孫婆婆為保護楊過，與全真教的郝大通大打出手。小龍女一路尾隨，料想全真教的人，不至於對孫婆婆這一老婦下狠手，便始終沒有露面。

直到楊過高聲大嚷，“臭道士，你們殺我好了，我不讓你害我婆婆！”小龍女見情形不對，才披著一襲薄薄的白色布衣陡然而至。

當時，郝大通正急躁地想要拉開楊過，檢視孫婆婆的傷勢。楊過擔心郝大通會繼續加害孫婆婆，便雙手張開，護住了她。

拉拉扯扯、吵吵鬧鬧之際，小龍女用清冷寒峻的聲音道：“欺侮幼兒老婦，算得什麼英雄好漢？”

想象中，金庸筆下的小龍女，應該是清雅絕俗、

螓首

蛾眉、膚如凝脂、澄如秋水的。她是古墓派的第三代掌門人，自幼修習內功，少有喜怒哀樂之情。

這樣的小龍女，無論是少年楊過見到，還是全真教道士見到，都會臉上一紅，心起波瀾。

因為小龍女的美豔過於深入人心，影視劇為了還原小龍女這一冷若冰霜、美如天仙的形象，在選角上，可謂是大費苦心！

從70年代開始到今日，《神鵰俠侶》的影視劇，一共為觀眾呈現出了十幾版小龍女的形象。

在這些“小龍女”中，有些一出場，真的會給人以天仙下凡、眼前一亮的感覺；可有些一出場，我就真的想口吐芬芳了！

比如，以下三個版本中的小龍女，就是我見過的最醜的小龍女！

看完後，我不禁長嘆：

那麼醜的造型、那麼不合適的臉型、那麼令人不適的服裝，呈現在小龍女的身上，究竟是對小龍女有什麼誤解呢？

1。

讀過《神鵰俠侶》的書友，在心裡大抵都會用“美若天仙”四個字，來形容小龍女的美。

可2014年內地版《神鵰俠侶》，卻給了小龍女一張“包子臉”。

飾演者陳妍希，憑藉《那些年，我們一起追過的女孩》，走進了觀眾的視野。她天生的娃娃臉，極具親和力，飾演“國民女友”毫無違和感。可這張“娃娃臉”呈現在不食人間煙火的小龍女身上時，就有些搞笑了。

承接《神鵰俠侶》原著中的劇情，孫婆婆吐血倒地，楊過從旁攙扶，焦急萬分。小龍女人未動，聲已出，“一群男人欺負兩個幼兒老婦，王重陽的徒子徒孫，可真是英雄好漢！”

爾後，小龍女一襲白衣，從天而降，站定後目光呆滯，猶如背書的小學生。

看到小龍女站定的那一刻，我被她頭上的兩個“雞腿狀”朝天髻，和臃腫的體態，尷尬得嚇出了一身冷汗。

“這活死人墓的伙食，也太好了吧？”我不禁感嘆道。

可小龍女自己卻不覺得尷尬，反而故作高冷地走到孫婆婆與楊過身邊，似笑非笑地表達了一下哀慼。

原著中寫道：“小龍女十八年來過的都是止水不波的日子，兼之自幼修習內功，竟修得胸中極少喜怒哀樂之情，見孫婆婆傷重難愈，自不免難過，但哀慼之感在心頭一閃即過，臉上竟不動聲色。”

根據這個描述，我們看看1995年李若彤版小龍女的詮釋。

小龍女踏雪無痕地從天而降，緩緩地蹲在奄奄一息的孫婆婆面前，“孫婆婆，你怎麼樣？”

