影后“科恩嫂”主導了《麥克白的悲劇》，卻成就了丹澤爾·華盛頓

由邑人電影院發表于網路遊戲
2022-06-23

簡介於是，在“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德枕邊風的吹拂下，喬·科恩折服了，單獨出手改編了莎士比亞的《麥克白》，而且以極簡的風格呈現了出來，讓這部影片呈現出了豐富的文藝氣質，也讓丹澤爾·華盛頓的演技再次得以完美展現

海盜是誰的作品

如果在一年前問當今好萊塢最厲害的女演員是誰？答案一定是“梅姨”梅麗爾·斯特里普。

21次提名奧斯卡表演獎，然後分別憑藉《鐵娘子：堅固柔情》《蘇菲的選擇》《克萊默夫婦》拿下兩主一配三座小金人。21次提名估計後無來者了，而且她還會繼續被提名更多，梅姨的好萊塢女演員當世最佳，幾乎沒有任何爭議。

但是，當“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉《Nomadland》拿下她的第三座奧斯卡最佳女主角之後，“梅姨”的當世最佳突然就受到了巨大的衝擊。這個突然冒出來的“科恩嫂”，一躍成為當今好萊塢最舉足輕重的女人。

儘管早在1997年弗蘭西斯·麥克多蒙德就已經憑藉《冰血暴》拿下了自己的第一個奧斯卡影后，但在之後相當多的年份裡，她仍然被稱為“科恩嫂”，隱身在科恩兄弟的身後，默默無聞。弗蘭西斯·麥克多蒙德是科恩兄弟裡的哥哥喬·科恩的媳婦，她出演的大多數影片也是科恩兄弟執導的片子，被人覺得是靠關係上位，不被正視也好理解。

但第90屆奧斯卡後，弗蘭西斯·麥克多蒙德憑藉《三個廣告牌》無可爭議地拿下第二個影后頭銜後，大家才開始正視這個強悍的女人。這一次，可沒有科恩兄弟的參與，《三個廣告牌》是她自己拿到的版權，自己物色導演馬丁·麥克唐納來打造的影片，她不僅是主演，而且是主導者。

憑藉《三個廣告牌》拿到第二個奧斯卡影后時，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德61歲，算是完成了鹹魚大翻身，一躍躋身為一線演員。

再然後，她又憑藉自己的眼光，拿下了《Nomadland》的版權，然後找到了Chloé Zhao，進行拍攝。結果，這一次取得的成就更是全面超過了《三個廣告牌》，不僅讓她第三次拿到奧斯卡影后，還助力這部影片拿到了最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳剪輯等6項大獎。《三個廣告牌》只拿到了最佳女主與男配兩個。

三獲奧斯卡影后，而且每次都毫無爭議，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德取得的成就已經直逼獲取影后最多（4次）的凱瑟琳·赫本。“梅姨”梅麗爾·斯特里普儘管也三次獲獎，但她其中有一個是女配，而且第三次獲獎的《鐵娘子》也存在爭議，拿得並不牢靠。

只論獲獎次數，三次獲獎“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德並不能說就超越了同樣三次獲獎的“梅姨”梅麗爾·斯特里普。更主要的是《三個廣告牌》與《Nomadland》裡，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德都擁有巨大的話語權，版權在她手中，主創團隊由她組建，這種能力，是“梅姨”梅麗爾·斯特里普所不具備的，“梅姨”更多的只是一名演員，就是演得好而已，相對純粹很多，也簡單很多。

所以說，論綜合影響力，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德已經全面超越了“梅姨”梅麗爾·斯特里普，成為當今好萊塢女演員權力榜上的最強者。

如果《三個廣告牌》與《Nomadland》只是“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德的兩次心血來潮，只能擺佈好萊塢原本不太出名的新導演，那麼《麥克白的悲劇》就再一次證明了她強大的操控能力。

再一，再二，不再三。

“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德早在自己年輕時，早在14歲第一次參與舞臺表演時，演的就是麥克白夫人。正是這個與丈夫麥克白一起合謀弒君篡位，又為心魔所困的，瘋狂、執念、野心勃勃的戲劇史經典“瘋女人”，覺醒了麥克多蒙德。從那時候起，她心裡就有一個念頭：做演員。

