我花了兩天的時間，一口氣把《掃黑風暴》刷到19集，今天又看了第20集，因為後面各集都是超前點映，我就先不急著看了，因為不喜歡騰訊影片的這種流氓行為。

為了看《風箏》，我購買了會員，順帶追《掃黑風暴》，有人勸我看網上流出的送審版，我不看，因為尊重版權，所以購買會員，這是該花的錢，但是，已經擁有了會員許可權，卻還有“超前點播”這種賺錢新花樣，我拒絕，這是不該花的錢。

對付流氓，就得硬氣。

現在好劇那麼多， 晚點看又不會死，我就是能夠控制我自己，腫麼滴？

管住自己，非常、非常、非常重要。

如果你看多了各種掃黑系列的影劇，就會明白我所言不虛。很多悲劇的發生，就是從管不住自己開始的。

《掃黑風暴》非常值得一看。

除了一些明顯浮誇的地方（主要是身為刑警的林浩和身為記者的黃希的表現），劇集整體來說製作精良，題材有非常強的現實性，演繹得也很接地氣，不是之前那種懸在半空的職場劇，很多劇情都可以找到現實中的對映，而現實，甚至比劇中更殘酷。

這部劇是一面鏡子，值得很多一味生活在歌舞昇平中的人們看一看現實世界的另一面，掃黑除惡，不是口號，而是殘酷的鬥爭，那些不畏強暴枉死的人、被黑社會戕害的無辜弱者，他們的生命和尊嚴都被踐踏，不法貸款平臺的危害，有很多人還沒意識到，希望這部劇能夠起到掃盲作用。

很多人以為黑社會是電影裡的故事，並不知道，黑惡勢力其實有可能就在自己身邊。昆明孫小果伏法，是在2019年，被再次判決死刑，是在2020年2月，也就是去年。

而各種套路貸，更是近在身邊。關於網貸的危害，我也提醒過很多次了。

遺憾的是，受騙者、受害者，總是前赴後繼。

好劇離不開好演員的出色表演。

這部劇裡，不少配角比主演們還出彩。

特別有點遺憾的是，扮演男一的孫紅雷和男二張藝興。

孫紅雷扮演李成陽，的確是扮演，有表演痕跡，而不是像在《潛伏》裡那樣，讓人感覺，他就是餘則成。

“像”和“是”，是有很大差別的。李成陽這個角色，總讓人覺得，非常孫紅雷，這就很麻煩，缺少感染力和代入感，有些地方可以，很多地方不行。相比何勇、高明遠、大江、馬帥、陳建波、董耀……總覺得差點火候。

一個好角色，與演員互相成就，好演員應該是劇拋臉。李成陽是孤兒，好不容易奮鬥上來，眼看著有個光明的前途，但卻被誣陷為黑警，苦大仇深地想要昭雪冤情，這個人物的身份和命運轉折都大，性格複雜，很有張力，孫紅雷的一些眼神戲不錯，但是人物的魅力沒能很好地體現出來。

比如老寧的戲不多，但是幾句臺詞，幾個動作，人物的層次就出來了。

李成陽有幾場戲我是比較欣賞的：

和海哥之間的對戲，海哥勇，李成陽智，戲就有看頭；

笑面虎一般在會議上揭露董耀和文良的合謀，殺人不見血的高超手法；

和高明遠針鋒相對的對戲。高明遠在毫無防範之中，被李成陽點破“你啊！”空氣突然肅殺，高面色一沉：“怎麼說話呢？”

那句“你啊”如刺刀，直搗黃龍，一劍封喉。

高明遠老謀深算，擋得也好。

再說說張藝興。

有人評價說《掃黑風暴》里正派都很扁平，而反派往往塑造得很立體，這個評價中肯。

林浩就造型來說是失分的，那個背頭，和角色很違和；形象上，也沒立起來，劇中借他人之口，一再強調了林浩的優秀，但是優秀不是靠別人口說，而是要靠行為展現，比如大江往那裡一蹲，低聲下氣求項天，再拿酒瓶往頭上一砸，忍和狠，都出來了。林浩在辦案相關的劇情中，沒有表現出和優秀刑警相配的舉動，特別是像闖夜總會找孫興一場，反而顯得莽撞。

林浩和孫興，其實形成了一組對照，但是編劇在孫興的著墨上較多，演員演技也好，一個乖戾囂張狠惡變態的角色就立住了，而林浩，父親被冤枉為黑警，奶奶老年痴呆，他應該是憋著一口氣成為刑警，和沒有類似遭遇、一路坦途的刑警不會相同，但是對於他的這種不同，除了和李成陽的關係看上去就很擰巴，並沒有充分展現。