看著這個從小照顧她長大的婆婆在眼前嚥氣，小龍女全程剋制、隱忍，表情毫無波瀾卻又並不呆滯。直到郝大通故作懺悔，小龍女才用寒似玄冰的目光，將郝大通“逼”得不寒而慄。

可陳妍希版的小龍女，卻少了這份眼神中的冷冽，和麵容上的清冷。許是她鄰家女孩的形象過於深入人心，硬要演風姿綽約的仙女，確實尷尬。

2。

如果說，陳妍希版小龍女在臉型上，沒有原著的仙氣，那吳倩蓮版小龍女，就是在服飾搭配上，書寫了“災難”。

1998年臺視版《神鵰俠侶》，將小龍女的飾演者，留給了吳倩蓮。

吳倩蓮在90年代，可是風頭正勁的“寡淡系”美女。她與劉德華、郭富城主演的《天若有情》更是讓她火到了國外。

小龍女不食人間煙火，清冷如霜的面容，與吳倩蓮的“寡淡”、“低調內斂”極為貼合。

但，這版卻在服裝造型上，給了觀眾毀滅性的重擊。

同樣是承接原著中的劇情，楊過抱著重傷倒地的孫婆婆哀嚎。與全真教道士爭執不下之際，小龍女突然就出現在了土堆峭壁之上。

如果我沒看到吳倩蓮的臉，大概做夢也不會想到，眼前這個身著黑白藍條紋“病號服”的女人，就是小龍女。

原著中寫楊過初見小龍女時，明明是說，小龍女

“披著一襲薄薄的白色布衣，猶似身在煙中霧裡，看來約莫十六七歲年紀，除一頭黑髮之外，全身雪白，面容秀美絕俗，只肌膚間少了血色，顯得蒼白異常。”

可咱們吳倩蓮版的小龍女呢？

她不僅穿著一身“病號服”，還配合藍色條紋，塗了藍色的眼影。後又穿上了一襲黑袍，搭配貼頭、複雜的辮子，讓吳倩蓮版小龍女雖多了些俠女的氣質，卻給人有種“道上混”的“大姐大”的既視感。

對比劉亦菲版小龍女的“仙氣”，吳倩蓮版的小龍女，真的是差強人意。

在2006年內地版《神鵰俠侶》中，小龍女的扮演者是劉亦菲。當時，劉亦菲只有19歲，與原著中小龍女的年齡差不多。

所以，最有少女感、也最貼合原著年齡的，我認為是劉亦菲這版。

只是，比起李若彤骨子裡生人勿近的清冷，和不入世俗的秀麗，劉亦菲版的小龍女神態還是稚嫩了些。

3。

吳倩蓮版小龍女在服裝造型上，開創了先河，讓觀眾看到了小龍女“俠士”的一面。雖說創新是好事，但至少也要尊重些原著，否則就不叫小龍女了。

但尊重原著，也要靈活機動，既不能過於拘泥，也不能偏離。

1998年范文芳版的《神鵰俠侶》，就在髮型上升華了小龍女的髮髻。

如果說陳妍希版的小龍女，髮髻像“雞腿”，那范文芳版的小龍女，“眼鏡蛇”似的髮髻，遠看就和“米奇”相差無幾了。額前油乎乎、溼嗒嗒的幾

綹

長短不一的劉海，更是給人一種大汗淋漓的“髒髒感”。

范文芳的氣質偏清冷，這與原著中小龍女的形象，還是十分貼合的。但是，為了表現出小龍女“生人勿近”的樣子，范文芳版的小龍女似乎有些用力過猛了。

除了楊過，小龍女與別人說話時，就是耷拉個臉，給人一種隨時隨地，都要唱一首“哀怨歌”的感覺。

後來，小龍女在樹林裡被甄志丙（尹志平）“侮辱”的場面，就更是將小龍女的哀怨，推向了巔峰。

原著中寫道“小龍女與那人面龐相觸之際，卻覺他臉上光滑，決非歐陽鋒的滿臉虯髯。她心中一蕩，驚懼漸去，心想原來楊過這孩子卻來戲我。小龍女無法動彈，只得任其所為，不由得又驚喜，又害羞。”

透過這段描述可以看出，小龍女當時雖然是被蒙著眼的，但內心以為是楊過後，還是非常高興的。這從她後面被楊過解穴後，歪著頭依偎在楊過懷裡撒嬌，也能窺見小龍女內心的喜悅。

但范文芳版的小龍女，卻整場戲下來，呈現出的只有“哀怨”和“難受”。表面上是在為之後，小龍女得知真相後的痛苦作鋪墊，實則卻有些用力過猛，十分矛盾。

而且這版的小龍女眼睛也並沒有被蒙上，而是全程皺著眉、閉著眼，除了“哀怨”和“矛盾”，我想不到其它更貼合的詞。

4。

小龍女長期生活在古墓，她從未下過山、也從未見過人世，孫婆婆更從未給她講過外面的世界。

未經世事的少年，雖然清冷卻難免天真。再加上古墓派的武功，本來就能令人年輕，所以個人覺得，不提演技的話，還是劉亦菲版的小龍女，在形象上更貼合原著吧！

你覺得呢？