幾年前與好友到聊城大學北小餐館“正午燉點”一聚，一抬頭，入眼都是生活味很濃的吉慶小畫，玉蘭花開，棋盤小茶，詩也配得絕佳：“去年君來花未開，今年花開君未來。”嚯，撲面而來的詩情畫意還帶著一絲淡淡的惆悵，就像戴望舒筆下撐著油紙傘女郎的意象，撲朔迷離，引人哲思。難怪，不少大學生到經常這裡“燉點”雞、鴨、魚、排骨等“乾貨”，就圖個環境優雅，小菜味道正氣兒。一問老闆娘，連餐館的名字都是一個叫楊平的畫家給取的，好有創意的名字，好有品味的書畫餐館。楊平？這個頗有才氣的畫家是哪位呢？

說來也巧，小老鄉齊慶偉在蔣家羊肉館為我接風洗塵小聚，楊平作為齊慶偉孩子的繪畫老師做副主陪，初見楊平，笑意滿滿，其人細皮嫩肉，頭型是“少爺型”的中分大背頭，典型的畫家行頭。很善談、健談，驚詫之際他竟說起對我的書法評價，在二王、米芾、黃庭堅之間上下求索，就跟他與我很熟悉似的。好嘛，我第一次知道了，跟楊平這樣的朋友交往，你不感到累，因為，他的話來的快，接的快，談鋒利索果斷。談及聊城廣告界、新聞界、影視界、書畫界、音樂娛樂界，還有好多的界，那他是“百科全書”，原來，他對我早有耳聞關注，並對我書風也似有了解，這讓我感到特別的親切。

之後，交往漸多，啤酒攤、羊肉館、驢肉館、船上、碼頭、古城、小巷，諸多飛觴流杯的場子留下我們嬉笑暢飲的身影。一群閒來沽酒，興來揮翰，倦來投茶，興盡而還的小圈子一旦形成便跟過去藝術組合似的，走馬燈一樣停不下來。其實說是組合，也就是老相識、老朋友，老感情、老臭味相投的人一起活躍一起嗨藝術，之間的關係默契，彼此寬宏，說說笑笑，談天說地，有時也醉議國事國風，但多是以作為一個炎黃子孫、堂堂正正中國人而感到那份由衷的驕傲自豪。比如，說起老祖宗的書畫藝術，那簡直是來勁兒，不把古人的名作捧上天不算完，同時，不把瞎寫亂畫的那些笑料們“噴”得體無完膚也不算完。這些，都帶著一股子“文人造反，十年不成”的三線城市小文人之氣，有時候，我說楊平老弟，求你明天再繼續“侃”行不？你看都快午夜十二點啦，那時候，他就會手一揮，說：乾了這杯酒，吃飯。接著再喝！這時候，大家哈哈一笑，都知道，他快入醉了，不能再往下喝了。

數來數去，小圈子裡楊平的酒量極好，他喝酒從來不賴賬、不呆賬、更不打酒官司，說喝就喝，說幹就幹，一派豪俠之氣。環顧四周，周圍多是冠縣籍貫的人，他話鋒一轉，說：“也奇了怪了，跟我交好的咋都是咱冠縣人嘞”，有人趕緊糾正，你可是把茌平給賣了，接著哈哈一笑，然後把與冠縣有關的名人孟子、武訓、趙建民、徐運北加上郭銀慧，在座的不在座的古代的現代的他知道的他認識的他交往的冠縣人都表揚一個遍，美其名曰：“願意跟冠縣人玩兒”。齊慶偉還給他編了一個順口溜“飛揚髮型要中分，喝酒一頓要一斤；你要誇他長得帥，再加半斤也不暈”。酒品即人品，楊平擅飲卻從不酒場滋事，更不閒說是非，給我的感覺是：喝酒有把握，一般不推脫，從來都愛笑，萬事從容過。他的酒量像他的膽量，反映在他的畫裡，就成了莊諧並舉、文思哲氣的新畫風。比如他的《鼠貓圖》“公道不公道，只有天知道；既然天生鼠，何必又生貓”。黑貓偃臥，貓眼冷光煥彩，匍匐於地，不復騰躍，而近在咫尺的牆上，掛著一個久久擱置的摟地耙子，預示著時光悠遠，今古冰火兩重天，耙子上怡然爬著一隻逍遙自在的小老鼠，左顧右盼，似乎在挑戰黑貓這曾經的天敵，如今，老鼠見黑貓反映遲鈍，遂傲嬌作態，大有戲耍黑貓的意思。小小畫面，生活感極強，也很深沉的折射了生活中一些人的真面目，稍微得志，便輕狂作態，位卑而權重，才低而謀深。一些貪婪小徒，最終爬上爬下的也落個熱湯灌身，過街喊打。他的畫含蓄中蘊藉著一股力量，以小見大，以簡入道。難怪其畫作進入高考思想政治鞏固卷。這可真不簡單嘞！

