反光體，又是相互的曲面鏡；光愈亮，影愈深。”

據悉，此次展覽將持續至8月14日。

《反光體》

藝術家群展

展覽時間：2022年6月18日至8月14日

展覽地點：SGA滬申畫廊（上海市中山東一路外灘三號三樓）

【來源：周到客戶端】

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