這兩天筆跡分析群為字跡美醜爭論不休，這是好事，對於＂新生事物＂總有不完善地方，需要探求討論總結，去偽存真，才能得到最終真正有益的結論，從而被大家利用而不會誤用。下面我來談談個人看法，供大家批評指正，

首先是筆跡分析樣本應不應該有美醜概念？個人認為，不應有。為什麼？我們要從筆跡分析技藝本質去探索，就可明白。筆跡分析技藝是透過即時狀態下正常書寫字跡作為筆跡分析樣本，而這種樣本是一種自然而然地心理狀態的流露，透過筆跡分析技藝努力返原書寫者書寫心境以及性格甚至生理可能的表現。它是一項應用性技藝，宜慎重而為。為什麼不能有美醜概念？關於美醜概念，傳統的觀點一致認為，美與醜的本質特性在於“是否符合當時社會的審美規範”也就是說，給人觀感如何。作為筆跡分析來說，它對樣本要求是真實習慣性表現。所謂美醜字形與一個人性格心境密不可分，但是關注點本質不是外在觀感，而是筆畫內在心理表達，有的人字寫的四平八穩，方框式規規矩矩，這是一種風格，按說若是基本功又甚好，應說觀感不錯，通常認為那是美的。值得觀賞的，不過那隻代表這類人一種性格特點，從筆跡分析角度來說其性格心理特點即有優點也有不足，特別是對於一般人觀感不好的字來說，不能一看字醜就是妖，先入為主，不符筆跡分析要義。字形所謂美醜由單位筆畫的構成決定的，而這種筆畫單位以及字形結構即受文化教育影響，更與自身性格心理密切相關，有的人即使學歷很高，但字形個性化表現仍然突出，筆畫伸伸腿露露腳，東扭西斜等，從而形成的字形看起來好像不美。那你能隨意疺低其性格？我說，那正是其個性化特徵，很值得分析，其性格說不定在某方面有獨特優勢，可不能一見自認為所謂醜字跡就先入為主，字醜就說妖，那是不合適的，只要不做作，正常化書寫就好。

習字

關於書法作品引入筆跡分析樣本爭議很大，美醜概念也是爭論不休。這裡首先分清傳統書法和現代書法，。兩者明顯傾向性明顯不同，傳統書法本質上是寫字，軟筆就是一種書寫工具，古代還有專門寫字官，而傳統書法講的重點是書寫法則，而書法則是其寫字高階，也就是說，在寫字基礎上，注意筆畫雷同、呼應、向背、俯仰等等細節，還有章法墨法等，特別是強調情緒與內容一體化，而這種表現方式不是做作的，而是自然而然的內含其中，無論顏的行書、王的行書甚至蘇軾的行書甚至包括張旭草書等都明顯這一特點，並且書寫字跡本身仍然表現藝術性本質，所以傳統書法一般說可以作為樣本分析。但是這裡也應強調考慮字數及書寫連慣性問題。當然，作為純分析沒有問題，但是作為性格心理應用性分析就應慎重了。這裡還要強調的是作為筆跡樣本分析不應加入美醜概念。關於現代書法過度強調個性性，有時甚至拋開書寫法則，一味強調情感情緒。這種表現方式若對於真正書法家來說，不是故作，也象古人那樣去表現，其實也是可作為樣本分析的，但是由於現代社會書寫工具普遍是硬筆，真正把軟筆書法發揮到得心應手者很少，這是關鍵，不能正常書寫的字跡作為筆跡分析樣本就得慎重。尤其是現代書法過多強調情緒性表達，太單一，而忽略書寫性，若加上字數少，就很難反映書寫者真實性格心理。因此，作為應用性樣本引入，這樣的現代書法樣本不能隨意拿來應用分析，作為教學某一特徵的心理分析是可以的。這裡強調是區域性特徵分析，而不是人與書法對應性應用分析。現代書法也不能簡單的用美醜定義，只是個性化強調太多而已。

張黑女書法習字

順便提及美醜概念的哲學思考，事物是相對的，而不是絕對的，不能單一化，比如一個長得外表醜陋，但是他心地善良，有的人一表人才，看起來順眼，很美，但是內心齬齪，就醜陋。就是說不要孤立看問題，更注意側重面，我們講筆跡分析技藝，重點放在性格心理表現上。這不是簡單美醜去概念化的，藉助一定方法深入剖析才是。往往個性化的東西更值得深究。你說是吧。

好了關於美醜的字跡樣本思考就談這裡，歡迎交流。