1990年，陳道明主演的電視劇《圍城》播放。

在出演之前，他其實是拒絕飾演方鴻漸的，因為小說《圍城》已名聲在外，對於主角方鴻漸的形象，讀者都有自己的心理預期，能不能完美還原這個形象，是陳道明所擔心的。

然而，讓陳道明沒想到的是，《圍城》一經播放，好評如潮。

小說的作者錢鍾書，甚至親自寫信給他，“你讓我看到了一個活的方鴻漸。”

後來，陳道明在節目中，回憶起和錢鍾書的3次會面，不禁感嘆道：

“錢老先生家裡，沒有錄影機，沒有電視機，沒有電話，他家最響的東西是什麼，是藥鍋子。

你可以在他家裡聞到書香，你在他們家可以聽到安靜，你在他們家也同樣可以看到從容。真是你突然感覺你在那個文化面前啊，狗屁不是。”

《圍城》除了讓我們從方鴻漸身上看到自己，與他產生精準共鳴之外，還有很多精言妙語，即使現在看來也極為深刻。

比如，關於吵架，他說，“先開口的未必佔上風，後閉口才算勝利。”

關於婚姻，他說，“結婚無需太偉大的愛情，彼此不討厭就已經夠結婚的資本了”。

關於外貌，他說的就更為毒舌，“對於醜人，細看是一種殘忍。”

這些戲謔又辛辣的語言，讓整部小說生動了起來，讓我們不禁為錢老先生精妙的語言拍案叫絕。

作為錢鍾書唯一一部長篇小說，《圍城》在文學界有著舉足輕重的作用。文學評論家夏志清先生將起評價為，“中國近代最有趣最用心經營的小說。”

為什麼如此有才氣，卻不再進行小說的創作，這個問題，楊絳也曾問過錢鍾書，他的回答是，

興致也許還有，才氣已與當年俱減。要想寫作而沒有可能，那隻會有遺恨；有條件寫作而寫出來的不成東西，那就只有後悔了。…我寧恨毋悔。

楊絳曾說，寫《圍城》時的錢鍾書有一股“痴氣”，而其實這股“痴氣”彷彿是錢鍾書的特性一般，從很小的時候就表現出來了。

錢鍾書小的時候，喜歡玩一個叫做“石屋裡的和尚”的遊戲，其實就是自己披個被單坐在帳子裡，放下帳門，就這麼幹坐著。

聽起來都很無趣，但錢鍾書卻覺得很好玩，玩得晚上都不願意上床睡覺了。

由此可見他的“痴氣”。

和楊絳結婚後，這股“痴氣”有增無減。有一次，錢鍾書趁楊絳睡著了，用毛筆蘸滿墨汁，在她的臉上畫了個大花臉。剛一落筆，楊絳就醒了，為了洗掉臉上的墨汁，可是費了好大勁，到最後，臉皮就像紙一樣，都快被洗破了。

後來，錢鍾書就不再對著楊絳惡作劇了，只是給她畫一幅肖像，在上面添上眼鏡和鬍子，聊以過癮。

錢鍾書本人就是如此，在生活中有一股少年氣，好像一個長不大的孩子，而他的睿智，卻都融入了自己寫下的字裡。

他是好學深思的，所以寫出了《管錐編》、《談藝錄》，他是憂世傷生的，所以寫出了《槐聚詩存》，但他身上那股“痴氣”，卻全部傾注在了《圍城》裡。

楊絳說，《圍城》中的很多細節雖然令人捧腹，然而全書的氛圍“包涵對人生的諷刺和傷感，深於一切語言、一切啼笑”，令人迴腸蕩氣。

因為它在詼諧打趣中戳破了知識分子的假面和虛榮，但“出來混，早晚是要還”的，《圍城》中方鴻漸不得志的一生，就是這句話最真實的寫照。

所以說，《圍城》是錢鍾書小說的高峰。

如果你也想了解“裡面的人想出來，外面的人想進去的”圍城，想從方鴻漸的身上看看自己的失意和“不合時宜”，可以把這本《圍城》帶回家~

【墨池文化】圍城

檢視

時光漸逝，經典永恆，一部《圍城》，道盡多少世間無奈。