2022年春節檔電影裡，最冤的非韓寒的《四海》莫屬。

豆瓣低至5。5分，成為春節檔唯一一部不及格的電影。

從上映首日2。27億票房到春節檔最後一天僅有1890萬票房，前後十倍差距的大跳水讓人大為震驚，以僅有5。36億票房墊底春節檔真人電影。

如今其他幾部電影紛紛宣佈延期放映，只有《四海》孤單下映，真應了那句“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了！”。

不吹不黑，韓寒的《四海》沒有很好看，但是也沒有網傳中的那麼爛。尤其是被冠上“豆瓣5。5分的爛片”，實屬大大的冤枉。

第一冤：大過年看悲劇

《四海》的豆瓣評論第一火的莫過於這條：

大年初一看車禍嫌晦氣？我不理解，大大的不理解。

按這麼來說，2019年的《飛馳人生》怎麼就不見你們嫌棄它？遠的不說，今年春節檔好幾部比車禍更慘。

別看《這個殺手不太冷靜》是喜劇，後面男主角是真的開槍殺了人吧？《奇蹟·笨小孩》裡，又是白血病、又是摔折了手指，那叫一個令人心疼。更不要說《水門橋》和《狙擊手》了，那慘烈不必多說了吧，到最後只剩一人把多少人看哭。

再回來看看《四海》，請問它是直拍了死亡還是到處製造血漿？相反，它用極其隱晦的視覺語言去弱化了死亡。尹正飾演的“周歡歌”被大船捲走是在一片迷霧中，劉浩存飾演的“周歡頌”被撞僅僅用一個摩托車翻車的鏡頭一筆帶過，這種透過環境事物變化去含蓄表達，難道不是一種剋制嗎？

我就搞不懂了，怎麼看個電影還能跟晦氣掛鉤了。想問問這位觀眾，生活到底是有多不如意？還是自我有多消沉才會在一部電影上宣洩自己的不滿。

第二冤：“含騰量”少、女主劉浩存

看《四海》大多都衝著沈騰圖一樂我能理解，但是“含騰量”少也不能說人家打著沈騰旗號營銷。再怎麼短，騰哥也出場了15分鐘，貢獻了不少笑點。

以騰哥的量級，出場15分鐘並不算少，說人家是主演之一也算沒啥大問題。真要說營銷詐騙，那開心麻花家自己的電影可就真詐騙，經常拉著騰哥客串那麼三五個鏡頭，就拿人家放海報上營銷，試問咋不反對開心麻花呢？

另外一個備受爭議的就是女主劉浩存，很多人看見她主演第一時間就是反對。上映前喊抵制、上映後看也沒看就直接打差評，這種做法是有失公允的。

拋開戲外的事情，出道站在高位的劉浩存確實資源好得沒話講，這是人家的優勢。但是演得不咋地咱也得實事求是，算下來這是她第四部主演的電影，演技幾乎沒有進步，還是一張白紙式的演技。

說實話，她本身這種傻愣傻愣的表演是貼合“周歡頌”的人設的。從小在小海島上長大沒啥見識，又不知道外界社會的殘酷現實，所以經常做出一些懸浮的事情是可以理解的，比如到大城市找工作會出現面試一些不合自身定位的崗位。

但真要讓劉浩存背所有的鍋是不正確、不理性的，畢竟她只承載了一個角色，電影最根本的框架和核心還是由導演來決定的。

第三冤：傷痛文學與韓式金句

翻看了一下差評，許多人吐槽《四海》是韓寒在賣弄青春傷痛文學，可你們這些吐槽的人在入場前真的對韓寒有過一點了解嗎？

韓寒電影的“三板斧”中的其一就是“小鎮青年”，這是代表韓寒電影的標誌性符號與元素，你說它懸浮也好、說它矯揉造作也好，可試問誰在年輕的時候沒有浪過？這代80、90後在年少時誰沒玩過殺馬特、火星文的？

伴隨青春傷痛文學的是韓式金句，不管是作家時代還是導演時代，韓式金句從不缺席。那些看似俏皮的話卻充滿了對人生的調侃與總結。

曾經朗朗上口，如今早已拔草，反過來說對方還在賣弄老本，這真的合理嗎？韓式金句的存在，並不是為了製造喜劇效果，它是在點題，承載輸出核心觀念的任務。如果讀不懂背後的含義，笑過了又有什麼意義？

別把韓寒電影當作喜劇

從《後會無期》開始，韓寒個性鮮明的電影作品，成為了中國電影界中一個特殊的存在。就像韓寒寫的文學作品一樣，也是一個極為個性化、私人化的存在。

這次《四海》讓所有人遠低於預期，韓寒自己有不可推卸的責任。長達兩個小時的電影，前後風格的巨大反差、主題闡述得過於晦澀，甚至開始自說自話，成為《四海》口碑兩極分化的重要原因。

可如果你去重溫《後會無期》就會發現，韓寒的風格沒有變，還是散文式的敘事。《後會無期》不明顯，是因為它採用了公路式的敘事方式，而《四海》則是兩段式的敘事節奏。

《四海》與《後會無期》的核心也是類似的，一個小鎮青年懷揣夢想、走向世界，當經歷過後才發現人生並非一帆風順、現實並非想象中的美好。

為什麼劉昊然飾演的“吳仁耀”最後回到了小島，是因為他發現外面的世界殘酷且現實，自己的夢想最終不得不向現實低頭。

所以別聽了幾句幽默金句就認為韓寒電影是喜劇，韓寒的電影和他的文學作品一樣，都是在銳利剖析著社會的現實。

《四海》還有一個小地方令我感到滿意，就是“吳仁耀”逼停馮紹峰飾演的“警察”那一幕，那種源自競技運動光明磊落的人性關懷，是讓人滿是感動的一幕。