《細讀劉奎齡》劉奎齡繪畫作品展將於本週六下午2：30

在天津市和平區睦南道145號鼎天國際中國空間盛大開幕。展覽將持續至12月5日。

在天津市和平區睦南道145號鼎天國際中國空間

在天津市和平區睦南道145號鼎天國際中國空間

在上個世紀的北方畫壇中，劉奎齡是一位卓然獨立的大家，也是津派繪畫開創者之一。他將西洋繪畫之色彩、透視、比例巧妙的融合於中國傳統工筆國畫中，在20世紀中國畫壇獨樹一幟，為中國畫的繼承與發展作出了卓越的貢獻，可以說劉奎齡的繪畫是東西方文化融合的見證，值得細品慢讀。

本次《細讀劉奎齡》劉奎齡繪畫作品展共徵集精品40餘件，包括《五倫圖》、《珍禽四屏》、《雙吉圖》、《躍馬迎春圖》、《蕉蔭雙犬》、《追狐圖》《樹蔭雙犬》等，涉獵範圍廣、時間跨度大，展現出劉奎齡先生在不同時代對自身繪畫風格、創作理念的探究與發展。本次展覽邀請大家跨過時間長河，細品每一幅畫，細讀劉奎齡。

劉奎齡先生自畫像

劉奎齡（1885-1967），字耀辰，號蝶隱，自署種墨草廬主人。中國近現代美術史開派巨匠，被譽為“全能畫家”，能工善寫，擅長動物、植物、人物畫及山水畫。

劉奎齡是一個自學成才的繪畫大師，他學習繪畫就是從一幅幅名家作品開始的。他學畫的過程不受任何傳統方法限制，採各家之長，以自己的天賦對繪畫藝術加以獨特的理解和感悟，堪稱繪畫藝術領域中的“奇才”。

劉奎齡繪畫

劉奎齡的繪畫藝術在研究宋院體畫、元、明、清諸名家巨匠的基礎上，又廣受並蓄，學習西畫畫法、郎世寧畫法及日本竹內棲鳳技法，將西洋畫以及日本南畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。其作品造形準確，形態逼真；筆墨生動，色彩雅麗；刻畫工細，纖毫畢現；生動自然，雅俗共賞。堪稱近代工筆禽鳥走獸的大家。

劉奎齡的繪畫藝術大致分為3個階段：第一階段是20年代末至30年代初，研究五代、宋、元諸家，畫風受明、清影響頗大；第二階段為30年代後期，在學習郎世寧畫法基礎上，將西洋畫之色彩、透視比例融合於中國傳統工筆國畫之中，形成自己特有的藝術風格。其作品纖細逼真，神態自然。第三階段是40年代後，畫技又進一步，自成一家，進入其繪畫創作之鼎盛時期。

珍禽四屏》、

“成功的藝術家有一個共通點—他們無一不是個別者，而劉奎齡又在個別之中尤其個別。”

—《中國名畫家全集 劉奎齡》

設色絹本 立軸 1936年 作

110×47cm 約4。7平尺

出版：《守望經典—百年水墨精選》天津人民美術出版社2013年，P45

展覽：

1。《守望經典—中國書畫收藏精品展》天津美術館藝術天津博覽會2013年10月

2。《風雲壯觀—中國書畫收藏精品展》天津美術館2014年12月

題識：丙子桂秋上澣劉奎齡

鈐印：耀辰

此圖創作於1936年，是畫家自家技法，風格、面貌高度純熟的代表作品，也是劉奎齡先生傳世的花鳥珍品之一。

此畫以精細的工筆精心繪製而成。圖中鳳凰腹部施以柔和的淡紅色，周身翎羽，尤其是腹部的細羽以小片層層皴染，逐層遞進。羽毛細密厚重，質感真切，尾羽以赭紅色渲染，使其貴氣陡增。

孔雀頭冠上的細羽刻畫得細緻入微，似乎在微風中翕動，頸腹部採用皴染與工筆結合的技法 使肌體與翎羽表現得更加真實自然、生動傳神。尾部翎羽精工細繪，筆筆精緻，繁而不亂，密而清爽。梧桐枝幹與鳳凰、孔雀著色考究，雖同為綠色卻又有顯著色差。枝幹樹葉，脈絡清晰 ，陰陽向背分明。