再演一次麥克白夫人的執念一直纏繞著麥克多蒙德，不過一直沒有演上。直到64歲，她終於如願以償，實現了自己的宿怨。

而且，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德還出手拆散了科恩兄弟，單拉自己的丈夫喬·科恩，單獨拍攝了《麥克白的悲劇》，自己演麥克白夫人，麥克白則請來了奧斯卡影帝丹澤爾·華盛頓。

早在2016年，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德就忽悠喬·科恩，讓他來執導舞臺版《麥克白》，但喬直接拒絕了。他表示自己對舞臺版沒有任何興趣。

於是，“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德只能自己在美國的伯克利劇院（Berkeley Repertory Theatre）的舞臺上扮演了麥克白夫人。這也為她為之後的電影版打下了堅實的基礎。

要說科恩兄弟對莎翁劇完全沒有興趣，那肯定也不是事實。畢竟，科恩兄弟曾經把荷馬史詩《奧德賽》改編成洋溢美國南方風情的喜劇片《逃獄三王》，早已證明他們消化和重構原作的能力。

於是，在“科恩嫂”弗蘭西斯·麥克多蒙德枕邊風的吹拂下，喬·科恩折服了，單獨出手改編了莎士比亞的《麥克白》，而且以極簡的風格呈現了出來，讓這部影片呈現出了豐富的文藝氣質，也讓丹澤爾·華盛頓的演技再次得以完美展現。

科恩兄弟以往總是合體的形式出現，他們合作過十八部電影，幾乎全部都是經典，其中最為大家所熟知的是《冰血暴》《老無所依》《醉鄉民謠》等。儘管兄弟倆並無明確分工，但從背景來看，弟弟伊森·科恩學的是哲學，哥哥喬·科恩學的是電影，所以大致上也許可以說，弟弟更偏故事，而哥哥更偏視覺。

《麥克白的悲劇》讓科恩兄弟單飛，哥哥喬單獨執導，也說得過去，畢竟故事不需要伊森來編寫了，莎士比亞早就搭建好了一個經典的故事結構，喬需要做的只是如何將這個故事在視覺上完美呈現出來就可以了。

《麥克白的悲劇》的完成度，當然非常棒，需要耐心一點去細細品味。

要知道，莎士比亞時代沒有電影，也沒有電視，故事的表現形式就在舞臺，莎士比亞打造了一系列舞臺劇經典。舞臺劇改編成影視，其實是很難的，表現形式完全不同。舞臺劇重點在於臺詞與形體，而影視主要在於畫面與視覺。兩者之間存在衝突，要想完美合二為一，很難。

是以，《麥克白》自1948年由奧遜·威爾斯首次改編成為電影版之後，又出現很多個版本的影片，但無一例外，都難以成為高分之作。

為了最新版的《麥克白的悲劇》，我連續看了羅曼·波蘭斯基執導的1971版《麥克白》、“萬X教授”帕特里克·斯圖爾特主演的2010版《麥克白》、“法鯊”邁克爾·法斯賓德主演的2015版《麥克白》、黑澤明版1957版《蜘蛛巢城》，以及1948版奧遜·威爾斯版《麥克白》，前前後後共6個版，同一個故事連續看6次，直到看到吐。

更何況，這6個版本里，按照豆瓣打分，只有黑澤明版《蜘蛛巢城》打分為8。5分、“萬X教授”帕特里克·斯圖爾特主演版《麥克白》打分8。4分，其餘都在8分以下，都談不上特別經典。相當於我在7分多的電影裡滾打摸爬了一圈，真的好累。為了寫這篇不鹹不淡的文章容易嗎我？

舞臺劇真正的表現形式依舊應該是舞臺，目前為止，豆瓣打分最高的《麥克白》版本，是肯尼思·布拉納執導的2013版《英國國家劇院現場：麥克白》，打分為9。0分。可惜沒有找到影版，本文就忽略了。

