10月優秀學員：呂繼兵楷書8班 筆法第5單元測評作業

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優秀學員 呂繼兵

筆法第5單元測評作業展示

理論答題

1.談談你個人對中鋒的理解與運用。

我國書法的技法，主要包括“筆法，字法，章法，墨法”。其中“筆法”是其核心，即對毛筆的運用。“中鋒用筆”則是筆法中的核心。書聖王羲之說“中鋒取質，側鋒取妍”，千百年來，對“中鋒”的說法，眾說紛紜。

歷代對“中鋒用筆”都十分重視。蔡邕說“唯筆軟則奇怪生焉”，毛筆為軟毫，則有千變萬化，可承載抒發情感與才情的功用，書法的文化魅力正在於此。百度百科對中鋒的解釋是：“中鋒是說筆頭鋒端在筆畫線條執行中所處在中間位置。中鋒亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。”這段話，“筆頭鋒端線上條執行中的中間位置，筆桿垂直，兩邊齊平”，應該是中鋒的表象。而最後一句“圓渾飽滿，有立體感”才是中鋒線條的本質目的。

中鋒是毛筆運動的核心方式，是線條質量的集中體現。古人追求的用筆效果，是要達到“萬豪齊力”，“力透紙背”，“入木三分”，是圓潤剛勁，也可以簡稱為兩個字“圓”和“勁”，這就是“中鋒取質”的技術含義。

如錐畫沙：中鋒用筆的“圓”指的是立體感，笪重光《書筏》說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣。”從這句話我們能看出，中鋒和線條的“圓”是有莫大關係的。圓是一種渾圓立體的感覺，書法並不是平面的運動把線條顏色蓋在紙上。而是產生一個立體的圓柱的效果。就如同人的後背，線條要有“脊”才稱之為“圓”。而產生圓柱的效果，則是軟毫借墨滲入紙，產生一個立體的凹槽，而凹槽會產生一種相反的視覺感受，就是凸起。這種“相反而為之”的做法，是中國藝術的高明之處。線條給人的感覺是立體的圓柱，而實際上是要劃出一個凹槽來。這個在墨跡的帖上，很難直接看出來，因為在平面上墨色是合一的，那麼在碑刻中，我們則能看出這個效果。凹陷線條產生的凸顯的視覺效果。所以，用筆的“圓”即立體感是利用毛筆物理功能，構建一個立體的線條。而方法則是“劃出一個凹槽”，所以，中鋒不是筆畫塗抹的橫線鋪陳，而是凹陷的線溝帶來視覺的凸起，古人有形象的比喻：如錐畫沙。

古人唯恐後人不懂，所以關於中鋒用筆，做了這個比喻，如果我們用木棍在沙灘上畫一個痕跡。這時候沙灘出現了兩個東西：深溝和溢位來的沙子。那個深溝，就是中鋒之力，而溢位來的沙子則是筆畫。篆刻是同理，篆刻的筆畫並不是刀的痕跡，而是刀切入之後產生的豁口。顏真卿的楷書碑刻，非常明顯看到了刀的痕跡是其中的白線，而筆畫是白線凹槽作用下產生的筆畫，而給人的視覺感覺，是一種立體的線條。

什麼是書法的中鋒筆畫？是毛筆在一股中和力量滲入紙張的時候，鋪開的筆毫留下的自然痕跡。而視覺上，則是像從凹槽裡“溢位”來的。這正如清代包世臣《藝舟雙楫》中所說：“每以熟紙作書，則其墨皆由兩邊漸燥，至中一線細如絲髮，墨光晶瑩異常，紙背狀如針畫，自謂於書道頗盡其秘。”

這個單元書法理論學習讓我深入地瞭解到了書法筆法中的中鋒，這裡面既有純筆法技法理論的講解，也有中國傳統文化與中國書法藝術的聯絡。線條的審美來看，有三個特徵，一立體，二是圓潤，三是含蓄。中鋒用筆的時候，宣紙有很強的吸墨能力的，筆尖在筆畫正中執行的時候，筆尖注到宣紙上的墨是最多的，兩邊副豪注到宣紙的墨相對來說少一些，宣紙因為吸墨的多少不同就呈現出中間深兩邊淺的特徵，這個特徵就是這個筆畫線條具有立體感。中鋒用筆因為筆尖在筆畫中間執行，墨在宣紙上均勻的散向兩邊，相對於側峰偏鋒寫出的線條中鋒用筆寫出的線條要圓潤的多。因為有立體圓潤的支撐，這種線條往往給我們一種含蓄的感受，當然中鋒用筆加上藏鋒回峰含峰輔助，這樣即使在起筆與收筆有側峰但是因為有了藏鋒中鋒含峰與回峰使我們的筆畫的開始中間與結束都有一個統一性，這種統一性就是含蓄的特點，因此從線條的審美上來看，中鋒形成的線條具有立體感，具有圓潤感，具有含蓄美，這就是它的線條特徵，也是它的線條審美。

