20 世紀 80 年代，中國和日本各方面交往正處在友好時期，寬鬆優越的政治環境給中日兩國文化交流帶來便利。一向十分推崇“漢文化”的日本，在此時期推出了許多中國題材的優秀動畫，受到中國受眾的廣泛認同。同時，日本動畫兩大體系——以手冢治虫作品為代表的小學館動畫和以東京映畫株式會社作品為代表的熱血動畫，也正值創作高發期，大批日本優秀動畫湧入我國。

當時“80 後”觀眾成為這批動畫的主要受眾，受到的影響頗為深刻。筆者認為，也正是因此，他們當中的一批人在心裡埋下了一顆做出好動畫的種子。《哪吒之魔童降世》導演名叫“餃子”，是一名“80 後”醫學生，自幼熱愛繪畫，本科自學瑪雅動畫製作軟體（MAYA）開始動畫創作。

因動畫作品《打，打個大西瓜》而聞名，後初心不忘，執導了動畫電影《哪吒之魔童降世》，成績斐然，成為中國動畫電影史上一顆耀眼的新星。《羅小黑戰記》導演名叫“MTJJ”，人稱“木頭”。2009 年開始畫漫畫，之後開始《羅小黑戰記》的動畫製作。《羅小黑戰記》2011 年以傳統二維動畫（FLASH）的形式開始在網路平臺上連載，2019 年動畫電影上映。

影片一經播出，不僅受到國內受眾的好評，還收穫了日本動畫業界的高度讚賞。因為上述兩部動畫電影的導演都是“80後”，也是動畫愛好者，所以兩部片子中很多細節都有日本動畫的影子。雖然在這一點上不容置疑，但是兩位導演在中國動畫史上做出的突破性貢獻是有目共睹的。

電影動漫文化發展在 20 世紀末迎來了“井噴”，但在 21 世紀初一度疲軟。這不僅僅是我國正在面臨的問題。迪士尼動畫逐漸變成寡頭，不斷兼併競爭對手，販賣夢想與童年，希望一家獨大；但其創造力大不如前，不僅基本放棄了傳統二維動畫製作，且作品整體也不如以前出彩。

近幾年《大魚海棠》《一人之下》《刺客伍六七》等優秀動畫不僅開闢了中國市場，也逐漸收穫了海外市場的認可。我們常說中國動畫要有“光”，而年輕一代就如初春的新芽，以自己的努力做出微薄的探索，在這些並不盡善盡美的試探裡，嚐到了一絲又一絲新生的喜悅。