《

一代宗師

》

裡你注意過

一隻猴子

嗎？它的主人是個配角，名叫老江。我對他的評價是八個字

：

刀法

入

神，忠義過人。別看他戲份少，王家衛對他刻畫一點兒不亞於葉問宮二和一線天。

在

打戲

裡

宮二對戰馬三之前，

老江

在火車站一段打戲

裡，

老江的刀法如何

？

劃破衣服，拉出棉絮，刀鋒入

身卻不傷

人

，

力道掌握得十分精準，這段展示了他的功夫。再看王家衛如何精準塑造和定位

老江

這個人物，一個全景下降鏡頭，配角

老江

入畫，一人一刀一

猴，立

在畫面中間，漫天白雪，氣氛嚴肅，鏡頭繼續下降，一堆人緩緩入畫，感覺來勢洶洶。先從美感來說，前中後景層次分明，電影感十足，十分王家衛

。

光這一個鏡頭

資深

影迷估計猜到了導演的目的，這個鏡頭告訴我們，第一，

老江

所佔畫面空間很小，人群佔比極大，前景中景形成對比，對

老江

造成視覺擠壓，同時採用自上而下的下降

運鏡

，證明此刻

宮

家處於弱勢。

第二，全景對稱構圖中，人群構成三角構圖，而尖端對準老

江

，此刻他就是個靶子，可即便是靶子，但老

江

能以一敵眾，證明他有實力有能力。第三，

老江

身後住著

宮

家主人，他此刻一夫當關，王家衛想說，這個人是

宮

家最中心的守護神，有他在，

宮

家的門別想過去。

王家衛拍老

江

用了一箇中線原則，就是始終將

他

放在敵我之間，

身前

是

“險”

身後

是

“

安

”

，這就是對守護神的定位。老將的身份被導演刻畫的內斂而精準，王家衛真是這麼想的嗎？

在

給宮老爺子送

殯時，

馬三派人

攔路

，老

江

二話不說上去拔刀破

竹，

一氣呵成

。接下來的鏡頭

同樣是前中後景，

老江

居中，宮加在後，他領著人群破路前行，完成

送殯。

再回到火車站

片段，宮二

打

馬

三之前率先出場的還是老

江

。鏡頭的構圖同樣採用了前景空間大佔比

，

從視覺對比上

擠壓

老江，他的身後正是日夜守護的宮二，全

片

多處用鏡頭巧妙刻畫一個配角

，

人物就被立

住。

八卦兩句

老江

的人物原型

，他

之所以帶刀帶猴子，是因為他

曾

是一個

劊子手

子，古時候專門執行死刑，這可不是一般人，

劊子斷

也從刀，他們對刀法極其講究，一般從犯人的第二節脊柱落刀乾淨利落，可以讓人免受痛苦，所以養只猴子經常撫摸

它

的頸椎，尋找下刀的位置。

老江

這個角色其實挺讓人心疼，他是被宮老爺子收留的，滴水之恩他能報答一輩子，

他

用一生守著宮二，直到

宮二

離開人世。

宮

家其實早已成為他自己的家，

宮

家一直有一句話

：宮

家不是沒有人，這也是他一直守護的一句話。當電影的最後，

宮

家確實沒人呢，這個一

身

鐵骨，忠義過人的守護神，也挺不住默然落淚，多麼豐滿而生動的角色，這就是王家衛的群像塑造

能力，

短而精，

少而滿

，一個純粹的利用視聽語言講故事的

NB

導演，即使不用臺詞和對白，也能在極短的時間內讓觀眾精準識別人物。