劉奎齡 五倫圖 區域性

丹頂鶴頸部的細羽用率筆寫出，迭層披染，背部的羽毛密實厚重，盡顯悠閒、恬靜。鴛鴦、水草設色淡雅，層次分明。整個畫面神完氣足，充溢著一種華貴、高雅、柔和、恬靜的氣息。

劉奎齡 五倫圖 區域性

劉奎齡《五倫圖》目前發現有四件，其中兩件作於1935年，而本圖作於1936年，是在前兩件《五倫圖》取得的藝術成就基礎上的一次再創作，彌補了前兩件作品的細微不足，從中可以看出劉奎齡老先生創作嚴肅認真的態度和追求藝術完美的風格。同時，這件作品也就顯得更加彌足珍貴。

《孟子滕文公》：“君臣、父子、夫婦、長幼、朋友。父子有親，君臣有義，夫婦有別，長幼有序，朋友有信。”五倫即五常。後人畫花鳥，以鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鶺鴒、黃鶯為五倫圖。

劉

設色絹本 鏡框 1935年 作

36。5×65。5cm 約2。2平尺

題識：乙亥冬月劉奎齡繪。

鈐印：劉奎齡印、耀宸

葉淺予（1907—1995），原名葉綸綺，筆名初萌、性天等，浙江桐廬人，從事國畫教育，以舞蹈、戲劇人物為主的國畫創作，中國漫畫和生活速寫的奠基人。曾任中國美協副主席，中國文聯委員，中國畫研究院副院長，中央美院教授。擅人物、花鳥、插圖、速寫等。作為美協副主席，中國畫研究院副院長的葉淺予先生一生所見精品無數，藝術審美相當高，他的舊藏更是精中取精。此圖即為葉淺予先生舊藏之一。

雞與吉諧音，因此雞成為寓意光明的吉祥之鳥。觀本作所繪之雞，羽毛厚重濃密，先用工筆細畫，後用“墨積法”皴擦，層層加墨，使得墨色由淺到深，形成明顯的光影變化。此畫配景同樣令人讚歎，使用的雖是常見配景中的花木，卻又迥異於傳統工筆畫中背景處理刻板老套的程式化傾向，以勾勒設色為主，兼以沒骨、水墨，更突出用筆的節奏變化，講究花葉形態色澤的裝飾性趣味，此畫用中國畫之工具，將西方繪畫的寫實與中國畫的寫意融合的恰到好處。

奎齡（1885-1967）五倫圖

設色紙本 鏡片 1948年 作

70。5×91cm 約5。7平尺

Victor Farmer （1898-1977） 牧師收藏，之後由其後人繼承。

題識：戊子夏日劉奎齡繪。

鈐印：奎齡

本幅作品創作於1948年，為劉奎齡先生鼎盛時期作品。

劉奎齡（1885-1967）

此時他將西方水彩的“溼畫法”與傳統中國畫的“沒骨點染”相結合，首創能準確表現動物皮毛的“溼地絲毛”等技法，顯示出豐富的表現力和獨特美感，形成自身的獨特特點。

觀本作所畫之馬，雖未勾線，馬身骨法依舊嚴謹，雖未透過工筆細畫絲毛，卻依舊能表現出皮毛蓬鬆油亮之質感，透過對皮毛飛揚之刻畫，更是側面體現出馬身動態之強烈。其將用筆、用色與用水靈活地結合在一起，透過塑造造型的虛實變幻，神態之氣勢靈韻，使得畫中之馬尤顯栩栩如生，令人耳目一新。

劉奎齡《躍馬迎春圖》區域性

劉奎齡對人物的刻畫同樣頗具造詣，其畫中人物風格鮮明，神情自然，跳出古人之藩籬，形成獨特的“劉派風格”。在中國人物畫的歷史上，以線描為主的人物畫出現遠遠早於後來出現的不求形似的文人畫，堪稱中國人物畫的“古典主義”。劉奎齡恰恰繼承了傳統繪畫中工筆一脈，人物繪畫以線描為主，並在繼承傳統的基礎上對傳統寫實的技法進行了進一步發展。

