提起徐克導演的名字，許多觀眾都會聯想到“武俠片”。儘管徐導的作品型別涉獵廣泛，但讓影迷們印象最深的，還是武俠題材的作品。

如果問你“徐克最經典的武俠片是哪一部？”可能每個觀眾心中的答案都不一樣，但如果要說徐克對華語武俠片發展影響最大的作品是哪一部，相信《蝶變》會是許多影迷心中統一的答案。

1979年，徐克在吳思遠的支援之下，拍攝了電影《蝶變》。這部作品不僅推動了當時武俠港片的發展、變革，同時也改變了徐克自己的人生軌跡。今天我們就來聊一聊，這部在華語武俠片發展史上影響巨大的作品——《蝶變》。

《蝶變》這部作品能夠誕生，除了要歸功於導演徐克，

香港著名製片人吳思遠，也是功不可沒

。

早年的吳思遠，也是一名導演。70年代初，在香港電影的功夫片熱潮之中，吳思遠也打造了不少賣座的功夫片作品。賺到錢之後的吳思遠，也想自己開公司做老闆。於是在1975年，吳思遠成立了自己的“思遠影業公司”。

吳思遠

公司成立之後，吳思遠也開始在香港影壇發掘新人導演，為己所用。

1977年，吳思遠力捧武術指導袁和平，讓他坐上了導演的位置。而由袁和平導演的《蛇形刁手》、《醉拳》，也讓“思遠影業”賺得盆滿缽滿。

在成功發掘了袁和平之後。1978年，吳思遠又把目光聚焦在了一個叫做徐克的年輕人身上。

早年的徐克，曾在TVB和佳藝電視臺，擔任過電視劇編導的工作。1978年，佳藝電視臺播放了一部武俠劇《金刀情俠》。在看過了這部作品之後，吳思遠對這部電視劇的導演徐克，產生了興趣，並決定讓他為“思遠影業”拍攝一部電影作品。

吳思遠的這個決定，開啟了徐克的電影導演之路，同時也造就了這部《蝶變》的誕生。

《蝶變》這部作品，聽名字就知道與“蝴蝶”有關。

《蝶變》的故事，改編自古龍、黃鷹合著的懸疑武俠小說《驚魂六記》中的《吸血蛾》一章，講述了一起“蝴蝶殺人案件”背後，隱藏的江湖爭鬥、武林恩怨。

70年代中期，古龍式的懸疑、探案武俠故事，在邵氏大銀幕上，被楚原推向了高峰。然而在這部《蝶變》裡，徐克卻用一種截然不同的電影風格，展現了一個特別的古龍武俠故事。

首先，在故事的改編與呈現上，徐克就先來了一波“反向操作”。武俠片的主人翁，大多都是身懷絕技的武林高手。而這部《蝶變》裡，徐克卻選定了一個不懂武功，遊歷江湖、編寫札記的書生，作為故事主角。

值得一提的是，在《蝶變》裡擔任男主角的，是香港的著名舞臺劇演員劉兆銘。

這部《蝶變》是劉兆銘出演的首部電影作品，在出演該片時，他已經48歲了。中年男人的沉穩，加上舞臺劇演員的獨特氣質，劉兆銘將“方紅葉”這個角色刻畫的十分到位。

可能許多觀眾都無法想象，這部《蝶變》中的“方紅葉”出演者，與徐克版《倩女幽魂》裡的“姥姥”，竟是同一名演員。

好演員的銀幕表現力，總是能讓觀眾大吃一驚。

《蝶變》不光是在角色的設定上，一反傳統武俠片的常態。在人物的造型設計、電影的佈景風格上，徐克也對傳統武俠片進行了極大的顛覆。

1977年，好萊塢科幻電影《星球大戰》的誕生，在全球引起了一場科幻狂潮。這個由絕地武士手持光劍，馳騁宇宙、捍衛正義的電影，儼然是一部發生在外太空的武俠故事。

1978年1月，《星球大戰》在香港上映，這部電影給當時的徐克留下了深刻印象。

以至於在拍攝《蝶變》時，徐克將《星球大戰》中的不少電影元素，都融入到了《蝶變》這部武俠作品之中

。

《星球大戰》港版海報

《蝶變》的故事，發生在一個經歷了百年武林爭鬥，江湖傷亡慘重、百廢待興的背景之下。

影片一開始便是一段旁白，講述了武林的百年爭鬥，以及書生“方紅葉”編寫“紅葉手札”的往事。之後“灞橋紙廠”老闆，因為8頁“紅葉手札”被人殺害。

“灞橋紙廠”一帶是“田字號”田豐的地盤。為了保持自己在地盤上的威信，田豐命令手下追查兇手。在電影中，田豐的人物造型，像極了《星球大戰》中的絕地武士。而亂石林立的曠野，也給人一股濃重的“科幻廢土”既視感。

