寫在前面

說到《惠子》，大家肯定都不陌生。

這個在去年賣得超火的恐怖本，估計每個店家都有入，且不少玩家也體驗過。

但今天我們不說《惠子》，而是向大家介紹其背後的作者——

東方

。

東方，175cm的成都人。

和很多劇本殺愛好者一樣，入坑也是因為《明星大偵探》。

一個月前，剛成立自己的新工作室：

東方劇制

。

並在重慶展會上，發了該工作室的首部限定作品《惡名昭著》，據東方透露，現目前已授權273家門店。

ps：晚點就幫大家安排上pro，讓大家能儘快瞭解當地哪些門店可以玩到。

現在，東方不僅是作者，也是監製，還是成都偵探駕到探案館的boss。

第一次和他見面，還是在重慶展會我們做得大咖訪談直播間裡。

那時候，也正好是第二期天作之合研習營課程結束，東方在其中擔任嘉賓身份。

直播中，聊了很多和劇本行業相關的內容，也很開心。

當問到他今年的規劃是什麼時，他回答我：

「希望在劇本行業裡深耕，做一些對行業有幫助的事，而不僅僅只是做一名作者或者店家。

希望在劇本行業裡深耕，做一些對行業有幫助的事，而不僅僅只是做一名作者或者店家。

」

就，還挺感動。

ps：

文末有福利，送3套價值￥458的東方最新作品《夕顏》。

東方，2017年以玩家身份入坑劇本，後在成都創立【偵探駕到探案館】，並親自帶場主持超過300場遊戲。

深諳玩家、DM、店家三方角度，以“玩家玩得開心，店家賺得開心”為創作初心，作品受眾廣，商業度高。

獨立創作：實景《神秘村》《被詛咒的宮廷》、取證《惠子》。

聯合創作：《花子》《撈屍人》《趕屍人》《安生》《雨疏風驟，海棠依舊》《鳳凰花開》《夕顏》。

監製出品：《上元不禁夜》、《貓臉老太》、《歸墟》、《惡名昭著》。

工作室：東方劇制，成立時間2020年10月3日。

以下正文

一

關於工作室採訪

Q：自己是因為什麼接觸到劇本行業的？

我是因為在微博上看到《明星大偵探》的熱搜，好奇點開了第一集，從此一發不可收拾。

後來聽說本地有類似這樣的劇本遊戲店，於是約著朋友一起去玩了。

還記得玩的第一個本是實景蒐證《怒海餘生》，體驗賊好。後來就開始了每週劇本局，逐步入坑。

東方：

Q：看到你最近才成立了新的工作室，新工作室的願景是什麼？或者說你希望把它做成一個怎麼樣的工作室，給大家帶來什麼。

成立新工作室的原因有兩點，第一是懶。

為什麼這麼說呢，因為如果你與別人合夥，那麼顧及到合夥人的利益，你是不能偷懶的。但我有的時候會不想工作…

第二是我脾氣比較直，很容易得罪人，有時候還會連累合夥人，這樣的次數多了其實很不好意思。

綜上所述，乾脆自己單幹，自己行為自己負責。

對於東方劇制，我希望它在店家眼中，是一個商業感強且有質量保證的發行。

因為我算是一個劇本圈中老年人了，有很成熟的經驗，我希望未來能出產更多讓大部分玩家滿意的劇本，以此去提升整個市場的良品率。

讓大家在盲買不出錯的發行清單中，多一個名額。

東方：

Q：之後工作室會簽約新作者嗎，大概在什麼時候，簽約條件是什麼？

東方劇制不會招收作者，只收作品。連結東方劇制和作者的永遠不是條約，而是作品。

我與作者的合作模式怎麼開展，也完全是看作品本身的情況。

但我會招監製，以專案制的形式去分配。

招收條件：超過100場的開本經驗、有自己成熟的作品還有就是良好的溝通能力和執行能力。

東方：

二

二

關於劇本採訪

Q:看你作品集裡，恐怖本系列會比較偏多，是因為自己比較喜好這個型別嗎？

大家可能對《惠子》印象最深（它也的確是至今我銷量最高的劇本），那是因為我在創作惠子的時候，整個市面上缺乏帶演繹的恐怖本，雙鬼魂設定的出現極大的提高了店家的演繹上限，從而被大家喜歡。