所以，這篇文章不單獨細細拆解喬·科恩執導的2021版《麥克白的悲劇》，來說說我看過的幾版的優劣吧。

最早的版本是1948版奧遜·威爾斯執導並主演版《麥克白》，感謝“杜一無二”老大提供的資源，7。8G足夠清晰了，使得這部74年前的影片完美地呈現了出來。儘管1948年距二戰結束不久，百廢待興，但

奧遜·威爾斯版的《麥克白》至今看起來，都不顯得過時

。可能影片的佈景及特效顯得有些寒酸，但整體上並未拖整部影片的後腿。

這部影片的重要性也不在於佈景上，而是電影的拍攝技巧以及演員的演技與表現力，奧遜·威爾斯作為導演，執導的《公民凱恩》早就名垂青史，到執導《麥克白》時技法更加成熟，使得這部影片現在看一點也沒有太多違和感。而演技方面，威爾士自己親自出演的麥克白，讓人見識了他在導演之外驚人的演技能力。這一版的麥克白與麥克白夫人，表現都相當優秀。

至於1957版

黑澤明執導的《蜘蛛巢城》，可以說是所有《麥克白》改編裡改編最成功的一版

。黑澤明將莎士比亞描寫蘇格蘭宮廷政治的故事，天衣無縫地嫁接到了日本幕府時代，而且毫無違和感。不僅故事上嚴絲合縫，在表現形式上，也將日本能劇的表現形式直接運用到了影片之中，使得不瞭解莎士比亞原作的觀眾看了之後，完全相信這就是一個日本故事。

其次，改編第二好的就是“萬X教授”帕特里克·斯圖爾特主演的2010版《麥克白》。這一版將莎士比亞的故事放到了當下，劇中人物不再是古裝裝扮，而是一身現代戎裝。可以說盡管劇中談的是有關蘇格蘭的臺詞，但劇中的麥克白實則是在內涵斯大林。這使得這部劇一下子擁有了後現代性，儘管帕特里克·斯圖爾特的年齡有些偏大，長得也不夠帥，演技也稍遜一籌，他的那個蹭亮的光頭也多少有些齣戲，但

只要將這裡的麥克白想象成是斯大林，整部劇就顯得格外有意思，別有一番滋味

。

至於1971版羅曼·波蘭斯基執導的《麥克白》，也不過不失，只能說將莎士比亞的故事完整地呈現了出來，但表現力不夠驚人。唯一值得說的是，這部影片是波蘭斯基在經歷了“曼森家族”殺人案之後執導的第一部影片。那時候他還深陷悲痛之中，因此當本片編劇肯尼思·泰南（Kenneth Tynan）質疑波蘭斯基謀殺場景是否太血腥了？波蘭斯基答道：你沒有看去年夏天我加利福尼亞的家，我知道什麼是流血。對於這一版影片，只能說很忠於原著，

想看故事原貌的，可以來看看這一版

，但藝術特色上來說，這一版並不算太好看。

至於2015“法鯊”邁克爾·法斯賓德主演、賈斯汀·庫澤爾執導的《麥克白》，

儘管這一版豆瓣打分只有7.3分，我倒是最推薦這一版給新的觀眾。

“法鯊”邁克爾·法斯賓德版《麥克白》，風格上大開大合，極具動漫風格，看起來特別像《300勇士》，動靜之間，人物舉手投足之間，都極具儀式感，將莎士比亞劇改編的很有電影的質感，最大化程度脫離了舞臺的感覺。邁克爾·法斯賓德飾演的麥克白，奧斯卡影后瑪麗昂·歌迪亞飾演的麥克白夫人，演技也都線上。弱點在於其他角色的存在感不足，過於形式化的風格減弱了部分莎翁劇應有的力量感。

至於2021喬·科恩執導的最新版《麥克白的悲劇》，可以說這一版是在“法鯊”邁克爾·法斯賓德版《麥克白》上做了減法，甚至是“極簡主義”，片中的佈景，甚至連城堡的感覺都被消弭掉了，巨大的留白，需要觀眾動用腦力去補白。它的卓異之處在於演技，每個露面的演員都讓人過目不忘，表現出了極佳的演技，尤其是丹澤爾·華盛頓。