田豐的手下抓到了“灞橋紙廠案”的兇手，兇手卻在打鬥中身亡。從遺留的8頁“紅葉手札”中，田豐知道了一起關於“蝴蝶殺人”的武林軼事。

而此時，沈家堡堡主沈青，向田豐發出求救，表示自己正遭受一群“殺人蝴蝶”的攻擊。田豐與沈青是舊相識，出於情面，前往沈家堡救援。在前往沈家堡的路上，田豐遇到了俠女青影子。

青影子也聽聞了“蝴蝶殺人”的怪事，想去沈家堡一探究竟，於是便與田豐一同前往。

在這部《蝶變》裡，徐克就已經透露出了自己對“吊威亞”的喜愛。青影子出場這段戲，拍的也是飄逸感十足。

只是此時的徐克還未與“威亞王”程小東聯手，《蝶變》裡威亞特技鏡頭的運用，也不似《倩女幽魂》、《笑傲江湖》裡那般爐火純青。

來到沈家堡，田豐從沈堡主口中得知了“蝴蝶殺人”的經過。而方紅葉，也在沈堡主的邀請之下，來到了沈家堡。在沈家堡，田豐從方紅葉口中得知，“灞橋紙廠”出現的“紅葉手札”是偽造的。

當晚，沈堡主被蝴蝶襲擊身亡。沈堡主生前留有一封遺書，並囑託夫人要請來“天雷堡”的李劍、郭力、孫剛之後，才能開啟。

“天雷堡”在江湖上的勢力，不輸“田字號”。江湖各路人馬的異動，讓事情變得撲朔迷離。而一個身披黑甲的神秘人，趁著夜色行刺沈夫人，也讓整個事件變得疑點重重。

值得一提的是，田豐的角色造型，有幾分“絕地武士”的味道。

而身披黑甲的神秘人，則像極了《星球大戰》裡的“達斯維達”

。

神秘人

達斯維達

“天雷堡”的李劍、郭力先後來到“沈家堡”，唯獨孫剛卻遲遲不見蹤影。在沈夫人遇刺之後，李劍也在“沈家堡”遭人殺害。隨著李劍的身亡，“田字號”與“天雷堡”的關係也變得緊張了起來。

正當兩幫人勢如水火之際，作為局外人的方紅葉，透過亂象看透了背後的真相。而這一切的一切，都是沈堡主設下的陰謀。

《蝶變》的故事設計，與偵探小說中的“暴風雪山莊”模式十分相似，都是一群人來到一個山莊，然後開始有人被害，之後就是偵探揭曉謎底。當然，作為一個武俠故事。性格剛烈的俠客們，在得知真相之後，勢必要進行一場慘烈的拳腳廝殺。

不光對美式科幻片的美術風格進行了模仿，在《蝶變》的故事核心表達之上，徐克對黑澤明的經典武士片《用心棒》，也進行了借鑑，

給這個發生在冷兵器時代的故事中，引入了火槍的概念

。

《用心棒》劇照

在時代的變革、科技的發展之下，一個俠客的武功越高，在面對火槍時就越是無奈。

《蝶變》故事的最後，在武林中稱霸一時的田豐，最終死在“神火飛鴉”之下。高手面對科技的無奈，也為故事增加了濃重的悲劇色彩。

值得一提的是，在徐克的武俠片中，“武林高手”與“火器”似乎一直是一個永恆的話題。

《笑傲江湖之東方不敗》中的“大炮”，《黃飛鴻》系列中的“洋槍”，這些“高科技”產品的出現，都為俠客們的命運蒙上了一股蒼涼與無奈。

在張徹、胡金銓、楚原三位名導的影響下，70年代的武俠電影，要麼是張徹式的陽剛復仇故事，要麼是胡金銓式的禪意哲學江湖，要麼就是楚原式的俠客探案冒險。

而在這部《蝶變》裡，無論是美術風格還是故事核心，徐克都對張、胡、楚三位名導留下的武俠片模式，進行了極大的顛覆。

在這部作品中，沒有江湖俠客的惺惺相惜、快意恩仇。有的只是，從一個文弱書生眼中看到的爾虞我詐、爭名奪利。

《蝶變》在1979年上映後，雖然票房成績平淡，但卻獲得了極高的口碑。

對武俠片的變革、創新，使得該片成為了70年代末“港片新浪潮運動”中極具代表性的一部作品。

《蝶變》的大受好評，改變了徐克的人生軌跡，讓他離開了電視劇編導的工作崗位，走入了香港電影的幕後。

《蝶變》之後，吳思遠又為徐克投資拍攝了《地獄無門》、《第一型別危險》兩部作品，出色的電影才華、怪異的電影風格，也讓“徐老怪”這個稱號，響徹香港影壇。