一幅書畫作品的美感依託於其文學修養、傳統文化的積澱。楊平早年畢業於山東輕工美校，淄博博山陶瓷之美、山川之美、人文之美帶給他最豐沛、最適時、最浪漫的精神陶冶。該校名師教授眾多，更對他形成“詩意與遠方”的創作理念打下了深厚的基礎。他的作品構圖、造型、筆墨、色彩都以“趣味領先”，寄情於物，託物言志，簡而化之，移形取核，貴在神遂。楊平作品，山水、花鳥、人物兼攻並蓄，為了寫生多少次入太行、赴鵝莊、進蒙山，寫生稿一摞一抱，每每都滿載而歸。花鳥方面他更是養泰迪、逗鷯哥、逛鳥市、觀垂釣。他的興趣之廣，是為了深入生活，觀察具象。他很欽佩孔維克、李學明等畫家身潛大山、專心作畫的創作態度，他認為只有知宇宙之博大、胸襟之朗闊、眼界之洪邁才能達到物我兩忘、天地萬物萬殊同歸的境界。畫傢俱有達摩面壁的堅韌加上深刻的思想意識、哲學的心物情懷、佛道的超逸通脫，才能下筆不俗，才能落筆無塵滓。他曾為很多畫廊、收藏家手繪《達摩面壁圖》，絕非寥寥數筆，線質邋遢，而是抱筆縱橫，精神飽滿、全神貫注，常常是齒袖俱黑，渾然不覺。

他在齊魯晚報主辦的“古城著名書畫家慶國慶現場揮毫展”中，興之所至，倚馬立就梅、蘭、竹、菊傳統題材四君子圖，得到諸多遊客及文友的讚揚，他的畫中有詩，筆中有墨，墨中有趣，筆光老辣，含蒼石之豪氣、老缶之沉鬱。風竹勁節，如見文骨。梅花鐵魂，於希寧先生筆法之桀驁躍然於紙上。蘭草含馨，空谷飄逸，有板橋之遺風，白蕉之端謹。四件作品渾然天運，妙裁清機。惹得觀畫者流連不已。我當時也由衷感嘆並草成贊句：“筆走龍蛇墨生情，腕底風流見素功；從來妙手多寂寞，借取硯田植心聲”。楊平甚為謙和，力邀我與郭銀慧先生填詞題畫。郭銀慧先生乃國家一級編劇，文如泉湧，旋即開言稱，四副畫作借先賢靈氣，唯靈芝蘭草圖，喜在風雨中卓然而立，可喜也。他贈詩曰“山澗幽蘭斜向生，崖頭仙草甘露凝；莫道聞香難相聚，清風為媒自欣逢。”感於筆靈、畫活、詩豪，我欣然提筆，不計工拙，掠美於四君子圖間。這四副作品的詩書畫合作乃一段文苑佳話。這麼好的作品恐早被慧眼者收入囊中，餘也跟著因題字而沾光濡彩吧。好友貟建偉見大作已成，隨口淺吟聯語：“文旅融合放光彩，陳楊聯袂飄墨香。”齊慶偉賀作：“靈芝獻瑞金風送爽魯西地，藝牛耕福喜雨降霖東昌府。”郭銀慧先生更是激情澎湃，寫下了“鳳湖漾波光嶽暢懷翰墨飄香迎天下，靈芝獻瑞古陶溢彩賢達放情向未來”的壓軸麗句，將當時的古城名家揮毫展推向別樣高潮。

