1905電影網專稿

暑期檔剛剛收官，《獨行月球》以29億票房成為最大贏家。

將科幻與喜劇相融合，開心麻花不僅完成了自我突破，也在內容、製作等各個層面，拓展了中國科幻電影的型別維度。

對於造型指導梁婷婷而言，《獨行月球》的創作過程無疑也是一場從無到有，從0到1的拓荒之旅。

如何在傳統科幻造型中融入喜劇元素，如何在設計中兼顧科學性與美觀性，人見人愛的金剛鼠又是怎樣穿上定製款宇航服的？

本期幕後，就讓我們跟隨梁婷婷，一同探秘《獨行月球》的服裝庫，瞭解“小黃人”背後的故事。

“小黃人”

用暖色傳遞歡樂感與喜劇風

深藍的靜謐宇宙，灰色的月球表面，白色的宇航服裝…提起科幻片，腦海中浮現的大多是充滿未來感和科技感的冷色調。

然而，在《獨行月球》中，讓人印象最深的卻是那一抹明快的黃色，充滿了歡快的活力和生命力，也與影片的喜劇風格不謀而合。

梁婷婷坦言，自己原本設想中的宇航服以“常規”的白色為主色調，“黃色”是導演張吃魚的堅持。

“他目標非常清晰，想要月球上一個歡樂的小黃人的感覺，暖色與喜劇元素也更為搭配。”

為了提升美觀度，梁婷婷不僅採用不同明度和飽和度的黃色增加層次感，還巧妙加入白色、寶藍色、紅色等元素進行點綴，打造出了意想不到的“高階”質感。

這種設計也讓《獨行月球》的服裝在一眾科幻片中脫穎而出，令人過目不忘。

而“傳統”的白色宇航服則被應用在了馬藍星、眼鏡等其他宇航員的著裝上，與獨孤月和剛子形成了鮮明對比，在視覺上也是一種調劑。

“量體裁衣”

細節突出人物特質

電影的服化道設計不僅要注重美觀性，更要為人物和表演服務，《獨行月球》亦是如此。

以沈騰飾演的男主角獨孤月為例，電影中他共有八大套服裝，其中僅僅是短袖、長袖等不同圖案的T恤就有幾十件之多，再加上夾克、背心、揹帶褲等各種裝備，更是不計其數。

在具體設計時，為了突出人物獨守月球的頹廢狀態，服裝團隊抓住了一個關鍵詞——“油膩”。

“他以為人類就剩他一個人了，所以一開始是擺爛的狀態，我們也對衣服都進行了做舊和油漬效果，尺碼也要比正常的寬鬆一些，凸顯出不修邊幅的感覺”梁婷婷說。

同時，根據他維修工的身份，團隊也在細節上加入了很多巧思，比如工作服的褲子上有很多口袋，腰帶上也有很多小孔，方便攜帶維修工具等等。

隨著故事的發展和獨孤月心態的變化，也有不同的化妝和髮型與之配套。

一開始的“擺爛”階段是蓬頭垢面，鬍子拉碴，與地球恢復聯絡後，外貌馬上煥然一新，精神抖擻。眼袋、黑眼圈、法令紋都與之前有明顯的不同。

如果說以上這些都只是常規操作，那令人捧腹的“母袋鼠”造型絕對算得上神來之筆。

梁婷婷在設計時，同樣從故事本身出發：“獨孤月一個人在艙內有什麼工具可以使用？能做出什麼樣的母袋鼠服？”

最後，她選擇用手繪塗鴉的方式，結合獨孤月的休閒服，打造出“卡通版”母袋鼠，既充滿童趣，又富有喜感，成為影片的重要包袱之一。

再把目光拉回地球，由於剛剛經歷過一場災難，地球人類的整體著裝風格以簡樸為主。

馬藍星等基地人員制服以深色為主色調，都進行了做舊打磨，常服設計也在樸素的基礎上，著重突出人物性格中幹練颯爽的一面。

災後群像中，黃子韜飾演的“一號線明星”造型最為特別，顛覆性的禿頭髮型更是笑果十足。

梁婷婷也對此印象深刻：“黃子韜飾演的是一個被災難困在地鐵上的明星，到最後已經完全沒有明星包袱和外形上的顧慮了。這個禿頭造型對於他展現人物的內心狀態，是很有幫助的。”

“技術流”

宇航服設計內藏乾坤

揹著40斤的重物，吊著威亞奔跑跳躍是一種什麼樣的感覺？這正是沈騰和飾演金剛鼠的演員郝瀚在片場的日常。

梁婷婷透露，真實的宇航服要比40斤還要重，體積也更加龐大，穿著時演員幾乎無法進行轉頭、伸手、抬腳等大幅度的肢體動作。

所以，設計的第一關，就是要給宇航服“瘦身”和“減負”，首先在體積上進行了整體縮小，更適合人體穿著，其次在材質上則選擇3D列印，有效地減輕了總重量。

根據不同場景的動作需求，宇航服也會“千變萬化”。

“外觀看上去是一樣的，但放鬆量其實是不一樣的，比如他要舉手或打鬥，腋下、頸部、後背等部位的放鬆量就會更多”梁婷婷解釋道，“這樣一個人就需要準備很多套服裝，全部加在一起，有近50套宇航服。這在科幻片裡，服裝量是很大的。”

雖然體積和重量有所縮減，但造型團隊堅持宇航服的基本功能和結構不能變，比如真空環境中的密閉結構，這些細節上的嚴謹性絲毫不能放鬆。

除了宇航服的基本設計，手臂前胸的螢幕，背後背的生保系統，以及頭上的頭盔同樣內藏乾坤。

手臂屏不僅是裝飾，大到按鍵，小到燈泡，大多是可以真實操作的，這嚴格來講屬於工業設計領域，對梁婷婷團隊是個不小的挑戰。

“裡面的電路、電池都是真實的，我們可以說經歷了一個電子產品從設計到生產的整個流程，也拓寬了我的設計領域。”

與獨孤月相比，讓金剛鼠穿上宇航服難度無疑更高，如何在外型上無限接近袋鼠，又能讓演員較為輕鬆地活動，梁婷婷與團隊經過了反覆的研究與測試。

他們首先研究了袋鼠的骨骼關節位置和肌肉走向，據此設計出將演員身材變身成袋鼠的“填充物”。

同時，為了讓演員活動更加自如，造型團隊同樣設計了多套金剛鼠宇航服，以適應下蹲、彈跳、坐姿等不同姿勢。

最有特色的要數袋鼠“爪子”的設計，是五指分開還是整體戴上手套？梁婷婷最終選擇將寫實與藝術加工相結合，手指既可以張開又可以收攏，尤其是那場與獨孤月告別的戲碼，剛子不斷用手套扒著艙門，既可愛又感人，令人印象深刻。

在本期《幕後》錄製中，主持人羅曼也親自上陣，體驗了一把變身“宇航員”的感覺。沒想到，僅穿著宇航服的過程就需要三個人幫助，非常繁瑣複雜，背後的生保系統也相當沉重，對脊椎形成不小的壓力。

一番實際體驗過後，不由得讓我們對演員和幕後團隊心生敬意。穿著四十斤重的宇航服，在一舉一動都十分艱難的情況下完成各種動作，付出的努力可想而知。

就像飾演金剛鼠的演員郝瀚為了一個“不露臉”的角色準備11個月卻毫無怨言，梁婷婷和造型團隊同樣是《獨行月球》29億票房背後的“無名英雄”。

用服裝造型為影片增添一抹亮色，梁婷婷與《獨行月球》共同完成了一次國產科幻的突破與創新。