戲曲藝術是中華文化的瑰寶，是傳承發展中華優秀傳統文化的重要載體。“如何用戲曲藝術講好中國故事”，是近年來很多戲曲藝術工作者一直在思考和實踐的。昨天，由北京市文聯主辦的文藝評論系列學術對談活動“坊間對話”圍繞這一話題，邀請業內專家和創作者共同探討。

在中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗看來，在探討“如何用戲曲藝術講好中國故事”時，要對戲曲藝術有充分的自信。“優秀的傳統文化在進行創造性轉化和創新性發展的過程中，完全可以真實、準確甚至深刻地傳達今天中國人的情感和觀念，這種表達可以藉助當代故事，也可以藉助傳統故事，甚至是人類共有的一些故事。”

去年，北方崑曲劇院排演的崑曲《救風塵》，就是用傳統故事對接當代觀眾審美的一部作品。主演魏春榮認為，傳統戲曲裡確實有一些冗長或者晦澀難懂的部分，新時代的戲曲創作者在排演這類題材時，必須充分考慮現代觀眾的欣賞習慣，取其精華去其糟粕，讓經典劇目煥發新生。前不久，魏春榮還主演了一部新編歷史崑劇《國風》，在她看來，劇中的許穆夫人是一位具有傳統風骨的女詩人，從這個人物身上，可以尋找到中華民族愛國主義精神的種子，這也是“用戲曲藝術講好中國故事”的一次成功嘗試。

中國藝術研究院戲曲研究所副研究員張之薇談到，新世紀以來的優秀現代戲也非常多，比如豫劇《香魂女》、秦腔《花兒聲聲》、崑曲《瞿秋白》等。“今天的戲曲導演還是有進步的，這種進步體現在更注重平凡人的情感挖掘以及舞臺觀念的更新。”

在現代戲創排中，最難處理的往往是現代題材和戲曲傳統表現形式上的鴻溝。王馗認為，這恰恰是最考驗創作者智慧的時候。“比如北京曲劇，它在展現老舍作品的時候，就形成了一種和它自身藝術個性非常吻合的狀態。”

最近，北京京劇院編劇、導演李卓群正在創排一部現代揚劇《陳延年1927》，為此她做了大量的資料收集和研究工作。“寫這樣的現代戲，就是要讓現代觀眾體會到，如果自己在那個年代，會不會做出像陳延年他們一樣的選擇。希望我們的戲首先好看走心，用這樣的一種本意和本心去講好中國故事。”

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【來源：京報網】

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