三毛流浪記是張樂平畫筆下的一部優秀漫畫，隨後，在上海大公報上連載發行，後來更是被改編為電影，成為新中國第一部國產兒童電影，並斬獲了許多國際大獎，在中國電影史上留下濃墨重彩的一筆。

三毛流浪記所塑造的三毛形象是，細細的脖子上頂著一顆圓溜溜的大腦袋，毛髮僅有三根的乳臭未乾的“小屁孩”。長期的營養不良導致他瘦削矮小，小小年紀便流浪在街頭，以磚為床，以瓦為枕，孤苦伶仃，無依無靠。

反觀當代中國的街頭，這些瘦小，行單落寞的幼小身影早已消失得無影無蹤，取而代之的是繁華迷人眼的霓虹燈夜市，車水馬龍的都市街道。

三毛在街頭以撿菸頭為生，不偷不搶，所得之物皆為勞動所得，所得之財皆是正道所獲。正值天真爛漫的年紀，卻整天為生計奔波忙碌，正值兩小無猜的年紀，卻早早懂得看別人眼色行事。

這樣的形象，讓人不禁想到贊恩主演的何以為家小主人公，同樣有著相似而又苦難的童年，同樣衣著襤褸，受盡旁人的冷眼與不屑。幼稚的肩膀上承受了成年人的壓力，過早地便開始接受社會的摧殘與折磨。

三毛流浪記在當時的社會掀起一波小波瀾，讓很多人開始關注流浪兒童，這一弱小人群的生活。開始有愛心慈善家建造福利院和孤兒院，去收容接納那些孤苦伶仃的孩子。星星之火，可以燎原，很快這股熱潮在中國社會上掀起來，越來越多的人加入這支隊伍。

很多讀者希望三毛可以受到幸運之神的青睞，有奇蹟降臨在他的身上。奈何天意弄人，拾荒者三毛終為案板魚肉，任人宰割，終難翻身。最終還是要接受“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”的悲慘境遇。

逆襲的奇蹟很難在那個年代現世，救世主也不會駕著七彩祥雲來解救這些苦難者。珠玉總有蒙塵之時，皓月也難抵陰雨雲遮。富人生活在陽光下，窮人則永遠與蟲鼠為伴，階級的跨越也只是痴人說夢罷了。

精緻的皮囊之下便是淋漓盡致的人性，脫離了精緻皮囊的包被，腐肉的惡臭味便肆意飄散而出。

樂觀的三毛，常常苦中作樂，用燦爛的笑容驅散陰雲與霧霾。

三毛為了攢夠108張煙牌換得一份精美的禮物，四處奔波，小小的身軀整日跟在大人身後，撿著富人丟棄下的煙盒，就這樣年復一年，日復一日。

然而，這份努力和辛勤在當鋪老闆不屑地遞給三毛一盒火柴盒時，像被揉碎了踩在腳下，如一疊廢紙扔到籃簍中。

面板黑黝黝的三毛，頂著烈日，捧著這小小的一盒火柴盒，此時此刻他心如刀絞。

108張煙牌對於富人來說，都很難集齊，但他們也犯不著去收集108張煙牌。更何況對一個無依無靠的孤兒呢？

若他沒有對兌換禮物的好奇，若他沒有持之以恆的執著追求，恐怕這麼艱鉅的任務很難完成，也不會有最終的幻想破碎之感。

人從來都是視覺動物，喜歡對別人的衣著打扮評頭論足，將別人的形象裝扮作為對他人的打分點，這也不難理解為什麼求職者要著西裝。

當鋪老闆瞧見三毛衣著襤褸，蓬頭垢面，髒兮兮的腳站在黃土之上，似與這黃土融為一體。如此模樣的三毛沒有勾起當鋪老闆絲毫的憐憫與同情之心，反倒引起老闆的嫌棄，用一盒火柴盒便打發走三毛。

富人拿著鼻孔看窮人，窮人卻要仰望這群人。

三毛赤腳走在無盡的黑夜之中，黑暗中襲來夜色的寂寞，他獨自承受著那隔岸觀火又冷眼的落寞，站在四下無人的街角活著。

三毛的身世如此悽慘，幸運之神好像從未眷顧過這可憐的娃兒子，任憑他自生自滅。但他絲毫沒有將生活的不公強加於人，在忙於生計的路上，一直幫助需要幫助的人。

從來沒有人教過他該如何做人，三毛卻如此心善，用自己微弱的光照亮周邊的人，哪怕自己永遠生活在黑暗的角落裡，也無怨無悔。這是多麼諷刺的一件事，“有娘生沒娘養”這種辱罵不知禮節人的話，似乎在他身上變了味。

有娘生的三毛，即使沒娘養，也比有娘養的懂禮貌，守信用，知禮節。三毛就像一顆小太陽，周身明明陷入的是無盡的黑暗，也要散發自身的光芒。

一個人倘若沒有背景，沒有顯赫的家世，沒有千億的家產去繼承，那就為自己留一點餘地，保留一顆向善的心，挺直腰桿不去為了名利而失了氣節。人雖窮但起碼志向不要寒酸。

當年宋濂為從師求學，在雪深數尺的深山巨谷中，負篋曳屣，冒著窮冬烈風，足膚皸裂也不知疼痛。

到了先生住處，一起求學之人皆披綺繡，戴朱纓寶飾之帽，腰配白玉環，反觀宋濂縕袍敝衣，寒酸滲人，但他沒有羨慕他人。

因為一場馬拉松賽跑的開始，本就會有起點高低，有的人先跑，有的人後跑，有的人開外掛，有的人“輕裝上陣”。

外在條件雖差之千里，但別把自己的內在條件也落人其後，那最後，只能做個望其項背的人，窮困潦倒地度過此生。

請記住“你幸福的每一天，都是三毛最渴望擁有的。當你從幸福中一路走來，不應該忘記三毛的苦難和期盼。”

當你在望著星河細數著自己的痛苦與落寞時，其實三毛曾經也仰望過這片星河，但他看到的是希望和陽光。

人總需要有些妄想吧，漢高祖劉邦是個無名草民時，還自誇自己是人中龍鳳，必成大器。為何身為現代人的我們，不去奢望一些看起來並不切實際的東西，萬一哪天實現了呢？