年輕時，喜歡跟朋友深夜聚在東直門簋街大碗喝酒，擼串兒吃麻小。作為一個編劇，我總是喜歡給他們講一些自己編的故事。我說，在簋街喝酒是有規矩的，臨走酒一定要剩半杯，菜總要留一口，是孝敬那些深夜裡在街上游蕩的孤魂野鬼的，否則他們可能會跟著回家哦。當然這只是酒桌上的玩笑話，畢竟我們建國後就不在有鬼了。

簋街，鬼街也。官方一時的附庸風雅改變不了老百姓的口口相傳，記得最早東直門橋頭立的是一個喝酒用的三腳“爵”，而現在則換成了祭祀用來盛放食物的“簋”。可見我們的傳統文化基因裡吃和死亡也有關係的。

清朝時北京的各個城門都有專用的用途，不能隨便亂用。東直門專往北京城裡運木材，往城外運死人，深夜運屍前，常在這裡小憩，吃飯，喝酒，蓄勢，放膽。城裡燈火輝煌，外面是一望無際的墳墓。東直門一代建國後，雖然有很多商店和商店，進行了各種各樣的生意，但幾乎沒有進行。國營百貨商店也不例外，只有飯館生意興隆。另外，這裡的餐廳白天幾乎沒有客人來，但到了晚上就開車來。相反，走在平安大道上就沒有食慾了，就算開了料理店也沒什麼人。這就是文化傳統和習俗。

美食總是死有密不可分的關係，最終的人生下每天吃的東西，到這個世界的那一天，你沒有必要再浪費糧食，這一天，親戚朋友總是大舉行宴會，收集杯之間的分歧對你悲傷變成了食慾。陶淵明這樣寫道。死何所道，託體同山阿。”日本文化對死亡的態度，似乎繼承了不拘小節的魏晉之風。

日本版電影《深夜食堂2》藉助同名電視劇的熱播，此次在中國大陸公映。這部電影的風格完全不同，是關於死亡和美食的關係。整部電影由3個半故事組成，除了維持基本的演員陣容和風格外，這次還正式講述了日本傳統文化中比日本料理更美的“死亡文化”。這種風格的突然變化，讓很多中國粉絲有些不適應。畢竟我們中國的傳統文化中有隱藏著“拼命醫療”的東西，更不要談死亡了。

在日本的文化體系中，最核心的是“櫻花文化”，日本人對櫻花的美一瞬間就會消失，既殘酷又耀眼。2009年獲得奧斯卡最佳外語片獎的日本電影《入殮師》將這種死亡文化表現為極致的美。

《深夜食堂2》的第一個故事是一個孤獨的中年白領，她喜歡在夜晚換上黑色喪服，走在孤獨的大城市裡，她認為這能吸引男人的目光，她渴望愛情。

第二集描寫了一個少年與中年女性的愛情，父親過早地死去把所有的希望寄託在母親身上，反抗的他試圖離開母親的懷抱。結果，兒子第一次給母親做了“不好吃”的蕎麥麵，讓她理解了兒子。

第三個故事，講述了年輕時拋棄丈夫和兒子私奔的母親，年老後回到東京為兒子贖罪的故事。

故事的結局是，小林薰飾演的料理店老闆來到去世的妻子墓前，告訴她他做的豬肉湯套餐今天也受到了表揚。

這三個半吊子的死亡故事，有著日本文化中特有的對死亡的態度，沒有悲傷，沒有煽情，帶著一股淡淡的憂傷，平淡的感情讓觀眾看得流淚。每一集，主人公都是笑著流著淚在深夜食堂吃完飯後，那些人生的痛苦和糾葛都舒了一口氣，畢竟世界上沒有任何痛苦，是一餐解決不了的，如果有的話就吃兩餐。年輕時拋棄的丈夫和兒子的奶奶在深夜食堂吃了兩頓豬肉湯套餐，得到了靈魂的救贖。

影片最大的特點之一是“慢”，中國與我們現在的愛情不同的節奏，讓你心靜下來，與黃磊老師熬製地溝油的《深夜食堂》有不同的味道。

很喜歡日劇的這種緩慢的節奏和對待人生的態度，平淡得讓人瞌睡，但就算是在夢裡都飄散著深夜食堂的香味兒，而似乎死亡也並沒有傳說中的那麼可怕和痛苦了。

就好像，也喜歡簋街的燈火輝煌，那裡深夜的喧鬧顯得如此的真實和自由，疲倦的旅人卸去了妝容，有哭有笑，也有流浪歌手唱著歌。就算是城外的野鬼真的來到你身邊，我也會給他倒上一杯酒，聽聽他的故事呢。