而屍鬼系列的誕生，也是因為當時的市面上需求恐怖本。

後來，有許多店家跟我反饋說趕屍人的結尾很感人，於是嘗試寫了《安生》，在當時，安生應該算是第一個玩家彼此互動式的情感本。

現在，整個市面缺少5人的推新本格劇本，於是我出了《夕顏》，日式5人本格推理。

所以，我真的非常商業，我希望從我這裡出品的劇本，是市場上有所或缺的型別。

東方：

其實我這個人特別務實，我不會偏好某種型別，我喜歡從市場著手。

Q：自己之後有沒有想要嘗試的劇本型別？

之前我聽到許多市場評價，大致都是覺得我們的劇本偏簡單，不夠難。

東方

感謝《惡名昭著》的作者怕崩，因為她，我這個願望實現了！

《惡名昭著》就是主打的硬核推理，得到了許多店家的好評，所以我現在非常開心，有一種圓滿的感覺。

：

所以我心中一直想出一個硬核推理本。

對於「天作之合」，參加完之後，我第一感想是：

Q：第二期天作之合剛結束不久，參加完後有什麼感悟，可以給大家說說嗎？

東方：

如今，天作之合將劇本的創作方法設計成了乾貨十足的課程，簡直就是一條捷徑。

我之前本來打算過去玩的，結果看到課程大綱之後，就乖乖地開始聽默老師講課了，只能說，受益匪淺！

現在的劇本殺作者太幸福了。

想當年，我第一次嘗試寫取證劇本，也就是惠子的時候，真的是改了20多次，全靠自己摸索和不斷的測試，蒐集意見再自我消化融合。

驚喜吧。我自己是一個喜歡看短篇小說和電影的人，所以我很在意一個故事的結局，能不能給我驚喜。

所以我在創作劇本的時候，有一個原則：

Q：自己在創作劇本的時候，最想要給體驗者帶去的是什麼？

東方：

故事必須有反轉。

我希望玩我劇本的人，不到最後，永遠猜不到結局，只有在最後的一剎那，才能感受到驚喜。

三

三

關於其他閒聊

今年我自己的規劃，

我目前店鋪這邊，經營情況很好，且基本脫手，能十分安心地交給培養出來的店長。

發行這邊，成立了自己單獨的工作室，發的城限《惡名昭著》也火了，從此盒裝、城限似乎都有了拿得出手的作品，顯得很圓滿。

另外還有一些延伸業務，目前在接洽中，希望在過年之前都能一一落實。

Q：今年自己或工作室的規劃是什麼？目前進行得怎麼樣了。

東方：

TAKU昨天剛好發了一篇關於“抄襲”的文章，有個觀點我十分認同。

是希望在劇本行業裡深耕，做一些對行業有幫助的事，而不僅僅只是做一名作者或者店家。

Q：對於圈內的抄襲情況，可以談談你的看法嗎？

東方：

我在劇本圈裡，最初的身份就是內容原創者，所以我對於抄襲這種行為是十分厭惡的。

講到底還是劇本殺作者的門檻太低了，是個人好像都可以寫本，寫不出來就硬抄，對於這樣的人，我真的希望他能正確地認知自己。

畢竟老話說得好，沒有金剛鑽別攬瓷器活，硬湊上來算個什麼事兒？有些發行其實也比較冤，畢竟沒有人可以拍著胸脯說，看過所有的文學影視作品。如果作者刻意隱瞞，發行其實也算半個受害者。

只是爆出“抄襲”事件後，發行應該如何處理，這裡就不深入展開了。（我是不是有點太剛了？）

當行業內踏實、用心做事的人越來越多時，這個行業就會變得更好。

“堅持原創是異常困難的，但失去了原創，行業一定失去繁榮。”

希望也期待行業內有更多有心人，來一同協助劇本行業的發展，幫助它。

寫在最後

尤其是這幾年才出來的劇本行業，還不夠成熟和完善，需要更多做實事的人去呵護。

同時，也希望東方和他的新工作室能夠產出更多商業感強且有質量保證，讓玩家滿意的作品。