“法鯊”邁克爾·法斯賓德版《麥克白》清新明亮，喬·科恩版《麥克白的悲劇》則顯得飄渺虛無。但這一版的好處，在於演技，不僅丹澤爾·華盛頓飾演的麥克白表現力極佳，弗蘭西斯·麥克多蒙德飾演的麥克白夫人也形象鮮明，絲毫不遜於丹澤爾·華盛頓。畢竟，這部影片本來就是弗蘭西斯·麥克多蒙德攢起來的。

其他角色，像布萊丹·格里森飾演的國王鄧肯，哈利·米爾林飾演的王子馬爾科姆，博迪·卡維爾飾演的麥克白的好友班柯，科裡·霍金斯飾演的大臣麥克德夫等等，各個形象鮮明，存在感十足。

在演技的雕琢上，顯然喬·科恩這一版最為給力。

舞臺劇最值得看的就是演員的演技與爆發力，這一點，喬·科恩做得最好。

但這一版《麥克白的悲劇》也有很明顯的不足，那就是人物的違和感太強了。無論丹澤爾·華盛頓的演技有多強，都無法說服歷史上史有其人的蘇格蘭國王麥克白是一名黑人。

儘管丹澤爾·華盛頓極為精到的演技很大程度上彌補了演員與傳主膚色上的違和感，但還是顯得出戲。儘管黑人扮演上帝，像摩根·弗里曼飾演黑人版上帝也不存在違和感，但黑人來演一名蘇格蘭國王，這種違和感還是無法消弭。

再就是弗蘭西斯·麥克多蒙德實在是太醜了，由她來飾演一名封建貴婦，也存在巨大的違和感。倒是換做“梅姨”梅麗爾·斯特里普，或者換成海倫·米倫來演，都還能接受，“科恩嫂”版的麥克白夫人，讓人無法接受，演技再好都不行。

弗蘭西斯·麥克多蒙德14歲就飾演過這個角色，她對麥克白夫人的理解，還是很深入的。值得一提的是，莎士比亞對女性可沒那麼友好，他筆下的女人要不心如蛇蠍，就嬌柔如待宰的小綿羊。原本的麥克白夫人，一心忽悠丈夫往上爬，不惜自己雙手沾滿鮮血。弗蘭西斯·麥克多蒙德為這個角色賦予了更多的合理性，她講的這個女人由於自己不能生育，沒能為麥克白生下男孩，心懷愧疚，於是一心想要透過扶持麥克白當上國王，來彌補自己生育上的過失。

弗蘭西斯·麥克多蒙德讓這個角色擁有了人性與合理性。但並沒有從根本上改變她從屬於麥克白的屬性，並沒有讓這個角色出挑出來，單獨呈現出角色的魅力，也沒法過多發揮麥克多蒙德的演技，好可惜。

丹澤爾·華盛頓的表現，卓越的演技讓他很大程度上克服了來自膚色上的違和感，角色身上散發出來的強大氣場，也順利幫華盛頓拿到了一個奧斯卡影帝的提名。甚至，華盛頓最終拿獎都不算冷門。本次提名，也是丹澤爾·華盛頓的第10次獲得奧斯卡提名，延續了他作為有史以來獲得最多提名的黑人演員的紀錄。他之前有8項提名來自表演，包括最佳男主角提名和最佳男配角提名，其中包括《為自由吶喊》《光榮》《馬爾科姆· X》《颶風》《訓練日》《迫降航班》《藩籬》《羅曼先生，你好》，還有一次是以製片人的角色憑藉《藩籬》獲得最佳影片的提名。這些提名已足夠證明華盛頓已毫無疑問地成為了影史上最偉大的黑人演員，沒有之一。

而本次，是弗蘭西斯·麥克多蒙德成全了他。但科恩嫂自己這一次在《麥克白搭悲劇》中的表現，卻不足夠好，表現空間有限，單組鏡頭很棒，但整個人物依舊沒有立起來，過於扁平，好可惜。