此等見詩生意、遇境呼筆喚墨的例子很多，如我在東平湖風景區崖居部落隨聊城同心國學院書畫班同仁寫生時，閒寫小俚句曰：出門忘記帶茶，恰遇山棗發芽，隨手採擷幾片，足以行走天涯。不成想，還沒從外地回到家，楊平便把一幅扇面作品創作出來了，湛青碧綠的棗葉盪漾在透明的玻璃杯中，生意盎然，棗樹老枝交錯，綠意如燃。一杯子，乃一輩子之寓意也。有此妙圖美畫列於客廳，時時感念春天之美好，日日晤對楊平的真畫真意，人生得一知己，足矣！感懷深矣！

簡約、清新、雋永在紛雜的藝術形式中是很受關注與歡迎的作品，也很容易引起心靈的共鳴與思量。我覺得，現在城鄉居舍多是高層樓閣，畫得太大、太繁瑣，即使價值非凡也只能藏之於高堂大館，不適合做家庭裝飾補壁之用。楊平的畫，就以禪意、道法、文眼、靈根、截面、詩意等短小精悍的篇幅見長。柿子紅豔豔、木魚鼓眼、青花茶承、枯荷老瓶、古塘瘦梅、普洱紫砂壺、櫻桃滿筐、葡萄在架、孤燈石凳、酒壺糧倉等等，都是他筆下的尋常之物，但每一幅畫面，都墨少意豐，耐人尋味。

楊平還喜歡畫窗欞、屏風等帶有懷舊色彩的物件，他喜歡聽雨於江北水寨、看雪於東昌湖畔，春雨如琴瑟，秋雨如鐘鼓，夏雨磅礴如灌，冬雨磬似鈴。清代文士蔣平伯就是一個喜歡聽雨的人，他在《秋燈鎖憶》中寫到每聽雨打芭蕉的聲音，就會想起與妻子秋芙一起隔窗聽雨的情景，心與俱碎。四季的雨聲如輕緩舒捲的旋律激發著楊平敏銳的創作靈感，他的心若雨若雪，飄灑而富有無窮的活力不盡的魅力，他的筆下是不竭的泓泉，散發著清澈的光澤。他就是這樣執著的熱愛著朋友、注重著友情、熱愛著筆墨、熱愛著生活的點滴美好，他的胸襟、學識、素養、勤奮、交際、讀書等修為必會成就他的明天。

富有情感的藝術才是具有生命力的藝術，身處繽紛複雜的世界懷有一顆簡單而傲然的心，才是作詩入畫的關鍵。我覺得楊平畫風正健，畫面親和，其人亦誠而可感，其畫也略具超拔之氣象，只是在滾滾經濟洪流中莫要隨波逐流，耽誤了過多的精力，時間是熬人的煉丹爐啊！我寫我畫，我畫我心，如是堅持下去，必有大成！

作者：著名書法家、書畫家個案評論人 陳文軒

友人賀文

讀文軒先生文《

漫說詩意畫家楊平》有感

——孫振春

文軒先生此評，一掃呆萌沉悶之風，叫我一氣看完，頓入無限秋之春風之中。心潮澎湃，思緒萬千。

文軒此評，情感真摯，古風老辣。文筆獨特，永珍翔生。楊君形象，瞬間躍然紙上，無法遺忘，醉也不忘。

其引用的文朋詩友之詩文對聯，確實情趣盎然，筆意上乘。幻作雲臺，似臨竹林七賢。

文評中，尤其是引用的慶偉君的此詩，更是從容有趣，笑力大發，身有同感，酒有同醉。我以為，這是齊氏打油讚歎友人詩中，最幽默最成功的一首，熟之讀來，忍俊不禁。

此時，氣場蓬勃神聚，九九山地剝也，日後若論，不出奇蹟佳作才怪。

此賀，

此祝，

同順。

己亥戌月十六酉時

易乾齋

賀鄉賢陳文軒文《漫說詩意畫家楊平》

——郭銀慧

文軒筆底洩真情，

藝壇滌濁吹勁風。

建偉一點遍齊魯，

振春數評傳金聲。

古城老友拍手贊，

慶偉打油發詩萌。

揚州八怪過往事，

南水北流聚聊城。

致文軒美平

——馬國君

文字入心研成墨，

軒昂氣宇把筆握。

書山有路勤為徑，

道可道中去解惑。

文軒兄大才，文筆行雲流水，又情感濃郁，不勝感激，拙詩一首表心意

得君一知己，

伴君一路行，

喝君一壺酒，

感君一世情。

——楊平

楊平畫作欣賞

畫家楊平