導讀：男頻爽劇接連撲街，國產劇盯準女觀眾薅羊毛！為何次次都能成功？

今年網劇《贅婿》開播 後，原著作者一句“為什麼會認為我需要女觀眾和女讀者”，惹怒了一眾觀眾。原本劇集質量還不錯的《贅婿》，也因此流失了不少的觀眾，沒能爆出圈。但這件事也反應出一個現狀，女觀眾對於國產劇的貢獻是真的很大，這也是為何如今的國產劇全都對準了女性觀眾。

就拿小說改編劇的資料來講，男頻小說改編而來的電視劇基本都撲街了，比如《鬥破蒼穹》《武動乾坤》，首先是改編後增加了感情線，這就削弱了男頻小說中的“爽點”，男頻小說的核心就是逆襲，男主從弱到強，一路打怪升級稱王，但是影改後成長線可看度變弱，感情線又增加了，導致劇集的期待值和觀看度大幅下降。

並且男頻小說基本都有自己的世界觀體系，改編困難的同時，對於後期的要求也很高。但這對於投資方來講就是吃力不討好的事，男頻小說的改編數量也逐年比女頻小說減少不少。

早期吸引男觀眾的電視劇，以武俠劇為主。

80年代開始，第一批經典武俠片登陸熒幕，金庸古龍點燃了男性觀眾的熱血，成為了一代人的限定回憶。

後來的《康熙王朝》《大秦帝國之天下》這一類歷史劇，和以《重案六組》為首的刑偵劇，以及以《士兵突擊》《亮劍》為代表的軍旅劇吸引了大批觀眾。

但如今的國產劇，似乎幾年也難拿出一部能媲美當年質量的好劇。這就讓大批男性觀眾轉移陣地，去了歐美劇市場扎堆。

11年《甄嬛傳》開播，打響了國產劇“大女主劇”最響亮的一炮，引發了國產劇“大女主劇”的熱潮。15年流量+IP模式的成功，讓流量們扎堆影視圈，沒有演技的他們清一色選擇了甜寵、古偶劇這類看似門檻低的劇，同類型題材的劇接二連三紮堆來。

16年《上癮》、18年《鎮魂》和19年的《陳情令》，徹底開啟耽改劇的井噴期。去年開始，雙女主也跟著雙男主劇趕潮流。而以上題材的電視劇，基本是女性觀眾的比例佔大頭，同樣也是她們的氪金能力更加強。

並且當下的市場，頗有可以討好的勁頭。雞毛蒜皮的觀眾不愛看了，就加上點“女性”相關的話題。傳統的套路不愛看了，就變個反套路的劇情，就拿大爆出圈的《陳芊芊》來講，雖然是換湯不換藥的甜寵劇，但反“男尊女卑”的設定是真讓觀眾上頭。就連《山河令》也曾以騙直男入坑為噱頭，吸引觀眾入坑。

但真正雙贏的劇，並不是特意討好哪一方。只有老少皆宜、男女通吃的劇，才能真正地稱得上好劇。今年初的《山海情》《大江大河》就是這樣的例子，此前的《慶餘年》《琅琊榜》也是這樣的。能夠讓女性觀眾看得開心自然是好事，但是男性觀眾的流失也值得讓人思考國產劇當下的困境。

小夥伴們如何看待呢？快來評論區討論吧。