今天看到一條熱搜：#黃磊縣委大院演技#

這是打算把黃磊拉出來獻祭收視率嗎？

雖然有正午陽光這個招牌，還有胡歌、吳越、王驍等一眾接地氣的演員，但卻怎麼也拍不出接地氣的感覺。

不是題材的原因，要知道當年《山海情》土到掉渣，我們都追得津津有味。

還記住了水花、德保、麥苗這些令人陌生的面孔——熱依扎雖然熟，但大家沒見過土得這麼高階的村婦，所以仍然很新鮮。

而《縣委大院》就沒有這種感覺，沒有故事感，甚至有點“假大空”的感覺。

比如胡歌他們遇到第一個問題：城區拆遷。

場景真實，演員也很投入，但城區拆遷我們普通觀眾/群眾都知道是怎麼回事，《縣委大院》作為一部獻禮劇卻又不得不去讚頌，完全脫離了現實。

所以一句話：

這個劇就不是拍給普通群眾看的。

反觀同時熱播的《風吹半夏》，雖然也是在讚頌，而且還是鋼鐵行業的大佬，聽起來就離生活很遙遠，我們還是津津有味地追了30多集。

不可否認，《風吹半夏》也有失真的地方，比如九十年代的大佬動不動就能拿出幾千萬上億，再比如女主的困難都是別人分擔的、編劇強行給出“金手指”，但整個故事仍然是非常耐看的。

一好看在：每個人物都有記憶點

多少人記得《一年一度喜劇大會》裡的黃橙橙？沒有太多吧？

但在《風吹半夏》裡，我們記得他對朋友的有情有義，

對討債者的隱忍，

對婚託的深情，

對馬爾地夫的嚮往，

對命運無常的痛恨。

從他身上，我看到了一個小人物的喜樂悲歡，深深地共情他的命運。

還有王勁松。

看《風吹半夏》時，我幾乎忘了《琅琊榜》中的言侯爺有多霸氣。

他在《風吹半夏》雖然戲份不多，但每次出場都讓人印象深刻。

搞笑的時候是很好笑，終於明白許半夏的社交天分從何而來。

渣的時候又是真渣，實力詮釋“有後娘就有後爹”。

但你又不會真的多討厭他，他眼神裡有對女兒的心疼，但他也有他的無奈，不從女兒手裡要錢、要房產，他就無家可歸。

而且，他在外人面前也是很能拉分的，比如那個醫生，

把準岳父的偉岸形象立得真真兒的

。

還有許半夏的官配趙壘。

我甚至能理解導演為什麼找這個演員——他的形象太正了，要知道李光潔人生第一場戲就是《走向共和》裡的光緒帝呢。

許半夏，這個收廢品起家的個體戶想要做大做強走上正軌，

僅靠編劇的金手指是不夠的，有些屬於國際視野、全球行業之類的高瞻遠矚，她沒辦法擁有

。

她身邊如果沒有趙壘這樣的“正規軍”做助手，估計也只能淪為伍建設之流的生意人，而沒辦法成為一個企業家。

劇裡安排許半夏軟磨硬泡地求她給自己打工非常有說服力。不然這個角色讓黃磊來演，總讓人覺得這個人是廚子，演技再好，也沒辦法在鋼鐵領域專業。

除了這三個人，其他人物也很飽滿，如壞人專業戶馮嘉怡飾演的裘畢正。

任重飾演的情種兼窩囊廢馮遇。

第一眼看上去像全智賢的“野貓”，都非常有特點。

二好看在：人性刻畫深刻，很耐看

《風吹半夏》的原著《不得往生》，作者是阿耐，就是那個《都挺好》《歡樂頌》《大江大河》的作者阿耐，這樣一說就知道原著多高階了吧。

“不得往生”，通俗一點講，就是沒有下輩子，這輩子壞事做絕了。

劇中剔出了原著的黑暗部分，只呈現出了女主的高光時刻。

劇中她算計郭啟東，兩次將他送進橘子裡，是因為他本就罪有應得。

而原著中，她可有點“壞事做盡”的感覺。

比如童驍騎這個亦正亦邪的角色，許半夏有一些灰色事件，都是託他辦的。

再比如她去東北買機器，卻順手收買了一批技術工人，劇中只顯示她在東北的雪地裡凍了一會兒就妥協了，原著裡她可是與房產老闆有陰謀的。

總之，

生意場上有多少你來我往的算計，女主許半夏就有多少心眼子。

一個女人要想在一群大老爺們中脫穎而出，僅有智慧和膽識是不夠的，該很的狠，該遭報應也會有報應：

最好的朋友小陳，因當年汙染灘塗而得白血病去世。

最講義氣的朋友童曉騎，帶著車隊離開了她。

戀人趙壘與她三觀不太和，也與她漸行漸遠，而不是結婚這樣的大團員式結尾。

所謂“一將功成萬骨枯”，最後，她是一個成功卻孤獨的商人，阿耐在原著中這樣描述她：

“在人生不可避免的苦痛和孤獨之外，存在另一種正面無限延展的可能性，使女性在生意場、情場上綻放出雙重光彩。簡言之，女人可以比男人活得還要精彩。”

這樣的人性拷問，令人深思，也是《縣委大院》刻畫不出來的，不管正午陽光的孔笙，還是胡歌，都不行。