後面幾集，這個人物有沒有更大的成長性？等著看吧。

倒是造型有所改善。

《掃黑風暴》是部揭露現實黑暗醜惡的戲，但是偏偏，現實世界裡有些人對於虛擬人物孫興產生共情，這還真是很恐怖的事情。

孫興不是純粹的虛擬角色，其原型是無惡不作的孫小果。在劇中，孫興也是壞事做盡，依仗著親生父母的包庇，逍遙法外，其結局是被當場擊斃，雖然百死莫贖其罪，也還是大快人心，而死在親母面前，對於包庇他的親母來說，也是一種懲罰。

劇中孫興被處理成父不疼母不愛、對母親懷有深深依戀的“大孩子”，有些人因為其原生家庭不幸而產生共情，但更大的原因，可能還是因為劇中演員的演技和顏值，這些只看臉的人，會嫌棄徐英子愚蠢，而看不到一個18歲涉世未深的女生，在驟然遇到弟弟被抓這種意外時，是何其無措，她信任警察，結果沒想到遇到黑警。

即使在受害之後，她也想過努力生活下去，但是弟弟的死，讓她崩潰。

花季少女從樓上躍下，一片血泊，那樣的情景，真是令人心疼。

很多責難徐英子的人，可能在18歲的時候，已經是社會閱歷豐富的老油條了？

不管孫興的原生家庭如何，都不是他犯下樁樁罪惡的理由，我對於孫興，沒有任何同情。我不會把對孫興這個角色的痛恨帶到演員身上，但也絕對不會因為演員演技和顏值而給角色的罪惡開脫。

《掃黑風暴》中的案件，都是依據真實案件改編，真實的案件，比劇中表現出來的更加惡劣。假如這些案件不能起到昭示世人、提醒黑勢力有多猖狂可怕的作用，那麼，現實世界裡會有更多的麥自立、林漢、徐小山、徐英子被害。

劇中，對於孫興濃墨重筆有傾向性的描述，個人認為是編劇的敗筆，在一定程度上美化了這個人物。角色固然要有層次感，惡人不必臉譜化，但主旋律影劇中，情節敘事和鏡頭語言，是暗含褒貶的。

對比韓劇《惡魔法官》中，鄭善雅、竹昌、李英民這些惡人，不都是原生家庭不幸？他們固然有值得同情的一面，但編劇對他們應受的懲罰，沒有任何手軟。

如果你們身邊，有和孫興共情的人，勸你們遠離，這樣的人，沒有是非觀，保不準哪一天會害你。

有些人總喜歡給施害者開脫，認為“可恨之人必有可憐之處”，為了開脫，他們也會到處翻找受害人的錯處，認為“可憐之人必有可恨之處”。也許在潛意識裡，他們渴望成為孫興，為非作歹卻能夠逍遙法外，他們不會把自己想成徐小山徐英子，因為對他們來說，後者是獵物。真正值得警惕的，是這種潛藏的惡。

對於聖母心氾濫的人，他們有不幸的遭遇，我也不會同情。沒有正確是非觀的愚善，更容易讓他們踏進陷阱。

挖掘一個人為什麼成為惡徒，是有必要的，這是為了警示。但是在相同環境下，並不是人人都成為了惡徒。天海佑希在《GOLD》中監獄裡的演講，都該好好看看。

我因為是研究知識管理，所以會特別注意資訊的傳遞和捕捉。

劇中有一場戲，是薛梅的屍體被發現（此處感覺是個BUG，硬生生推動劇情），陳建波被請進局裡，在調查組的攻勢下有所鬆動，此時，賀芸進來了一下，要和何勇聊聊，兩人聊完回來，陳建波的態度就發生了變化，堅決不鬆口，最後，調查組無奈，只好放虎歸山。

這裡，其實是一種資訊傳遞的方式。賀芸什麼都不用說，只要人往那兒一站，陳建波就明白是什麼意思，資訊就傳遞到了。

高明遠讓鄭耀紅安排，讓給陳建波帶個話，鏡頭一轉，就是賀芸接電話，再一轉，就是賀芸出現在陳建波面前。這個鏡頭語言，也是資訊的傳遞，有些觀眾能抓住，有些不能。

陳建波演得真好。

另一個意外是孫浩。對於歌手孫浩比較熟悉，沒想到演戲也這麼好，把黑警胡笑偉這個人物拿捏得非常準確。

我們都不希望遇到黑惡勢力，但，不遇到，不能靠運氣，而是必須擁有分辨能力，懂得避開那些危險的路徑如套路貸，對於混社會的人，要存有戒心，儘量少接觸，不要被古惑仔電影蠱惑，不要染上不良嗜好，不要有太多的貪心，不要受消費主義的不良影響。

《掃黑風暴》應該當成一面鏡子來看，現實社會，有殘酷的一面，這也是掃黑除惡的意義所在，致敬那些在掃黑戰爭中犧牲的英雄們，同情那些受害者們，和平社會其實來之不易，請好好珍惜。