作為一部衍生劇，《龍之家族》的壓力不可謂不大。

恐怕在整個美劇史上，你都很難再找到這麼一種尷尬的境況了：《權遊》如同史詩般開局，最終又如同“食屎”般爛尾，讓觀眾瞬間對衍生集《龍之家族》的信心降到了最低點。

幸運的是，《龍之家族》的製作難度和翻車機率都要比《權力的遊戲》後三季低很多。

《權遊》結局的製作模式是馬丁只告訴編劇最終大致的故事走向，但具體如何推倒向那個結局，則完全靠編劇自由發揮，以至於電視劇最終淪落成了一個質量全面下滑的同人故事。

而《龍之家族》則是有非常完整的小說原著《血龍狂舞》為參照的。

在這部前傳小說中，馬丁全程都是以史官述史的風格進行寫作，雖然不再有具體的、細節性的人物語言和行為描寫，但整個故事的邏輯框架則是確認的：《龍之家族》的編劇要做的就是為這副骨架填上血肉。

這當然要比《權遊》後三季只能靠編劇自己圓故事來得簡單多了。

（《權力的遊戲》中最重要的四大家族：龍

獅、狼、鹿）

與《權力的遊戲》支線龐雜，節奏緩慢的敘事風格不同，《龍之家族》首先敘事節奏奇快無比，十集之內故事線多次跳躍，前後相隔數十年。其次，《龍之家族》的故事內容相對集中，主要講述龍家的王位爭奪史，更像是一部宮廷劇。

坦格利安家族統治維斯特洛大陸共十七朝，一直要到第十七位龍家國王，也就是“瘋王”伊利斯被詹姆·蘭尼斯特殺死，從而導致鹿（拜拉席恩家族）、獅（蘭尼斯特家族）、狼（史塔克家族）三家重新瓜分維斯特洛大陸統治權時，《權力的遊戲》的故事才開始。

因此，在故事設定上，《龍之家族》發生的時代與《權力的遊戲》第一季開始時的時間線，相隔了將近300年，這也使得這部衍生劇在一定程度上保證了故事內容的獨立性。

在本劇第一季第一集中，坦格利安王朝的第四位國王傑赫里斯一世在河間地的赫倫堡舉行繼承人選舉的儀式，依從各大領主們的建議，老國王延續了王位傳男不傳女的習俗，讓兒子韋賽里斯繼承王位，女兒雷妮絲則大權旁落。

（韋賽里斯一世）

歷史相當巧合之處正在於，當韋賽里斯國王步入中年時，也遇到了類似的苦惱：多年來，他只有一位名叫雷妮拉的獨女，始終缺少一位他期望中的王子。

為了擁有一個兒子，老國王不惜犧牲自己的妻子，剖腹取嬰，但命運弄人，王子出生片刻後，便也隨著母親而去了。

韋賽里斯在不得已之下只得先匆匆忙忙地將自己的女兒雷妮拉選定為鐵王座的繼承人。

（韋賽里斯之女，龍家公主，雷妮拉·坦格利安）

可以說，鐵王座能不能由女人來坐這個政治性難題，就是貫穿整個《龍之家族》第一季的最核心矛盾。正是因為韋賽里斯做出了想要把王位傳給女兒的這個抉擇，才有了本劇後續如多米諾骨牌般被一層層推倒而出的王國紛爭歷史。

三百年後的瑟曦和龍媽也爭奪著鐵王座，不過她們奪權的方式顯然更加粗暴，一個炸教堂，一個用“龍焰”屠城，直接進行暴力政變，全都是在規矩之外的奇女子。不知道三百年前龍家的這幾位老前輩知道了，該作何感想。

（《權力的遊戲》中的皇后瑟曦）

總而言之，從《權力的遊戲》到《龍之家族》，女性政治地位問題一直都是老馬丁非常偏愛一個主題。只不過不同的是，龍家的這幾位在爭權奪利時明顯要比後世的幾位更加遵循維斯特洛的政治規矩。