劉奎齡《

躍馬迎春圖

》

區域性

本畫劉奎齡刻畫了一個準備騎獵的胡人形象，從畫風來看，騎馬人兩腮鬍鬚，體格高大壯實，是為胡人相貌，人物衣紋疏密有致，結構嚴謹，用筆沉著，神采生動，衣服設色不俗不膩，暈染得度，頭上氈帽運用“溼絲毛法”繪製，質感豐滿，更顯韻味十足。

功名富貴圖

劉奎齡（1885-1967）躍馬迎春圖

設色絹本 立軸

166×39cm×4 約5。8平尺（每幅）

說明：此四條屏為目前市場釋出的四屏中尺幅最大者。

出版 ：

1。《守望經典：百年水墨精選》天津人民美術出版社2013年P43

2。《津派書畫百年文獻》天津人民美術出版社2013年

3。《劉奎齡劉繼卣父子書畫精選》中國文史出版社2014年P28-29

展覽：

1。《守望經典—中國書畫收藏精品展》藝術天津博覽會天津美術館2013年

2。《風雲壯觀：中國書畫收藏精品展》藝術天津博覽會天津美術館2014年

題識：

1。暫戢摩雲翼，且棲靈鷲阿。欲酬蒼海志，先唱大風歌。蝶隱作於怡園。

2。夕陽美景畫中收，野鶩雙飛去不留。煙水蒼茫何是，荻花蕭瑟楚江秋。耀辰題句。

3。嫋嫋鐘聲林表傳，一輪寒月掛松巔。逃禪祇有山僧鶴，不立龕邊立水邊。歲次戊辰臘月，劉奎齡繪並題。

4。結伴奚求鶴，高名豈在香。一枝開映雪，影寄寒塘。耀辰作於種墨草廬。

鈐印：

1。怡園蝶隱

2。耀宸

3。奎齡、耀宸

4。種墨草廬、惜寒堂

（1885-1967）

設色紙本 鏡框 1947年 作

111×54cm 約5。4平尺

題識：丁亥初秋畫於種墨草廬劉奎齡

鈐印：劉奎齡印

設色絹本 鏡框

106×33cm×4 約3。1平尺（每幅）

出版：

《劉奎齡畫集》第一卷天津人民美術出版社1995年12月圖版53

《劉奎齡畫集》第一卷天津人民美術出版社1995年12月圖版54

題識：

1。耀辰

2。劉奎齡繪

3。甲申初秋下澣畫於種墨草廬劉奎齡作

4。耀辰劉奎齡作

鈐印：

1。耀辰

2。耀辰

3。蝶隱

4。耀辰

劉奎齡（1885-1967）

設色絹本 鏡框 1942年 作

33。5×86cm 約2。6平尺

出版：《劉奎齡畫集》第三卷天津人民美術出版社1996年6月圖版109

題識：歲次壬午夏日耀辰繪

鈐印：劉奎齡印、耀宸

珍禽四屏

劉奎齡（1885-1967）富貴雙吉

設色絹本 鏡框

40×54cm 約1。9平尺

題識：劉奎齡

鈐印：耀辰

劉奎齡（1885-1967）忠孝節義 四屏

（1885-1967）

設色絹本 鏡框

40×54cm 約1。9平尺

題識：耀辰作

鈐印：劉奎齡印

劉奎齡（1885-1967）多福多壽

設色絹本 鏡框

80×41cm 約3。0平尺

注：文物公司舊藏

出版：

1。《吉光煥彩 紀念劉奎齡誕辰125週年特展》天津博物館主編科學出版社2010年12月P31

2。《津派書畫百年文獻》天津人民美術出版社2013年3月P18

鈐印：怡園蜨隱（白文）

（1885-1967）多福多壽

設色紙本 鏡框 1940年 作

40×60cm 約2。2平尺

出版：《中國名畫家全家 劉奎齡》河北教育出版社2003年P78

題識：庚辰夏五月

鈐印：劉奎齡印、耀宸

（來源：鼎天國際）