“維”是表示方向的概念。

由一個方向確立的空間形式是一維空間，一維空間呈直線性，只被長的一個方向確立。由兩個方向確立的空間形式是二維空間，二維空間呈平面性，由長，寬兩個方向確立。

同樣道理，三維空間是立體性，被長，寬，高三個方向確立；四維空間呈時空流動性，被長，寬，高，和時間四個方向確立。

目前，人類生活在三維空間中，儘管這個世界是由三維空間組成的，但這並不意味著每個生物都能認識到它的三維空間。

例如，螞蟻在一個二維空間中，由於在螞蟻的世界中，螞蟻只會向前和向後挪動，在這兩個方向上沒有高度維度。即使螞蟻爬上樹，爬到其他中央，在螞蟻眼裡也只是在行進，螞蟻本身也在不時地靠嗅覺行進，所以嗅覺沒有高度可言。

所以，人類在三維空間中，提出了四維空間的概念。四維空間是在三維空間根底上增加的一個時間單位，它也讓人們理解，事物可能與將來有關，即傳說中的穿越。

如今，人類的認識還處於平面空間的階段，沒有方法改良思想。在三維空間中有許多現象是無法解釋的，即在四維空間中能否呈現了許多神秘的東西消逝了，而我們在三維空間卻看不見它？如今，人類無法解釋四維空間的存在，因而無法找到四維空間，然後得出相關結論。在當前人類科技程度下，沒有方法找到四維空間，正是由於三維空間如今約束了人類的夢想力，所以才沒有方法找到四維空間。

但是人們怎樣進入更高維度的空間呢？這對人類來說是一件十分艱難的事情。雖然人類盼望進入四維空間，但四維空間的進口在哪裡？人類還沒有找到它。後來，科學家發現，當我們進入夢境時，我們將打破維度的約束。所以敢肯定進入四維空間鑰匙，就藏在人類身邊？那說明進入四維空間的鑰匙就藏於人腦傍邊。

但是，科學家們仍在盡力開發和應用右腦翻開四維空間的大門。由於有些人可以無認識地進入四維空間，所以可以肯定的是，一些進入者會有認識地進入四維空間。對人類來說，進入四維空間只是時辰問題。

所以我們只能無限地夢想它存在的可能性，但劉慈欣《三體》中的說法令很多人認同。

劉慈欣的成名小說《三體》，傍邊有一個觸及4維空間的劇情，說，這時分進入者在四維空間裡發現三維空間的全部事物變換都在他們眼裡，猶如“天眼”普通，能看到千萬事。

在理解了四維空間的狀況後，入侵者停止了深化思索，試圖找到一條解救人類的途徑。最終，他們認識到四維空間中的高智慧生物屬於矽基生命。最終，他們找到了炸燬四維空間的方法，勝利地回到了本人的三維國際。

在國外的一部科幻電影《星際穿越》中，我們也看到了它對高維空間的理解，並經過電影辦法表現出來，讓觀眾感遭到高緯度空間的存在愈加平面。

劉慈欣還以為，在進入四維空間之後，我們將把握時辰，因而壽命的長短將把握在我們自己手中，數千年來幾帝王企望的長生不老或將完成。

當然，如今這些都只是猜想，但不能承認的是，劉慈欣所寫的《三體》肯定是科幻界的里程碑之作，它不只僅是一本精彩的小說，一同也具備著很高的理想意義和參考價值。

《三體》不只科幻方面的概念設計做得好，人文哲學的思索也貫串其中，小說中很多經典的話，初讀時簡直是振聾發聵：

失掉人性，失掉很多，失掉獸性，失掉全部。

給年月以文化，而不是給文化年月，給光陰以生命，而不是給生命以光陰。

弱小和無知，不是生計的阻礙，傲慢才是。

《三體》一共有三部，《地球往事》、《烏黑森林》、《死神永生》，筆者獨愛第二部與第三部，初讀時簡直興奮到停不下來。即使晚上睡覺時，滿腦子也都是雄偉飄渺的國際，新奇的科幻概念，巧妙的故事構思。

最讓筆者震動的是第三部中，被三體人截獲後“復生”的雲天明，寫給人類的3個童話故事。

童話裡藏著地球文化獲救的方法，但初讀第一遍不到結尾你基本不曉得答案是什麼。最終跟著作者的筆伐，一點點解開謎底的時分，有種看偵探小說爽到爆的覺得。

凡是看過這三個故事的人，沒有不敬服劉慈欣的。

日本文化界國際頂級遊戲製造人，讀完《三體》後，不吝言詞的稱譽它為“超級不可能”小說：

在普遍性、文娛性、文學性這‘三體’重力絕妙均衡的拉格朗日點上降生的、奇觀性的‘超級不可能科幻小說’！

因此，我想給沒看過《三體》的朋友隆重引薦這本書，它確實值得一讀。

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