東漢蔡邕《九勢》提出中鋒的概念，所謂中鋒就是筆芯藏在點劃中行。筆芯就是筆尖，在筆畫中行就是在筆畫的中間行走，我們要注意其中關鍵的字就是“藏”，告訴了我們兩個資訊，我們在用筆的時候我們的中鋒是主導地位，它是經常的長期的在筆畫的中間，但是也不是一直用中鋒，也會用到側峰。側峰最早是在永字八法中，永第一筆就是點，點為側，很多書法理論家對這個現象做了一個解讀，大致的意思是筆鋒側下去向右取勢，使我們的筆畫取險，求變取勢。側峰與中鋒追求是不一樣的，中鋒為骨架，側峰為姿，二者互為一體不可分割。吳老師講解的非常透徹，在一筆之中側峰與中鋒互為結合而且側在前，中在後，例如寫一橫，一筆下去就是側峰然後調筆中鋒行筆最後側峰一個點回峰收筆。中鋒追求的就是正穩同，側峰追求的是險勢變，我們應該從筆筆中峰這個誤區中走出來，中鋒為主，側峰為輔，中鋒與側峰互為轉換，融為一體。我們就能按照這種傳統的理論“正以立骨，偏以取姿”，很好的使中鋒與側峰結合起來使用，使我們的線條產生一種豐富又有變化的美感。

吳老師關於中鋒的講解，我在書法練習中有意識地加以強化，常常觀察毛筆是否垂直，筆鋒是否在筆畫中間行走，並且與藏鋒、回鋒、含鋒、側鋒有機地結合。

鋒2.談談你個人對藏鋒和回鋒的理解運用。

藏鋒回鋒，就是古人所說的“藏頭護尾”。它的目的是使點畫的頭尾圓滿周到。藏鋒需逆勢入紙，同拳擊出拳一樣，先把手往後縮，然後再朝前出擊，這樣就更加有力；收筆也是這樣，如平拖順下，容易淺薄乏力，如果略一收縮回鋒，就會厚實含蓄。有些筆畫如挑、撇、捺等，回鋒可不直接寫出來，而是在收筆時，筆離開紙面，凌空回縮一下，這叫做“空收”，目的也是把力留在字上。我初學書法對這些在實際習作中體會不深，但是我想待達到一定水平後，就會體會到“藏頭護尾”的作用。

藏鋒是指筆鋒包藏在點畫之中，即逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，這樣寫出來的筆畫不露筆尖，渾圓厚實。藏鋒一般用在筆畫起筆時。作橫畫時豎起筆，作豎畫時橫起筆；而撇的起筆要藏鋒，出筆不必藏鋒，但要注意不要一劃而過，也要空收筆鋒（回鋒）；鉤在出蜂后也要空收筆鋒，方顯力道含蓄沉穩，長豎的起筆要藏鋒，收筆要回鋒。藏鋒的字看起來渾厚有力，力在內，不外洩，有一種內在的含蓄的審美意蘊。

回鋒是收筆的一種，收筆即筆畫的結束。共有兩種：一種是回鋒；一種是露鋒。 回鋒就是說在書寫一個筆畫的時候，在筆準備離開紙的時候，筆尖還回到原來的筆畫中，最後筆畫的收筆，一般都是圓頭的，例如：橫，垂露豎等；而露鋒則是書寫完畢時，筆鋒不再回到筆畫中去，筆畫的結尾是尖頭的，例如：大多數的撇，捺，鉤，挑等。回鋒的作用，是輔助點、畫更圓滿沈穩，通常有人認為視為如藏鋒一樣繁瑣而忽略，如此便會使點畫顯得不夠圓滿，所以回鋒對初學者而言，是極應重視的筆法，一般回鋒筆法為求運筆過程完美，特別注意回鋒不要太快或用力過重，應注意平穩為原則。在書寫過程中通常必須應用回鋒收筆，所謂回鋒收筆，就是書寫到了筆畫末端筆尖略提後回鋒，筆畫包含在點畫之中，有一種藝術的效果，可以用雋永含蓄來形容。

我認為在日常的練習中，藏鋒回鋒是一個非常輕鬆自然的過程，決不可矯柔造作。