子彈飛的聲音怎麼形容

《讓子彈飛》是一部讓我倍感幸福的電影，就像餓了好多天之後突然吃了一頓麻辣火鍋一樣，幸福的傾訴欲急劇上升，但又被辣的說不出話來。這種幸福感源於對姜文的信任，儘管《太陽照常升起》的晦澀難懂透支了一部分人對他的信任，但是《讓子彈飛》向這一小部分人宣告“你們現在回來還是來得及的”。一般導演在取得一定話語權之後都會拍自己最想拍的東西而不是最容易拍的東西，這是一種難以忽視的情結，我始終認為姜文是有藝術片情結的人，這種表達自我的慾望在《太陽照常升起》裡透過隱喻的鏡頭得以詩意的表露，但是“不好好講故事”絕不代表姜文講不好故事，當他願意踏踏實實講故事的時候，他講的活色生香百花齊放，那嘴皮子比天橋底下專業講故事的還靈泛，最重要的是還沒丟掉情結。敢情在人家手裡電影就是一玩具，想拍成什麼樣就能拍成什麼樣，能給自己找樂還能讓你樂，這才是他最可怕的地方。

如果看電影就像跟著導演進行一次旅行的話，這次姜文的確是做了一個稱職的導遊，向觀眾證明了，不會講故事的導遊不是好導演。在《讓子彈飛》之旅的開頭他就已經花樣百出的牢牢抓住了觀眾，觀眾和片中的葛優一樣吃著火鍋唱著歌就中了姜文的埋伏，“彆著急，讓子彈飛一會兒”，此後催笑彈一路穿膛破肚再也沒落下來。觀眾一路上左擁英雄，右抱美人，更有各色壞蛋做伴，赤裸裸的惡和閃亮亮的義都轉化為坦蕩蕩的樂，不用偷著捂著，不用藏著掖著，《讓子彈飛》就是要撓遍你的癢癢肉，讓你笑讓你笑讓你笑。

影片的郊外場景有幾分西部片的味道，而鵝城的佈置卻別具匠心。姜文把廣東碉樓拍出了別樣的風格，即富人雖然瘋狂搜刮民脂民膏，但從居住環境（以及所暗示的心理狀態）他們早已躲進小樓成一統，陷入了“人民”的汪洋大海。而這種類似汪洋大海的意象無處不在，從進城的那片淺水潭，到滿地的金銀或槍支，形式的誇張與矛盾中暗示著階級的對立。再加上白馬拉的火車、滯後到達的子彈等等，姜文若在荒誕的道路上再往前跨上幾步，那就是特里·吉列姆《妙想天開》的境界了。

《讓子彈飛》是以喜劇為基本格調的，但是它在形式上卻成功地糅合了動作冒險、槍戰武打、懸疑推理、奇幻愛情等等型別元素，更難得是在相容性上做到了遊刃有餘，這就足以顯示出姜文的執導能力以及那種一雪前恥的商業野心。在這樣的心態作用下，《讓子彈飛》甚至於不自覺地暴露出些許乖戾和血腥，例如那一閃而過的“強姦人妻”戲，這個有必要嗎？在這樣的電影中其實完全可以虛化處理，但姜文就是讓它黑色地出現了。還有麻匪老六的自殘而死這場戲就是對觀眾的一種赤裸裸的感官刺激和情緒挑戰，而這場戲的安排或許不必如此慘烈，但是姜文此刻差不多以一種帶有無厘頭風格的殘忍，將“一碗涼粉引發的血案”鋪陳得誇張變態而又跌宕起伏，其中盡顯揶揄和嘲諷之氣。在那一刻這個喜劇故事中的悲劇性就已經初露端倪了，而在亂世之中，無論是較為正面的張麻子、騎牆派湯師爺、還是完全反面的黃四郎都在一定程度上迷失了自己，他們都在尋找真正的那個本我，甚至連作為模糊群像出現的那些赤裸著上身的群眾也都迷失在縣長和惡霸之間的鬥爭漩渦裡，變得卑劣猥褻和首鼠兩端，在這段戲中你絕對可以看到《鬼子來了》中的關於人性拷問的痕跡。或許，這個貌似純娛樂的喜劇故事背後的那些悲涼和醜陋正是姜文最感興趣的，只是這一次這不是姜文想要表達的重點，他的重點是必須先把錢賺了。也難怪，藝術在真金白銀面前有時不得不低頭，只不過姜文依然是與眾不同的，他可以把近幾年來被人屢屢詬病的中國喜劇電影整飭得鋒芒畢露霸氣十足，恐怕沒有多少人能說《讓子彈飛》不好看。