說了這麼多，最後還是來劇透一下，簡單聊下《麥克白》的劇情到底講了一個什麼樣的故事。

《麥克白》與《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》合稱為“四大悲劇”。《麥克白》迥異於其他三部之處，在於它的片長較短，只有《哈姆雷特》的一半。而且，片中1/3的臺詞都屬於主角麥克白。這都顯示出，這是一部以人物心理為主的一部劇，注重挖掘人物內心。這種的主題，也註定了較難以改編成影視，舞臺才是它最佳的表現形式。較短的時間內憑藉臺詞集中展現劇烈衝突的劇情，這種戲態在舞臺上的表現會很有衝擊力，給舞臺下端坐的觀眾以極大的震撼。臺詞的力量，靠影視去呈現，總是不夠的。

麥克白史有其人，但在莎士比亞的筆下，他對於原型故事進行了重構，只是借了一個殼，幾乎是講了一個全新的故事。

在莎翁的故事裡，蘇格蘭與英格蘭還是兩個不同的國家，麥克白作為蘇格蘭國王鄧肯的表弟，被鄧肯依為重臣。當蘇格蘭一名大臣勾結北歐海盜進行反叛時，麥克白與他的好友班柯聯手平叛，乾淨漂亮地結束了叛亂。

在戰後回城的歸途中，麥克白遇到了三位女巫，他們向麥克白與班柯預言，說麥克白馬上要升官，而且以後還會坐上國王的位置。至於班柯，他的運氣沒有麥克白那麼好，但是班柯的後代也可以做國王。

麥克白本不想相信這些話，但是不久他就接到國王鄧肯的旨意，為他加官進爵。麥克白震驚於女巫的話真的實現了。

麥克白夫人聽聞了訊息後，更是極力勸說麥克白進一步行動，坐實麥克白當上國王的預言。

於是，麥克白在國王鄧肯到他家裡做客的時候，夜裡刺殺了國王。然後嫁禍於國王護衛，自己真的當上了國王。國王之子馬爾科姆在刺殺當天逃到了英格蘭。

可是，麥克白自己沒有兒子。當上國王后，他又困惑於女巫的預言，害怕班柯之子會來接他的班。

於是，他派人刺殺班柯與其兒子。結果班柯被殺，班柯之子卻逃脫了。

再然後，麥克白再次去尋找到女巫，向她們諮詢問題。結果這次女巫告訴他，要當心他的大臣麥克德夫，而且女巫還告訴他這個世界上沒有哪個女人生下來的人可以殺死他，而且除非森林會向首都逼近，他就不會輸。

於是，麥克白覺得自己是無敵的。因為每個人都有自己的媽媽，都是女人生出的。而且森林是植物，也不會自己移動。

但是，麥克白暴虐的統治，還是遭到了反抗。逃到英格蘭的王子馬爾科姆與麥克德夫，向英格蘭借軍，向蘇格蘭殺來。

麥克德夫為了掩飾軍隊的實力，砍伐森林，用樹枝做掩護，向首都逼近。於是，女巫的預言，森林逼近城市的說法實現了。

麥克白不得不打起精神抵抗攻城部隊。當麥克德夫要與他單挑時，麥克白再次說你居然想殺我，難道你不是你媽生的嗎？麥克德夫說，是的，我不是生出來的，而是剖腹產。就這樣，麥克白被麥克德夫殺死了。

而麥克白夫人，也在這之前，精神陷入混亂之中，跳樓自殺身亡。

上述情節，被《指環王》借用去了，其中之一是殺死戒靈安格瑪巫的是伊歐溫。這是《魔戒》系列廣為流傳的一個老梗，傳說巫王不會人（man）被殺死，這裡的man，既有“人類”也有“男人”的意思。伊歐溫說她是女人（woman），巫王確實愣了一下，似乎他自己也沒想到，他這個不死屬性對女人免疫。他一直以為自己不會被人類殺死，沒想到一個女人出面一劍就刺死了他。另外一個梗，是薩魯曼的老巢艾辛格要塞，最終毀於樹人的進攻，實現了森林向城堡移動的梗。