東方網記者熊芳雨8月15日報道：諾貝爾文學獎得主奧爾加·託卡爾丘克最新的小說集《怪誕故事集》今年7月出版，小說集《衣櫃》也將於8月和讀者見面。在2020上海書展現場，作家孫甘露、魯敏，評論家周立民做客思南公館，與讀者分享託卡爾丘克的最新作品。

託卡爾丘克是波蘭作家，《怪誕故事集》的中文版直接由波蘭語翻譯而來。講述了十個時間和空間跨度都很大的故事，有森林裡的綠孩子；有來自中國南方的一顆心臟；有過世母親遺留的罐頭，到未來世界的智慧人類，小說涉及的學科領域、從人類學、心理學、植物學、醫學，非常廣泛。

在獲得諾獎之前，國人鮮少聽說過這位作家，那為何我們要去讀一個不太熟悉的小語種作家？因為她有一種多樣性、奇異性、陌生性。孫甘露表示，《怪誕故事集》雖然是“怪誕”的事，但每個故事都非常具有心理深度，跟我們日常經驗有些相似，這個經驗經常被日常生活所遮蓋，我們不太會想到，但透過“怪誕”的方式，又被重新召喚出來了。

孫甘露認為，託卡爾丘克筆下的“怪誕”故事，並非我們以為的志怪或魔幻式寫作，而是存在於我們日常經驗之外的、跨越了想象邊界的某種“真實”，是當下這個資訊化、碎片化時代下，對於人們生活經驗和生命經驗的別樣書寫。每個故事都揭示著“怪誕”之下的某種“真實”。

在兩本新書中，收錄了託卡爾丘克在諾獎獲獎時的演講《溫柔的講述者》，周立民說，這似乎是她對自己的定位，溫柔。但她的作品閱讀下來的感受讓人“不溫柔”，是位敏銳的講述者，敏銳的講述與這個世界的關照。《旅客》裡幼年時出現在黑夜床邊的“鬼魂”，原來卻是老年時的自己；《綠孩子》裡那個因戰爭而千瘡百孔的土地，在遇到“綠孩子”時，獲得了治癒的解藥。周立民建議，託卡爾丘克小說集拿到後別急著一口氣讀完，十篇小說敘事方式都不同，表達跨度也很大，認真讀下來會發現作家極強的表現力。

“在中國的文學市場中，現實主義寫作是大道，這讓我們的寫作慣性、閱讀習慣都形成無意識的集體選擇”，魯敏認為，我們需要看到非常不同的作品。

即將和讀者見面的小說集《衣櫃》裡的三個故事，也呈現了這種迷人的豐富性和包容性，其中《房號》的敘述人是身為客房服務員的“我”，遊走於首都飯店的不同房間，循著蛛絲馬跡捕捉客人留下的氣息。魯敏就在這個故事中看到了自己，她透露，在南京時租過一段時間房子，她就喜歡在家裡爬上爬下，壁櫥後、床底下等角角落落都看一遍，能發現上一任租客的痕跡，丟失的名片、沒用過的蒸籠都被她找到了，特別有意思。“現在租住在公司房子裡，都是統一裝修統一佈置，我感覺失去了巨大的樂趣”。

在諾獎的頒獎詞中會強調作家的想象力，可見想象力對虛構小說創作非常重要。而託卡爾丘克的授獎理由中有兩個詞非常關鍵，一個是“百科全書式”，另外一個是“跨越邊界”。託卡爾丘克正是一位富有想象力的作家，她的作品讓人們重新定義了“怪誕”與“真實”，或許還存在讓人們重新認識世界的可能。