不得不承認，馬丁的故事很高明。你想看到性別議題、看到政治正確、看到虛構的奇幻歷史故事中的女性身影，《龍之家族》能夠充分地滿足你。

而如果你想看到的是歷史劇中的宮廷晦暗、權謀爭奪、爾虞我詐、人性泯滅等等不那麼正確，但卻總是充滿快感、充滿獵奇色彩的東西，《龍之家族》也有。

在本週放出的第十集收官部分中，觀眾更是第一次看到了十多年來在《權遊》中都沒能等來的雙龍對決戲。兩位王子在空中騎龍對決，最終被龍的野性反噬的情節也讓觀眾又一次意識到了馬丁筆下奇幻世界最亙古不變的準則：人類是自私而狂妄的，也是渺小而脆弱的。

從《權力的遊戲》到《龍之家族》，熟悉這一IP的觀眾應該都能逐漸意識到，馬丁真正的興趣其實不在奇幻，而在於歷史。

他對維斯特洛大陸上奇幻故事的想象，奇崛瑰麗的超自然設定只是背景板，活躍在前景中的，依舊是那些熙熙攘攘、爭權奪利、貪戀著人間世俗名利的普通人。

對比隔壁亞馬遜同時期播出的《魔戒》電視劇版來看，《龍之家族》的精彩之處也正在於其既能保證故事在該有視覺奇觀和奇幻想象的地方能夠及時滿足觀眾，也能借助對龍家統治歷史的描寫極大地豐富故事的深度和內涵。

《龍之家族》成功做到了讓觀眾透過對鉤心鬥角的人物關係的瞭解，來逐步清晰地認識到這個充滿魅力的奇幻世界，從多個方面滿足觀眾的觀看需求。

和《權力的遊戲》中的龍媽相似，本劇的女主角雷妮拉同樣是很被動地被推上歷史的風口浪尖，但又能夠迅速地將自己的才智和見解轉化為政治野心，善於順水推舟，大幹特幹一場的角色。

第二集中，雷妮拉剛剛獲得繼承人位置，就已經忍不住要在父親的御前會議上提出自己的反對意見。後續甚至乾脆直接就不顧及父親的生命，直接騎著龍去安撫和震懾叔叔戴蒙。

雷妮拉的這個舉動一十三鳥，一是讓父親韋賽里斯一世看到了女兒的政治能力，確信將繼承人之位傳給女兒果然是個正確的選擇。

二是讓叔叔戴蒙知道了國王的態度，化解了兄弟二人之間的矛盾。

三是當著老謀深算的國王之手奧托的面，將一場國王與親王之間的政治合法性問題重新解釋為龍家無足輕重的一點家庭矛盾，避免了老狐狸從中挑起爭端。

有這麼優秀的一個女兒，國王韋賽里斯自然有了更多勇氣去和大臣領主們對抗，堅持自己將王位傳給女兒的選擇。

不過在本季最終，當奧托再次來到龍石島勸降，而此時作為龍石島之主的雷妮拉表現卻並不盡人意時，戴蒙也一語中的的指出了這對父女的共同缺點：

韋賽里斯對女兒的欣賞，雷妮拉對父親的尊重，都使得二人同樣成為了猶猶豫豫，只可在太平之時守成，而無力在亂世奪權的庸王。

對韋賽里斯來說，他對女兒的疼愛完全談不上是什麼對“女性也能統治王國”的先進思想的身體力行。畢竟，在對待妻子時，韋賽里斯可以毫不猶豫地選擇保小不保大。

說到底，國王韋賽里斯更多看到的是雷妮拉身上超越性別固化偏見的軍事才能和統治才能，而在之後瓦列裡安家族願意和雷妮拉聯姻、皇叔戴蒙想要和雷妮拉結婚、以及海蛇、奧托等人顧忌雷妮拉，也是因為這一點。

在《龍之家族》所代表的歐洲中世紀，之所以長子繼承原則如此不容撼動，是因為長子繼位不但意味著這個國家最主要的幾大家族的血統與權力可以得到最大程度的保證，也意味著國王大機率能是一個擁有較高軍事才能和領導才能的人。

而家族中的女性，比如雷妮拉、比如國王之手奧托的女兒阿莉森、比如瑟曦和龍母、小玫瑰、珊莎等《權力的遊戲》中的女性角色，在這個政治模式中，永遠都會首先被視為不容浪費的聯姻資源。

（國王之手奧托慫恿自己的女兒阿莉森靠近剛喪妻的國王）

她們雖然在成為君主和軍事領袖方面或許缺乏性別優勢，但在橫向維繫幾大家族之間權力關係穩固方面，則顯然是至關重要的。

但本劇並不是順著大女主劇的爽文路線走，在劇中，雷妮拉、無冕女王、阿莉森等女性角色雖然都展現出了卓越的政治天賦和野心，但這並不意味著她們徹底否認和唾棄這一套父權體制中的遊戲規則。

（雷妮拉與同性戀丈夫蘭尼諾形婚）

王后阿莉森順應父親的政治計劃，依靠為國王誕下眾多子嗣而不斷增加著父女二人在政治競爭中的籌碼。

雷妮拉則不斷地在政治聯姻中妥協，以謀求自身不會在風雨飄搖的政治鬥爭中成為犧牲品。

另一方面，本劇中那些初看起來似乎並不那麼光彩的角色，編劇也都有留意去展現他們人性中的溫暖一面。

比如韋賽里斯國王對妻子的殘忍殺害和對女兒及續絃之妻阿莉森的喜愛證明了老國王既有為了權力不擇手段的一面，也有作為父親與丈夫時的溫柔一面。

（韋賽里斯與戴蒙兄弟和好）

在前兩集中，恨不得把“大反派”幾個字寫在腦門上的戴蒙，也在收復叛亂，回到宮廷向兄長表示忠心的一場戲中，表明了其對身為國王的兄長雖然心有不滿，但依舊處處顧及兄弟之情的一面。

即使是老謀深算，躲在背後推動整場血龍狂舞局面的國王之手奧托，編劇都為他在劇中設計了一場雨中與女兒臨別，溫情叮囑的情節。

在馬丁的設定中，發生在雷妮拉和其弟弟伊耿二世之間的“血龍狂舞”是維斯特洛大陸歷史上曠古未有的巨大內戰之一。

但在本劇中，觀眾更多能看到的並不是人性的殘酷與爭權奪利導致的政治悲劇，恰恰相反，真正的悲劇之處在於：哪怕每個人都想盡力保持住自己內心中最溫柔善良的一面，但最終都難以做到在這場政治遊戲的規則推波助瀾下巋然不動。

總體而言，《龍之家族》的質量目前顯然是能夠滿足權遊粉的期待的。片方不僅在儘可能地保證劇集的精良程度和觀眾口碑恢復到《權力的遊戲》前四季的水平，同時也做出了種種大膽的創新嘗試。

這種創新嘗試中，最明顯的當屬最後兩集對高潮戲的設計，人性隱微與政治殘酷之間的矛盾感獲得了集中的爆發。

老國王韋賽里斯在最後的晚宴上突然變身為子女操碎了心的老父親，苦口婆心地勸婆心地勸子女們保持和睦。

王后阿莉森在國王死後所表現出的優柔寡斷與對國王遺願的尊崇也說明了她最終仍然沒有選擇讓自己和父親一樣沉淪為在政治鬥爭中完全放棄良知的玩家。

（伊耿舉劍宣誓成為新的國王）

但當不喜歡當國王的伊耿被抓住，在眾人的軟磨硬泡中不得不舉起劍向子民宣誓登基時，我們還是能從其表情中隱約看出未來一切紛爭的開端：從厭惡權力到享受權力的快感，伊耿的變化也許只在他聽到子民為之歡呼的那一瞬間就徹底完成了。

本季的最終集其實主題就是在講述權力的潘多拉魔盒一旦開啟，將會對整個王朝格局造成的不可逆轉的摧毀攻勢。

只不過這次HBO學精了，整個第一季都是在做鋪墊，“血龍狂舞”才剛有了一點端倪，一切都是為了吸引觀眾能繼續等待《龍之家族》的第二季。這也看得出來，HBO很有野心和信心，去把《龍之家族》打造成接近《權力的遊戲》體量的長篇大作。

等待《龍之家族》第二季更新的心情，隱約又讓人找回了曾經被《權力的遊戲》震撼的心境。

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